Euro hoy en Argentina: a cuánto cotiza este martes 10 de marzo

La divisa europea informal abrirá la segunda rueda cambiaria de la semanaa a la baja, presentando una merma de $6. Leer más

A cuánto cotiza el dólar hoy, martes 10 de marzo

La divisa norteamericana paralela abrirá la segunda rueda cambiaria de la semana con una suba de $15. Leer más

PAMI marzo 2026: los nuevos requisitos patrimoniales que limitan el acceso a medicamentos gratuitos

PAMI endureció los controles de acceso a la gratuidad total de medicamentos. Poseer vehículos de menos de diez años o medicina prepaga anula el beneficio según el nuevo esquema de marzo. Leer más

Jubilados ANSES: cuánto cobran hoy los beneficiarios con DNI terminado en 1 con el nuevo aumento

ANSES paga hoy a los jubilados con DNI terminado en 1. El haber mínimo sube a $369.600,88 y, junto al bono de 70 mil, el piso de ingresos garantizado alcanza los $439.600,88 este martes. Leer más

Manuel Adorni apuntó al peronismo al abrir la Argentina Week: dijo que el país dejó de ser "tierra arrasada"

El funcionario resaltó que el actual contexto mundial "ofrece una oportunidad extra a nuestro país". Leer más

Guerra en Medio Oriente hoy, EN VIVO: Trump amenaza con una ofensiva "20 veces más fuerte" si Irán bloquea el estrecho de Ormuz

La advertencia del mandatario estadounidense llega en medio de un nuevo aumento de la tensión en la región, luego de que la Guardia Revolucionaria iraní afirmara haber atacado un petrolero durante el fin de semana. Leer más

Dan un inusual consejo médico para este año debido a la creciente circulación de la "supergripe" H3N2

Es porque al tratarse de una cepa nueva la población aún no ha generado inmunidad y hay mayor riesgo de que se contagie.El infectólogo Eduardo López aseguró que esta temporada conviene que la vacuna se la apliquen no sólo los grupos de riesgo.

La urgencia de La Libertad Avanza por consolidar una mayoría anti K en el Senado

El oficialismo y un abanico de aliados con distintas realidades políticas, y el rol de Patricia Bullrich.Diferencias entre radicales y macristas, mientras los provinciales hacen su propio juego.

Tiny houses, la nueva tendencia inmobiliaria pensada como primera vivienda para jóvenes

Aldea Cero, en Miramar, ofrece casas proyectadas a pequeña escala que apuntan a nómades digitales o inversores.Con un enfoque en la sostenibilidad, tienen entre 15 y 28 m2 y poseen un monoambiente integrado.

Argentina Week en Nueva York: la seducción a los inversionistas comenzó con un cóctel y sigue con un discurso de Javier Milei

En la inauguración en la noche del lunes hubo un clima de optimismo entre empresarios, diplomáticos, funcionarios y gobernadores.El Presidente habla, se reúne con banqueros e inversores y viaja a Chile.

Hallazgo histórico: nuevas pruebas genéticas revelan un terrible secreto oculto de hace 4 siglos en Virginia, Estados Unidos

Un análisis de ADN antiguo y de isótopos de restos hallados en la ciudad de Jamestown descubrió detalles de un oscuro capítulo en la historia de la colonización.¿Qué sugiere la evidencia?

De la basura a la biblioteca: el emotivo viaje de un casete de el Puma Rodríguez

El "hallazgo" en un contendedor de residuos y aquellos recuerdos de la infancia en Venezuela.

¿Por qué vos te salvaste? Una pregunta vigente

Teresa Donato reconstruye en Desaparecida dos veces la vida de Ana María Massochi, exmilitante montonera que sobrevivió al secuestro y la tortura y eligió callar.

Muertes por setas venenosas: por qué la "death cap" es una de las más peligrosas del mundo

Se registraron varias muertes en California por consumir estos hongos silvestres.

Sus comienzos, las influencias y todas las revelaciones de Macy Gray antes de su presentación en Buenos Aires

