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Chango Spasiuk: del amor por el acordeón y el museo que quiere fundar en su pueblo a dar un concierto en medio de la guerra

Mundo Chango es el nombre con el que Horacio Eugenio Spasiuk bautizó al espectáculo con el que volverá a presentarse este viernes 6 de noviembre en el Teatro Coliseo de Buenos Aires. Un mote acertado ya que será la oportunidad para adentrarse en un universo íntimo definido por armonías, colores musicales y geográficos, la influencia de la polca de sus orígenes familiares en Europa Oriental y el chamamé que dialoga con su tierra misionera colorada hasta la médula de sus entrañas. Chango Spasiuk recibe a LA NACION en su oficina de Villa Urquiza, cercana a su casa y a la histórica propiedad que habitara Luis Alberto Spinetta. El músico se encarga de remarcar la ubicación exacta donde vivió y montó su estudio el prócer del rock nacional autor de obras esenciales como Privé. View this post on Instagram Ofrece mate, no podía ser de otra manera, siendo embajador de la comarca yerbatera. Mira a los ojos, como quien evita interferencias entre las partes. Dice y escucha. Clava la vista direccionada. Se presta a la charla con generosidad, pero reconoce que "el tiempo te lleva a ser cada vez más silencioso, porque el misterio es tan inmenso que uno se tiene que guardar grandes ratos de introspección para reflexionar sobre ello". Universos-¿Qué implica el concepto Mundo Chango?-Allí convergen mis años de trabajo.La reflexión es parte indisoluble de su arte, pero no se regodea en lauros como haber llevado su música al Teatro Colón en dos oportunidades, una forma de validar y visibilizar, dejando en claro que los ámbitos no son ajenos cuando se trata de habitarlos con excelencia artística. -El Mundo Chango es, por cierto, amplio.-Allí conviven mis aspectos más tradicionales, la música para cine, las creaciones de cámara, la música cantada.Compositor, acordeonista. Es el hombre que pisó fuerte con su cabellera hasta el hombro otorgándole cierta atmósfera rock a un arte algo más conservador. Se consagró en 1989 en la Plaza Próspero Molina de Cosquín y nunca más dejó de ofrecer su arte. Despejó senderos para trazar su propio camino. Nada convencional. En 1992, tocó con Divididos en el Estadio Obras y, cinco años después, fue parte del Festival Internacional de Jazz de Montreal, donde compartió escenario con Pat Metheny y John McLaughlin. Y, en los Países Bajos, logró notable repercusión. Embajador de su estirpe. Cumplió 58 años y conserva el mismo porte, acaso porque no se trata de una escenografía corporal, sino la definición de un temple. Quiso estudiar antropología, pero la música ganó la partida. Sin embargo, en él, el abordaje artístico bien puede emparentarse con la búsqueda de quien hurga en las entrañas de la tierra de cuerpo y alma. Su cuerpo y el alma del acordeón. "En 1988 comencé a tomar El Gran Capitán, era el tiempo en el que había que venirse a la ciudad", recupera en su memoria el músico, recordando aquellos viajes desde Apóstoles, su pueblo natal en Misiones, que atravesaba los esteros correntinos y las cuchillas entrerrianas hasta depositarlo en la estación Federico Lacroze, en Chacarita. Un traveling sobre rieles que, desde la década del noventa, se encuentra desafectado. -¿Qué fue lo primero que te acercó a Buenos Aires?-Vine a estudiar, a buscar, a hacer mis primeras armas. Hoy es más normal que los músicos se queden a vivir en sus lugares de origen y desarrollen allí sus trabajos artísticos. -La tecnología ayuda a la permanencia, sin que ello signifique aislamiento. -Estamos todos conectados, pero, cuando comencé, había que moverse físicamente. Además de Buenos Aires, también Rosario fue una gran parada para muchos músicos, siempre ha sido una cuna muy grande de chamameceros; incluso el padre de Antonio Tarragó Ros vivió allí.