Aunque ya lleva casi tres décadas que demuestran lo contrario, vivir de la música no figuraba dentro del horizonte de posibilidades que Macy Gray contemplaba para ella misma. "No estaba en mis planes. Sentía que tenía una voz demasiado peculiar y lo último que pensé era que podía llegar a ser una cantante con este tono vocal", explica la artista a La Nacion sobre un proceso que asegura no se perfilaba como el comienzo de una carrera artística. "Me sumé a una banda en el secundario, como hace todo el mundo. Teníamos nuestro grupito de jazz, conseguimos algunas fechas, y de repente empezó a gustarme. Algo empezó a pasar dentro mío y empecé a disfrutar de los altibajos, sobre todo me gustaban los días malos en los que no venía nadie a vernos y eso nos obligaba a ponernos creativos para pensar qué podíamos hacer en el siguiente show, siempre estábamos escribiendo cosas nuevas. Ese ajetreo empezó a motivarme y lo empecé a perseguir como objetivo, y de repente hizo que todo terminara funcionando", dice para resumir el proceso que decantó en la creación de su debut, On How Life Is, que lanzó en 1999 y cuyo cuarto de siglo (y un poquito más) celebrará pasado mañana en el teatro Gran Rivadavia.Para Gray, la celebración por los 25 años de su primer disco sirvió para poder finalmente darle a su propio repertorio la perspectiva histórica que nunca le había dado. "Muchas de estas canciones no las tocábamos en mis shows hace mucho tiempo, así que bueno poder rescatarlas y darles una nueva vida en el contexto de estos shows", dice antes de ejemplificar el caso con una canción como "A Moment to Myself", que llevaba una década sin interpretar en vivo. "Tuve que volver a escuchar unas cuantas canciones que no oía hace mucho tiempo para poder armar este show, y fue una experiencia muy interesante que te permite poner las cosas en perspectiva. Con el pasar de los shows nos dimos cuenta que la gente se sabía todas las letras palabra por palabra, es algo impresionante", explica.Cerca del cambio de milenio, Gray se abrió paso de manera intempestiva con un disco de soul y R&B orgánico y gestado con tracción a sangre y del que sobresalía esa voz de la que decía no estar conforme, un registro rasposo y aterciopelado a la vez que pasó a ser su marca distintiva desde el minuto cero. Y aunque la carta de presentación del álbum estaba en "Do Something", un tema con aura de hip hop hop gracias a un sample de Outkast, el éxito llegó de la mano de una canción tan adictiva como irresistible: la balada "I Try". Y aunque con el diario del lunes se puede hablar de la que es claramente su canción más representativa, lo cierto es que Gray tuvo que ser persuadida para lanzarla como tema de difusión. "No me parecía lo suficientemente pegadiza. En esa época yo me la pasaba saliendo todas las noches y lo que quería era entrar a un boliche que el DJ estuviera poniendo un tema mío a todo lo que da, no una balada. Me negué bastante, porque además me parecía que tenía una letra larguísima en el estribillo, y por suerte en la discográfica me convencieron de hacerlo y me ganaron esa batalla", dice hoy mientras asegura que no se daba cuenta de lo que tenía en sus manos.Además de su tonalidad vocal tan característica, el estilo de Gray pone a la vista un cúmulo de influencias que ella ha sabido cruzar con inteligencia y gracia en la búsqueda de una fórmula propia, por lo que es tan válido encontrar algún guiño a divas como Aretha Franklin y Nina Simone, como también referencias a la cultura rappera puestas en diálogo con otras tradiciones. "Con el hip hop aprendés sobre frases y ritmo, y es clave aprender a cantar siguiendo el tempo porque es algo que muchos músicos no saben hacer. Tenés que aprender que sos parte de la banda y ser capaz de ajustarte al beat como todos los demás, y tenés que aprender a cantar en tono, porque si el guitarrista suena mal si tiene su instrumento desafinado, vos tenés que tener el mismo cuidado. Y del jazz aprendés a manejar formas más libres, a improvisar y a apreciar el talento de los músicos y la musicalidad. Podés reconocer a los artistas que escuchan cosas que están por fuera del pop, porque por más que hagan una canción súper popular, por debajo hay mil detallecitos dando vueltas", dice al momento de analizar los géneros que la formaron como cantante.Pero dentro de esa mezcla de estilos e influencias, hay uno que sobresale en sus discos (y sobre todo en sus presentaciones en vivo), y es una innegable energía rockera, algo que ella misma se encarga de poner sobre la mesa durante la charla. "El rock and roll es donde más aprendés a colaborar, porque el r&b y el pop por lo general son géneros donde hay un productor sentado en una habitación con un montón de máquinas, o a lo sumo está con otro tipo que lo ayuda a tocar todo. Pero el rock es una cosa viva, tiene que ver con la energía del momento, y tenés que ser capaz de plasmar eso en un disco", explica.Un hecho no calculadoEl grueso de la obra más exitosa de Gray salió entre finales del siglo pasado y el comienzo de este, con las señales de cable convertidas en propaladoras necesarias para darle a temas como "When I See You" o "Sexual Revolution" el empujón necesario hacia la masividad. Consciente del poder que le daba la pantalla, en 2001 Gray decidió utilizar a MTV para difundir su obra de una manera un tanto particular, cuando asistió a los Video Music Awards de ese año con un vestido de un azul eléctrico al que le estampó la frase "Mi nuevo álbum sale el 18 de septiembre" en letras mayúsculas en el frente, y la consigna "¡Cómprenlo!", en la retaguardia. "Tenía ganas de divertirme un poco. Trabajaba con esta señora encargada de hacer mi ropa, y a ella le encantaba hacer las cosas bien llamativas, con plumas grandes y colores locos, y así armaba mi vestuario", cuenta sobre una estrategia que no rindió sus frutos, ya que la entrega fue 5 días antes del 11-S, por lo que su difusión pasó casi inadvertida.Y si bien el soul y el R&B son parte de su ADN musical de manera más que evidente -algo que en 2012 la llevó a regrabar entero Talking Book, el álbum de Stevie Wonder-, desde hace ya varios años que sus shows en vivo tienen una pieza inamovible que sobresale por lo inesperado: "Creep", el clásico alternativo de Radiohead, que puede llegar a sonar en clave intimista o desaforada según la noche. "Empezamos a hacerla hace un largo rato ya, y creo que la gente conecta con ese tema de una manera particular", explica, antes de desarrollar su propio vínculo con el tema. "A mí ese tema me hace acordar cuando yo discutía con mi ex marido y él repetía lo que yo le decía, en plan 'Claro, yo soy el malo acá', aunque entiendo que por ahí para el público puede tener un significado más profundo", dice sobre la canción que incluyó en su disco Covered, de 2012. Pocos años después, una escala entre giras le permitió saldar una deuda pendiente: hacer que los músicos de la banda inglesa tomaran registro de su reinterpretación. "Estaba en el salón de aeropuerto y lo divisé a Thom Yorke, así que fui hasta donde estaba y le conté que había hecho una versión de su tema. Su respuesta fue "qué bueno, la voy a buscar", y eso fue todo, esa fue nuestra gran conversación", recuerda risueña.Los realityCon una carrera construida sin formación académica ni nada semejante, Gray asegura no tener reparos contra los certámenes televisivos de canto American Idol o The Voice ("No me parece que esté mal. Cada quien busca su propia puerta de acceso a la industria musical, y si así es como les sirve, no veo cuál sería el problema", dice), y de hecho se ha permitido participar ella misma en el programa The Masked Singer (adaptado en la TV argentina como ¿Quién es la máscara?). "Es algo muy trabajoso, esos disfraces son muy pesados y pasás mucho tiempo preparándote. Tenés que respetar unos horarios muy estrictos, es una cosa completamente distinta a lo que yo estoy acostumbrada", dice sobre el proceso de preparación de cada uno de sus personajes. Gray fue parte de tres ediciones en los Estados Unidos, Australia y Gran Bretaña, y nunca logró llegar a la final. "Siempre me ofende, porque termina ganando gente que no es tan buena como yo", dice, para luego agregar "Me di cuenta que no tiene que ver con eso, pero sigo sin entender qué es lo que tengo que hacer para ganar. Estuve ahí tres veces y todavía no logro descifrarlo"

Catalejo: Vértigo dominical

Caminata de domingo para andar sin tiempo ni intención. Parecía una tarde más, de calor dominable, hasta que me atrajo el anuncio de un local: locutorio, PC, email, juegos. Un par de cuadras antes, en el borde del coqueto Belgrano R, ya había cruzado un negocio de alquiler y venta de películas en CD. Estaba cerrado, pero en actividad, ya que hasta anunciaba que se podía pagar con QR. La nostalgia tomó vida, algo no recomendable para un domingo, y empecé a bucear en la memoria cuántas buenas obras había disfrutado en ese formato. Gran Torino, del inoxidable Clint Eastwood, fue la primera que apareció; le siguió una profusa lista. Sorprendida en la vereda del locutorio, intrigada por la oscuridad que dominaba el lugar, entré a pispear de qué se trataba. Era un instante tan fascinante como encontrar un cospel de subte en una cartera guardada hace años. La sorpresa fue mayor al descubrir varios clientes de mediana edad, jugando en línea, en silencio y ajenos al entorno. El torbellino de pensamientos fue imparable. En qué poco tiempo la tecnología revolucionó todo a tal punto que, hasta mi cámara de fotos, fiel compañera de este turismo urbano, descansa imperceptible en la biblioteca.

Ariel Ardit: llegó a Gardel desde el canto lírico, fue luchador de catch y ahora le rinde homenaje a otro ídolo

Primero fue Carlos Gardel y ahora es el turno de Sandro. Sin embargo, el cantor no es lo uno ni lo otro. Conlleva un modo de atravesar la música a su modo, más allá de su admiración por próceres populares y la influencia que ejercieron sobre él. Ariel Ardit es uno de los referentes del tango más importantes de las últimas dos décadas. Su minucioso fraseo y un estilo que no evita las reminiscencias clasicistas, construyeron su idiosincrasia personal, distintiva, reconocida por los aláteres de la música ciudadana. Se formó como cantante lírico, ingresó al tango dada su admiración por Carlos Gardel y, actualmente, sorprende al abordar parte del repertorio esgrimido por Roberto Sánchez, Sandro. "Fue una necesidad artística", reconoce. View this post on Instagram Su desafiante aventura -que presentó en público hace pocos días en la última edición del Festival Nacional de Folklore de Cosquín- este viernes lo depositará en el escenario de La Trastienda donde ofrecerá Sandro así, como tituló a su flamante material editado de manera digital y con el deseo de convertirlo en vinilo. -Al acceder a tu álbum encontré tu estilo indeleble, pero, además, no desaparece en la mixtura la esencia de Sandro. -Es lo que me propuse, cantar las canciones de Sandro como Ariel Ardit. -Una travesía nada sencilla, dado el personal ADN de Roberto Sánchez, tan instalado en el inconsciente colectivo. -El otro día alguien me dijo: "te metiste con una estatua". Es como el bronce de Gardel en Chacarita. -Estás acostumbrado a "meterte con estatuas". -Exacto, también hice los temas de Troilo e interpreté las versiones de los cantores de la década del cuarenta, pero mi intención siempre es sentirme bien representado con mi canto y mi sonoridad. En este caso, la idea primera fue que los arreglos no fueran de tango. -Pero se percibe una atmósfera tanguera y no está mal. -Sí, eso está agregado, pero no es el eje central del proyecto. Trabajé con mucha libertad, me propuse cantar algunos temas de Sandro como me salen a mí. View this post on Instagram Los arreglos de Sandro así pertenecen a Noelia Sinkunas y Daniel Vilá. El pianista Andrés Linetzky, socio de Ardit, forma parte del material, junto con los músicos Ramiro Boero (bandoneón), Pablo Guzmán (bajo), Martín Sabagh (batería), Rodrigo Gonzálvez (guitarra), Manuel Quiroga (violín) y Elizabeth Ridolfi (viola). Se sumergió en el cancionero de Roberto Sánchez con una premisa clara: "armar un escenario musical diferente al de Sandro, porque las canciones están llevadas a otra velocidad o las introducciones son diferentes. 'Rosa rosa' es el mejor ejemplo de eso, lo cual me da una atmósfera diferente. cuando canto pienso en las letras y no en él. Siempre hay un riesgo, pero no tengo ninguna necesidad de copiarlo, me sentí libre". Ariel Ardit nació en 1974 en la ciudad de Córdoba en el seno de una familia de artistas. Su madre cantaba folklore y sus tíos eran artistas de variedades que solían integrar los elencos de los teatros de revista que hacían temporada en Villa Carlos Paz. En ese contexto familiar, en 1978, a sus cuatro años, un hecho fortuito lo llevó al pequeño Ariel a acercarse al repertorio del intérprete de "Penumbras". "Mi abuela, 'La Bele', había alquilado el Teatro Luz y Fuerza de Córdoba para que se presentaran mi mamá y mis tíos. Por algún motivo, ellos me subieron al escenario para que imitara a Sandro y al Hacha Ludueña, un jugador de Talleres". -Evidentemente eras un niño bien desinhibido...-Tenía cero conciencia de la situación. Recuerdo la camisa de raso azul que me hizo una modista, Doña Calandra, que vivía a la vuelta de la casa de mis viejos, y también tengo presente una máscara que utilizaban mis tíos y que me generaba mucho miedo. Próxima parada: Buenos AiresAún viviendo en la ciudad de Córdoba, sus padres se separaron, un primer dolor para el aspirante a cantor. Cuatro años después de aquella actuación fundante en su ciudad natal, los vaivenes familiares lo llevaron a radicarse en Buenos Aires junto a su mamá y su hermano César. En ese momento, sus tíos -que formaban los grupos El Súper Clan y Los X Tres- ya estaban instalados en el centro porteño trabajando en diversas compañías teatrales. "Hacían lo mismo que Midachi, pero empezaron mucho antes. Además, trabajaron con Jorge Corona, Moria Casán, Mario Sánchez". Ya instalado en el barrio de Balvanera, y siendo adolescente, iba mutando de vocaciones: "Quería ser desde futbolista hasta boxeador de catch". Su padre, Cachito, se había quedado en su provincia, con lo cual pasó a ser la figura masculina de la casa y un referente para su hermano menor. "Era un revoltoso, mi mamá trabajaba todo el día y yo me la pasaba cuidando a mi hermano, pero con mucha calle. Era como un pandillero cordobés en Buenos Aires, me gustaba agarrarme a piñas".-Te llegaron a echar del colegio. -Sí, pero dejé un buen recuerdo, al punto tal que Ema de Marco, mi maestra de quinto y sexto grado, me fue a ver a un recital.Independiente en todos los aspectos, ejerció los más diversos roles para subsistir y colaborar en su casa: "Trabajé en la feria de San Nicolás, en un puesto de fiambres donde despachaba la mercadería o la llevaba a domicilio y también hice el reparto de un puesto de diarios de Córdoba y Rodríguez Peña".El departamento de la calle Viamonte -que pertenecía a su abuela- donde se había radicado con su madre y hermano fue un lugar de inspiración. "El duchador del baño tenía un cable flexible plateado que parecía un micrófono y ahí cantaba los temas de Sandro, que era lo que más se escuchaba en la casa de mis tíos". -Podría decirse que cantando bajo la ducha se resolvió tu vocación.-En mi adolescencia, no me animaba a decir que quería cantar. -¿Por qué?-Mis tíos eran muy graciosos -no eran famosos, pero trabajaban con las grandes figuras-, y mi mamá era la intérprete seria de folklore que siempre cantó espectacular, así que entendía que no había demasiado lugar para mí, pensaba: "los artistas son ellos". -Entonces... -Hacía otras cosas. En algún momento, como excusa, dije que me interesaba ser pianista, así que me compraron un teclado y me puse a estudiar en el Conservatorio Manuel de Falla, algo que me sirve hoy para vocalizar. -Cuando llegó el momento de ubicar en blanco sobre negro el canto, lo hiciste desde un género con el que no se te identifica públicamente. -Así es, lo hice a través del género lírico. Fue ya pasada la adolescencia cuando le dije a mi vieja que quería cantar. -¿Cómo reaccionó?-Me dijo que, si no me interesaba hacer otra cosa, me pusiera a estudiar canto. Desde la lírica me acerqué a Carlos Gardel, que se escuchaba mucho en las reuniones familiares. View this post on Instagram Se conoce muy poco de su vida personal, no es de los que se pasean por las redes sociales haciendo alardes de su privacidad. Es padre de dos hijas, Nina y Renata, "son hermosas, la mayor construcción de mi vida, mi mejor capital". Racional y agradecido, entiende que "la vida ha sido muy generosa conmigo. He sido muy atorrante y siempre que soñé algo, salvo ser futbolista, se me ha dado. El fútbol tuvo razón en no aceptarme, pero, cuando quise ser luchador de catch lo fui, en seis meses aumenté veinte kilos y me entrené con mi ídolo, Mister Moto". CicatricesEn medio de esos logros, un dolor se filtra en la charla: "La muerte de mi abuela, La Bele, fue la pérdida más grande que tuve, pero, en cada nueva etapa de mi vida, se me sigue apareciendo esta vieja que tiene mucho que ver con lo de Sandro". -¿Cómo es que "aparece"?-El nombre que me puso mi mamá es Cristian, pero mi abuela le dijo "ponele Cristian, que yo le pongo el segundo, porque él va a elegir llamarse Ariel". Lo primero que hice cuando tuve uso de razón, en el jardín de infantes, fue decidir que me dijeran Ariel". La Bele fue su abuela materna y su apodo da cuenta de la imposibilidad de Ariel, siendo muy chico, de pronunciar correctamente la palabra "abuela". "Ha sido fundamental en la familia, fue una mujer muy carismática, boca sucia, muy de ir al frente. El marido la abandonó cuando era muy joven y quedó con todos sus hijos para mantener sola. Fue alcohólica y logró recuperarse. Fumaba desde los doce años, pero dejó el cigarrillo. Tuvo un cáncer que superó y murió de vieja, a sus 86 años". Uno de los orgullos de Ardit es que su abuela logró conocer a sus hijas. A la hora de relatar anécdotas rápidamente fluyen momentos y siempre su abuela como referente: "Canto el himno por ella. Cuando la vieja escuchaba el Himno Nacional por la televisión, se ponía de pie y lloraba. Con mi hermano nos reíamos al verla, pero, una vez que falleció, me encontré yo mismo emocionado al escuchar el himno en una transmisión".Vueltas de la vida, más causales que casuales, Ardit grabó la máxima canción patria: "Primero registré el himno con una orquesta típica en homenaje a mi abuela, al tiempo se lo canté a Diego Maradona en Dubai y luego propuse cantárselo a capella a la Selección Nacional, lo cual me llevó a ser el cantor que más veces entonó el himno para los jugadores". Se enorgullece de las siete oportunidades en las que cantó para los deportistas que lucían la casaca celeste y blanca. En una de esas ocasiones hasta hizo llorar a Emiliano "Dibu" Martínez, episodio que terminó convirtiéndose en meme.Pensando en La Bele no puede dejar de reconocer una costumbre que devino en el material que actualmente está presentando: "Con ella veía las películas de Sandro". Indudablemente fue y sigue siendo una marca que define algunos de sus pasos más fundamentales: "Cuando grabé 'Rosa rosa', al momento de decir la estrofa 'como blanca diosa', se me dibujó la imagen de mi abuela que se llamaba Blanca Amalia, aunque le decían 'La Negra'. Ahí entendí que le cantaba a 'La Bele', le cantaba a esa vieja querida. Y esa toma, con la emoción que generó la imagen en mi pensamiento, es la que forma parte del disco, aunque no es la mejor". Enamorado de El Zorzal Criollo -Cuando descubriste su obra, ¿qué te generó Carlos Gardel?-Me dije: "me gusta mucho como canta este señor". Mi vocación por cantar es una consecuencia de haberlo descubierto. También aquellas tertulias en El Boliche de Roberto, en Almagro, fueron inspiración y confirmación de un rumbo posible. "Tal vez, si Gardel hubiese cantado otra música, yo no hubiera sido cantor de tangos; de hecho, pensaba ser intérprete lírico, aunque admiraba a Carlos Gardel". -¿Qué influencia tuvo tu acercamiento al reducto de Almagro?-Pasando por allí, escuché una voz que me llamó la atención e hizo que me acercara. Me convidaron a cantar, pero no me animaba, aunque me apuraron: "¿No sabés cantar un tanto?". Le tocaron el amor propio, con lo cual el cantor improvisó "Soledad", uno de los clásicos del Zorzal Criollo. Sus visitas al lugar se incrementaron y los jueves solía cantar un par de tangos en la peña del boliche. En ese entonces, se ganaba la vida en una casa de fotografía. "Durante la semana aprendía tangos, llegaba el jueves a la noche, me paraba al lado del guitarrista y le indicaba qué tema iba a cantar y en qué tono. Fue un gran oficio para mí, un aprendizaje tremendo". Allí lo escucharon los integrantes de la orquesta El Arranque, quienes lo convocaron. "Hasta ese momento seguía pensando que lo mío era la lírica y que mi hobby sería el tango". Sin embargo, jamás cantó un aria en público. El destino decide. "Sigo tomando clases de tango lírico y, curiosamente, jamás canté un tango en mis clases de canto, lo separé de mi formación vocal, nunca quise contaminar ambos mundos, pero las herramientas de mis clases de lírica me sirven en mi repertorio habitual". -Tenés un decir y hasta un rictus gestual que es amigable con cierto modo del tango tradicional. ¿Te ha molestado que te asociaran estrechamente al ideario gardeliano, siendo un cantor con repertorio mucho más amplio?-No, porque el disco en homenaje a Carlos Gardel lo grabé en 2015, pero comencé a cantar profesionalmente en el año 1999. Tuvieron que pasar muchos años hasta que grabé a Gardel. La comparación es absurda, estoy a años luz de él. Ariel Ardit juega de local en países como Colombia y ha realizado varias giras a Japón, por solo mencionar dos ejemplos en torno a sus recorridos internacionales, pero descree que en el exterior el género se muestre impuesto de manera masiva. "Si vas a Medellín y buscás, te encontrás con el tango; lo mismo sucede en Buenos Aires, donde hay mucha gente haciendo esta música. El tema es que es un género que no estrena obra nueva, entonces se aleja de lo comercial para conformarse como un espacio de culto; por eso los artistas del tango somos millonarios en prestigio, pero no en plata, y ese prestigio se percibe, no sólo en Argentina, sino en buena parte del mundo". View this post on Instagram -El repertorio de Sandro es muy vasto, ¿cómo seleccionaste qué grabar?-Dentro de los "infaltables", elegí los que creí que me podía lucir más desde lo estético y dramáticamente, en versiones diferentes a las suyas. Las versiones de "Penumbras" y "Así" de Sandro son inimitables, pero sabía que a esos temas les podía dar una vuelta en torno a proyección vocal y trabajar otras tonalidades, un poco más agudas que las de Sandro. "Penumbras", "Porque yo te amo", "Trigal", "Quiero llenarme de ti", "Así", "Rosa rosa", "Cómo te diré" y "Atmósfera pesada" conforman el repertorio del flamante álbum, clásicos. "Los grabé con mucha humildad. Soy un cantor de tango que, en este momento, está cantando los temas de Sandro, pero no lo está imitando". Hacía siete años que Ardit no ingresaba a estudio a registrar un material. "No estaba encontrando qué grabar". Sandro así se suma a una colección de una decena de materiales. A eso hay que sumarle cuatro materiales con la orquesta El Arranque y diversas colaboraciones. En simultáneo al material en torno a Sandro, también editó Somos, un disco de tango junto a la cantante Lidia Borda. -¿Qué sentís que se embebe en vos o te acerca a Carlos Gardel y a Sandro?-Tienen un costado de atorrantes, traviesos de barrio, en eso me identifico totalmente, por eso los elegí. Por otro lado, tuvieron un gran poder desde la comunicación. Ahí estoy más lejos de ellos, porque todavía no mostré lo que he podido escribir.Sandro Así. Viernes 13 de marzo a las 21, en La Trastienda (Balcarce 460)

El puntapié inicial de la "Argentina Week": entusiasmo, elogios y salones llenos en la noche de Nueva York

NUEVA YORK.- Un gobernador de una importante provincia argentina productora de energía charla animadamente con el CEO de una de las principales compañías del país, que revisa su celular para ver en tiempo real el precio del barril de crudo luego de un día de volatilidad global. "Ven, está a US$93 dólares, después de tocar los US$120. Hay que dejar que esto se tranquilice", evalúa el ejecutivo, que evita las empanadas de carne de copetín en la sede del consulado argentino en Nueva York.A pocos metros, delante de la barra donde se servía vino malbec mendocino, otro gobernador del norte destacaba los avances para concretar inversiones con la multinacional minera Rio Tinto, y de fondo se escuchaba a un ejecutivo de una pesquera norteamericana que opera en Chubut destacar los beneficios de la reforma laboral aprobada por la administración de Javier Milei. "Ayudará mucho", aseguró, y tras cartón ensalzó la iniciativa del Gobierno para captar inversiones con un megaevento en la capital financiera de Estados Unidos. "Es espectacular, lo esperábamos hacía mucho tiempo", destacó. Fue un comentario que -palabras más, palabras menos- se repetía de boca de muchos de los más de 350 invitados que atiborraron los salones de la sede diplomática ubicada a 400 metros del Central Park.El imán en el que se convirtió Manhattan en las últimas horas para funcionarios, empresarios, CEO, inversores y líderes del mundo financiero atraídos por la convocatoria de la "Argentina Week" convergió, finalmente, en una recepción el lunes por la noche en la que el jefe de Gabinete, Manuel Adorni, hizo el lanzamiento formal."Estamos ante una tormenta perfecta para que haya una revolución económica en la Argentina, y queremos que sean parte de este viento de cambio como individuos, como empresas y como país", invitó Adorni, en un atril montado en las escaleras con la bandera argentina detrás. También describió un "contexto global absolutamente desafiante". Lo escuchaban desde altos funcionarios del Gobierno -como el ministro de Economía, Luis Caputo, su viceministro, José Luis Daza, y el presidente del Banco Central (BCRA), Santiago Bausili- al embajador norteamericano en la Argentina, Peter Lamelas, gobernadores como Rolando Figueroa (Neuquén) y Martín Llaryora (Córdoba), empresarios como Alejandro Bulgheroni, Hugo Eurnekian y Francisco de Narváez, y CEOs como Horacio Marín (YPF) y Miguel Galuccio (Vista Energy).Muchos estaban sorprendidos por el nivel de convocatoria del evento, que tendrá este martes su primer plato fuerte con un discurso de Milei desde las 9 (hora local) en la sede del JP Morgan. "Nunca se había visto algo así encarado por la Argentina acá en Estados Unidos", graficaba un banquero. "En nuestro sector se venía hablando de esto hace mucho tiempo", añadió otro.Milei no fue de la partida, y estuvo acompañado por su hermana y secretaria general de la Presidencia, Karina Milei, y por el canciller Pablo Quirno en la 12°gala anual J100 de The Algemeiner, un diario basado en Nueva York que agasajó a personalidades que "influyen positivamente en la vida judía".ð??¦ð??· El Presidente MILEI en Nueva York ð??ºð??¸â??EL recibimiento de la comunidad judía de Nueva York a @JMilei en la gala de Algemeiner pic.twitter.com/t9hEV7OMNF— Tv Pública Libertaria (@Tv_Libertaria) March 10, 2026En el consulado argentino, a cargo de Gerardo Díaz Bartolomé, el bandejeo de croquetas de hongos y bruschettas con carne amenizaba las charlas de los empresarios, CEOs y directivos del mundo de las finanzas. Aunque había muchos argentinos que viajaron especialmente para la convocatoria del Gobierno, también hubo presencia de ejecutivos de compañías norteamericanas y globales.Se palpaba el optimismo sobre el rumbo de la Argentina, las posibilidades que abrió el Régimen de Incentivo para Grandes Inversiones (RIGI) y los efectos de las reformas de la administración libertaria. El foco pasó ahora a la expectativa de cómo decantarán las dos jornadas de la "Argentina Week" este martes, en el JP Morgan, y el miércoles, en el Bank of America.El embajador Alec Oxenford -uno de los principales impulsores del evento- destacó que allí, de los 400 asistentes, cerca de la mitad serán de firmas norteamericanas y globales; 30%, argentinas, y 20% de argentinos radicados en el extranjero.El diplomático -que fue cofundador de OLX- compartió una foto Facundo Gómez Minujín (CEO de JP Morgan en la Argentina), Sebastián Loketek (ejecutivo de Bank of America) y Hernán Kazah (cofundador de Kaszek), quienes lo acompañaron en la iniciativa calificada como "el mayor road show de inversiones de la Argentina".The moment has arrived. Argentina Week begins in just a few minutes.One year ago, with old friends and trusted partners Facundo Gómez Minujín (JPM), Sebastián Loketek (BofA) and Hernán Kazah (Kaszek), we imagined how to show a new Argentina to the world.Today that vision is aâ?¦ pic.twitter.com/aXAKyASALv— Alec Oxenford (@alejandrito) March 9, 2026También sobrevolaron las consultas económicas. "Con el Fondo Monetario Internacional viene todo muy bien", coló un alto funcionario económico -pulgares en alto- al tanto del diálogo en Washington con el organismo multilateral sobre la segunda revisión del acuerdo.Otros de los que dijeron presentes en la noche neoyorquina fueron Bettina Bulgheroni, presidenta del Consejo Interamericano de Comercio y Producción (CICyP); Julio Patricio Supervielle, del Grupo Supervielle; Jim Fitterling, presidente y CEO global de Dow Inc.; Martín Pérez de Solay, CEO de Glencore Argentina; Michael Meding, directivo de McEwen Copper; Martín Galdeano, presidente de Ford Argentina; Gabriela Renaudo, CEO de Visa para Argentina y el Cono Sur; Juan Farinati, presidente y CEO de Bayer Cono Sur; el empresario Martín Varsavsky; Pablo Quirno, Country Manager Argentina de Ualá; Horacio Reyser, fundador de Ventus Capital Partners, y Mariana Schoua, CEO de Aconcagua Energía Generación y presidenta de AmCham. Carlos Sadir (Jujuy), Ignacio Torres (Chubut) y Alberto Weretilneck (Río Negro) fueron otros de los gobernadores que estuvieron en el consulado, y que por la mañana habían participado de un encuentro con Caputo en la sede del Council of the Americas. Se sumó Federico Ramos Napoli, secretario de Asuntos Nucleares.

Liquidez inteligente: por qué tener el dinero parado te está costando más de lo que creés

Hay una pregunta que muy pocos se formulan con la seriedad que merece: ¿Cuánto dinero necesito tener disponible? La respuesta no puede ser intuitiva ni heredada de la costumbre familiar, porque la liquidez (entendida como la capacidad de convertir activos en efectivo disponible de manera rápida y sin pérdida significativa de valor) mal diseñada no solo inmoviliza capital sino que condiciona decisiones futuras.En la práctica, la mayoría de los argentinos resuelven esa cuestión de dos maneras igualmente imperfectas. La primera es el clásico "todo en dólares debajo del colchón", que aporta tranquilidad psicológica pero implica un costo de oportunidad considerable, especialmente cuando existen instrumentos de muy bajo riesgo que permiten conservar disponibilidad con algún rendimiento. La segunda es el "lo que queda en la caja de ahorro", que no responde a ningún cálculo previo y equivale, en los hechos, a no tener estrategia alguna.Ninguna de las dos configuraciones puede considerarse liquidez inteligente; en el mejor de los casos, son liquidez por default, resultado de la inercia más que del diseño. Y la liquidez, es probablemente uno de los conceptos más subestimados de las finanzas personales, no porque falte información, sino porque no despierta el entusiasmo que genera una inversión que se triplicó en precio. En la columna de hoy la "liquidez inteligente" y como llegar a ella ¡Comencemos!Un típico error costoso: la iliquidez momentáneaEn Argentina, la iliquidez no es solo un problema de planificación individual; es, muchas veces, un negocio ajeno que alguien más termina haciendo a costa de quienes planificaron mal sus necesidades financieras de corto plazo. Cuando una persona se queda sin efectivo disponible en el momento equivocado (una urgencia médica, un arreglo imprevisto en la casa, un gasto inesperado) el sistema no ofrece soluciones neutrales, ofrece financiamiento caro.Las opciones disponibles en esos contextos suelen ser préstamos personales de bancos o fintech con tasas nominales que superan el 100% anual, o la financiación del saldo de tarjeta de crédito que rápidamente transforma un bache transitorio en una carga financiera difícil de revertir. Una semana de iliquidez puede costar lo que habría llevado meses construir con disciplina inversora. Evitar una tasa abusiva equivale, en la práctica, a obtener un rendimiento extraordinario sin asumir riesgo de mercado.No toda la liquidez es igual: el colchón, el puente y el trampolínUna manera más precisa de ordenar el concepto es dejar de hablar de "la liquidez" en singular y empezar a pensarla en capas, cada una con una función distinta y, por lo tanto, con instrumentos distintos. No todo el dinero disponible cumple el mismo rol dentro de la arquitectura patrimonial y mezclar esas funciones suele generar ineficiencias.La primera capa es el ahorro de emergencia o "colchón": equivalente a un seis meses de ingresos, es el dinero que no debería tocarse salvo ante una contingencia seria. Su atributo central no es la rentabilidad sino la inmediatez y la preservación de valor. Tiene que poder convertirse en poder de compra en cuestión de horas y, en un país con historia inflacionaria, conviene que esté denominado en una moneda que no se deteriore abruptamente de un día para el otro. Para muchos argentinos esa función la siguen cumpliendo los dólares billete; para quienes ya incorporaron herramientas digitales, también pueden cumplirla stablecoins como Tether (USDT) o USD Coin (USDC). Su objetivo no es rendir, sino no perder y, sobre todo, estar cuando se los necesita.La segunda capa es la liquidez operativa o "puente", el dinero con el que se vive, se paga y se transita el mes. Aquí es donde la tecnología financiera modificó el estándar mínimo aceptable. Plataformas como Mercado Pago, Ualá o Naranja X ofrecen rendimiento diario sobre el saldo disponible, con rescate inmediato y sin montos mínimos, lo que transforma un dinero tradicionalmente improductivo en un flujo que, aunque modesto, compensa parcialmente la inflación. La tercera capa es la liquidez de oportunidad o "trampolín", el capital que no está reservado para catástrofes ni para gastos corrientes, sino para actuar con rapidez cuando aparece una alternativa atractiva. Aquí entran instrumentos de muy corto plazo como las cauciones bursátiles, que permiten colocar pesos por períodos breves (de uno a siete días) con tasas que, en determinados contextos, superan con amplitud al plazo fijo tradicional. Con transferencias bancarias gratuitas e inmediatas, mover fondos desde una cuenta bancaria hacia un broker online y colocarlos en caución en pocas horas es operativamente sencillo para cualquier persona con cuenta comitente. Pensar la liquidez como colchón, puente y trampolín permite asignarle a cada peso una función clara y evitar tanto la parálisis del dinero inmóvil como el riesgo de quedar expuesto por falta de previsión.¿Cuánta liquidez necesitás? Depende de quién sosAquí aparece un punto que los manuales tradicionales de finanzas personales suelen simplificar en exceso: la liquidez no es una talla única ni admite recetas universales. Las fórmulas que circulan con aparente precisión esconden una variable central que no puede estandarizarse, que es la naturaleza del flujo de cada persona.Un empleado en relación de dependencia, con ingreso mensual fijo, cobertura médica y cierto grado de estabilidad contractual, puede operar con una capa de emergencia relativamente más delgada. Su flujo es predecible, su riesgo de interrupción abrupta está acotado y, ante un evento extremo como la pérdida del empleo, existen mecanismos de compensación como la indemnización. Esa previsibilidad reduce la amplitud del colchón necesario, siempre que el resto de su estructura financiera esté ordenada.La situación es distinta para un trabajador autónomo, un freelancer, un comerciante o un profesional que factura servicios. En estos casos, los ingresos pueden oscilar significativamente de un mes al otro, los plazos de cobranza pueden estirarse y la red de contención institucional es, en general, más débil. Aquí la liquidez deja de ser un accesorio prudente para convertirse en una condición operativa básica. El colchón debe ser más grueso y, sobre todo, mejor diseñado, porque la volatilidad no está en el mercado sino en el propio flujo de caja.A esto se suma la volatilidad del lado del gasto. Una familia con hijos en colegio privado, expensas elevadas, créditos o compromisos fijos relevantes enfrenta obligaciones mensuales que no admiten postergación y que elevan el piso mínimo de liquidez necesario para dormir tranquilo. En cambio, quien tiene una estructura de gastos más flexible dispone de mayor margen de maniobra para ajustar si el ingreso se retrasa o se reduce.El cálculo correcto, entonces, no es repetir un número genérico de meses recomendado por un libro, sino identificar tu número. Ese número surge de la combinación entre estructura de ingresos, compromisos fijos y tolerancia real al estrés financiero. Diseñar liquidez inteligente implica, en última instancia, reconocer quién sos en términos económicos y construir en consecuencia.ConclusiónLa liquidez inteligente no consiste en tener mucho ni en tener poco, sino en tener lo adecuado, asignado al instrumento correcto y con una función claramente definida dentro del esquema patrimonial. Es una decisión de diseño, no de intuición ni de inercia cultural.En un país donde las reglas económicas cambian con frecuencia, donde las tasas se mueven con rapidez y donde surgen nuevas plataformas e instrumentos casi cada año, la liquidez no debería ser una variable estática. Revisarla periódicamente (al menos una vez al año) forma parte de la gestión activa del patrimonio, del mismo modo que se revisa una cartera de inversiones o un presupuesto familiar.Como ocurre con la mayoría de las decisiones financieras relevantes, no existe una fórmula mágica que garantice el resultado óptimo. Existen, en cambio, decisiones más o menos informadas, más o menos coherentes con la realidad de cada uno. Y esa diferencia, acumulada en el tiempo, termina siendo visible en el patrimonio construido y en la tranquilidad con la que se transitan los inevitables ciclos económicos.La seguimos la próxima semana con más material de finanzas personales e inversiones.

Alquileres: tras la exención de Ganancias, un especialista analiza si al dueño le conviene ser monotributista o no

El 27 de febrero de 2026, luego de 12 horas de tratamiento, el Senado aprobó las modificaciones realizadas en Diputados sobre la Ley de Modernización Laboral. El pasado viernes finalmente se publicó en el Boletín Oficial y se promulgó la Ley.Aunque su eje central es el laboral, el artículo 192 incorpora dos reformas impositivas relacionadas con el mercado inmobiliario: la exención del Impuesto a las Ganancias tanto para quien tiene una propiedad en alquiler con destino casa habitación (vivienda) como para las personas humanas que venden un inmueble.La ley vigente tiene efecto retroactivo a partir del 1 de enero de 2026. "Entonces, el beneficio es retroactivo", afirma el tributarista Sebastián Domínguez, titular del estudio SDC Asesores Tributarios.Se vende un castillo del siglo XVIII que fue ocupado en la Segunda Guerra Mundial¿Qué cambió con la nueva iniciativa?Con esta medida, el Gobierno busca "aliviar la carga tributaria para los ciudadanos" y eliminar gravámenes considerados de "baja eficiencia recaudatoria y alto costo de administración", en línea con la política oficialista de reducción de impuestos.Lo primero a tener en cuenta es que no elimina el impuesto, sino que lo exime, razón por la que en el futuro otro gobierno podría volver a instaurarlo derogando la exención.En este contexto de cambios, los propietarios que están bajo el régimen del monotributo, y que obtienen ingresos por los alquileres de vivienda, comienzan a preguntarse si conviene continuar dentro de este régimen o es conveniente pasarse al general. View this post on Instagram Monotributo vs. régimen generalPara las personas que tributan dentro del régimen general, la exención en Ganancias se suma a otra muy similar que ya existía en el IVA, explica Domínguez. La Ley del IVA establece que los alquileres con destino a casa habitación del locatario y su familia están exentos del impuesto.Mientras que en el caso de las personas que están dentro del régimen del monotributo, Domínguez explica que es conveniente evaluar cambiar de régimen en determinadas situaciones.Con la nueva ley, el alquiler ya no paga Ganancias, es por eso que, en algunos casos, a los propietarios monotributistas les puede resultar beneficioso pasar al régimen general.Si el propietario continúa en el monotributo, los ingresos por alquiler deben seguir computándose para la categorización y debe seguir pagando el impuesto integrado, cuando corresponda. Un punto clave aparece cuando el contribuyente realiza otras actividades además del alquiler. En esos casos, los ingresos provenientes de los contratos también se consideran para la categorización, lo que puede elevar la categoría del monotributo, derivando en un aumento en la cuota mensual.¿Cuándo es más conveniente quedarse?Un caso en el que continúa siendo conveniente mantenerse en el monotributo, según Domínguez, sucede cuando se cumplen estas tres condiciones: Que se alquilen hasta dos inmuebles de manera que la actividad se mantenga dentro de los límites de la normativaQue sea la única actividad del contribuyente Que los contratos están registrados en el RELI (Registro de Locaciones de Inmuebles), requisito necesario para acceder a los beneficios fiscales previstos para los alquileres de viviendaEn estos casos, el contribuyente no tendrá que pagar el componente impositivo del monotributo ya que queda exento - tampoco debe pagar la previsional ni la obra social-. Hay que tener en cuenta que el monotributo tiene tres o cuatro componentes: impositivo nacional, de seguridad social nacional, de obra social nacional y el de ingresos brutos provincial si está en el unificado e incluso puede tener otro componente de tasa municipal. "Es importante mencionar que la exención no es automática sino que debe registrarse expresamente", declara el tributarista y detalla qué pasa con cada ítem. Impuestos sobre los Ingresos BrutosEl Impuesto sobre los Ingresos Brutos es un tributo a nivel provincial y de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires que grava los ingresos obtenidos por una actividad económica, entre las que se encuentra el alquiler. Cada jurisdicción tiene sus propias reglas. En CABA, por ejemplo, los alquileres destinados a vivienda pueden estar exentos de este impuesto si se cumplen ciertas condiciones:Que se alquilen hasta tres inmuebles destinados a viviendaQue el alquiler por cada inmueble no supere los $1.101.000 mensuales En los casos en que la actividad no está alcanzada por la exención -por ejemplo, cobra un alquiler de $2.000.000-, quienes se encuentran en el monotributo unificado abonan Ingresos Brutos dentro de la cuota mensual.En cambio, en el régimen general, el impuesto debe pagarse por separado y en muchos casos implica montos más elevados.Jubilación y cobertura de saludLos aportes previsionales -jubilatorio- y la cobertura médica (obra social) son componentes incluidos en el monotributo, excepto en algunos casos específicos en los que el contribuyente está exceptuado de los mismos (como es el caso de alquileres) o ya realiza esos aportes por otra actividad.En el régimen general, en cambio, quienes obtienen ingresos únicamente por alquileres no están obligados a realizar aportes como trabajadores autónomos ni a contratar una cobertura de salud. Sin embargo, algunos contribuyentes optan por hacerlo de manera voluntaria para acumular años de aportes para la jubilación o para contar con cobertura médica.En estos casos, si el contribuyente decide pasar al régimen general, "realizar aportes como autónomo y contratar una cobertura de salud puede resultar más costoso que continuar pagando la cuota del monotributo", explica Domínguez.En cambio, le puede resultar más económico mantenerse en el monotributo pagando la cuota mensual previsional y de obra social que son más bajas.Estar exento de determinados impuestos no implica que no se deba emitir factura. "Los alquileres deben seguir facturándose, aun cuando estén exentos de impuestos", concluye el especialista.El impacto de la eliminación de Ganancias en los alquileresEl impacto que podría tener la eliminación de Ganancias -aprobada recientemente- en el mercado de los alquileres, y la situación del monotributista en comparación con los otros regímenes, merece un análisis aparte. Se espera que la reforma tenga repercusiones favorables, como un aumento de la ganancia neta para los propietarios que alquilan su vivienda. Esta premisa es sostenida por el informe del Instituto Argentino de Análisis Fiscal (IARAF), que realizó un estudio, previo a la aprobación de la ley, sobre el aumento de la rentabilidad del alquiler de una propiedad con la exención del impuesto.En números, el relevamiento indicó que una persona que tributaba una alícuota del 35% tendría un aumento de rentabilidad del 60% y una que tributaba una alícuota del 13%, obtendría el 17%."La reforma busca incrementar la rentabilidad del sector para alentar la inversión y creación de empleo, además de la posible mayor oferta de alquileres", explica el informe, que además describe tres casos:Propietario 1: Inscripto en Ganancias, y por los ingresos provenientes del alquiler tributaba una alícuota efectiva del 13%.Propietario 2: Inscripto en Ganancias con una alícuota marginal del 35% (posee otros ingresos, además del generado por los alquileres).Propietario 3: Posee únicamente ingresos por los alquileres y es monotributista.¿Cuál era la carga tributaria que recaía sobre un alquiler?Considerando los tres casos, antes de la aprobación de la ley, los propietarios 1 y 2 debían abonar seis tributos:Tasa municipal sobre el valor del alquilerTasa municipal sobre el valor del inmuebleImpuesto provincial a los Ingresos Brutos sobre el valor del alquilerImpuesto provincial sobre el valor del inmuebleImpuesto nacional a los Bienes PersonalesImpuesto nacional a las GananciasMientras que el tercer tipo de propietario no tributaba Ganancias, pero sí el impuesto nacional del monotributo.Son argentinos y pasaron de lavar ropa en el microcentro a construir un hotel de lujo con forma de serpiente en la PatagoniaEn el estudio se reconoce que, el nivel de rentabilidad -el valor anual del alquiler dividido por el del inmueble- que se calcula es vital para generar oferta en el mercado de alquileres.Por caso, un inmueble que vale US$70.000 por el que el propietario recibe $550.000 por mes de alquiler, tiene una rentabilidad bruta anual, al tipo de cambio actual, del 6,46%. Si a este porcentaje se le calcula la comisión inmobiliaria queda una rentabilidad bruta del 5,8%.Sin embargo, esta no es la rentabilidad final, sino que hay que tener en cuenta el impacto de los impuestos para calcular la neta, que varía en los tres tipos de propietarios analizados:Propietario 1: rentabilidad neta de tributos del 4,47%Propietario 2: rentabilidad neta de tributos del 3,19%Propietario 3: rentabilidad neta de tributos del 5,17%La diferencia de la rentabilidad entre el propietario 1 y el 2 se explicaba por la diferente alícuota del impuesto a las Ganancias que tributaba cada uno. El tercer propietario presentaba una rentabilidad más elevada porque su carga tributaria es menor. Es monotributista y el único de los tres no afectado por Ganancias.¿Cómo varía la rentabilidad con la aprobación de la exención?"Los ingresos netos de los propietarios serían prácticamente iguales entre autónomos y monotributistas", aclara el informe.Es decir, que la exención del impuesto a las Ganancias podría generar que la rentabilidad de los propietarios autónomos sea levemente superior a la de un monotributista, ya que este último, para poder alquilar, debe seguir pagando el monotributo, excepto que opte por pasarse al régimen general. Lo que implica que todos los propietarios analizados percibirían una ganancia superior al 5%.