-En más de una oportunidad, te has referido a cierta discriminación sufrida por la música del litoral argentino en el conjunto del folklore nacional. A eso le sumo una mirada de género, figuras como Ramona Galarza, si bien muy reconocida, tampoco ha sido vanagloriada como colegas enfocadas en otra rama de la música telúrica. -Ramona Galarza ha sido una artista inmensa, grabó tanto. -Fue bautizada como "la novia del Paraná". -En los años sesenta, cuando se renovó nuestra música, no significó una explosión de todos los géneros folklóricos, ni de todas las regiones del país por igual. Estaba enfocado en lo que sucedía en el centro y norte de la Argentina. Por eso, hoy, con perspectiva, uno puede ver la obra gigante de figuras como Tránsito Cocomarola, Antonio Tarragó Ros, Ernesto Montiel, Raúl Barboza o Ramona Galarza. Estos artistas no tuvieron, en los sesenta y setenta, las mismas posibilidades a las que otros autores e intérpretes sí accedieron. Eso generó un desconocimiento de ese universo. Hubo años en los que ibas a una disquería y tenías una batea con la música folklórica y, separados, los discos de chamamé, como si no pertenecieran al mismo movimiento. El músico también argumenta en torno a diversas discriminaciones que van más allá de lo musical para abarcar cuestiones sociales de diversa índole: "Era la música de los llamados 'cabecitas negras' que llegaron del interior a trabajar en las grandes ciudades en pleno proceso de industrialización. Entonces, es propio de nuestra historia ver cómo nos relacionamos entre nosotros mismos. Hemos construido una sociedad con una forma particular de mirarnos en nuestra diversidad. Por eso, cuando se habla de marginalidad, uno intenta exponer una reflexión que invita a revisitar estos temas que van más allá de las músicas, implica hacer el ejercicio de revisitar nuestras maneras de vivir en una comunidad muy diversa y muy amplia". View this post on Instagram -Sos parte de una renovación que, al menos desde lo musical, rompió con esa inercia.-En los últimos treinta y pico de años me he sumado a eso, he tratado de ofrecer mi pequeño aporte. No se trata de hacer solamente música, sino de ser comunicador, de ser responsable con este trabajo. -Tu música se balancea entre el respeto y valorización de la tradición, pero amalgamada con un sonido propio. -Es un privilegio ser parte de un engranaje en toda esta construcción, lo asumo con mucha responsabilidad. El sonido diferente tiene que ver con una búsqueda propia.El músico recuerda Pequeños universos, su programa emitido por el canal Encuentro que posibilitaba la recuperación de transmisión en torno a la música, y trae a cuento aquella frase que le dijo el excelso maestro Antonio de Raco: "Dentro de este piano está el sonido de todos los pianistas del mundo, vamos a trabajar para encontrar el suyo". -¿Cómo aplica en tu trayectoria las palabras de quien fuera uno de los más prestigiosos pedagogos de la música?-Uno nace en una tradición, pero se esfuerza por encontrar su propio rostro dentro de ese contexto, me sucedió. Por eso, en términos estéticos, uno los puede catalogar como disruptivos, pero no es que se quiera romper todo, sino que tiene que ver con una búsqueda. Lo importante es la autenticidad. -Tu sonido es muy propio, una amalgama de historia y disrupción. -No existe vanguardia sin tradición, amo la tradición, me paro sobre las tumbas gloriosas para buscar el porvenir. Emula aquella famosa frase del presiente Nicolás Avellaneda y resalta que "es imposible crecer desconociendo el lenguaje de donde uno aprendió a caminar, es un desarrollo natural, no hay antagonismos; uno cumple con el rol de ser el sonido de una determinada época, busco ser fiel a este tiempo".Otro rumbo-Las composiciones para cine definen uno de tus aspectos creativos.-Es una tarea que me interesa mucho. Es diferente al disco o a tocar en vivo, ya que se trata de atmósferas o sonidos más abstractos y despojados. Leonera y Carancho, de Pablo Trapero; Antártida, dominio uno, de Joaquín y Julián Azulay; y Detrás del sol, más cielo, de Gastón Gularte, son algunos de los films que contaron con sus creaciones. "Fue un desafío, un mundo que había que aprender y la única manera de lograrlo es metiéndose". Además, trabajó con varios realizadores misioneros desde la producción autogestiva. En 2016 lanzó Otras músicas, material donde plasmó todo ese material con "texturas de cine", tal como define. "También incluí varios proyectos truncos como una versión de 'Seguir viviendo sin tu amor' de Luis Alberto Spinetta, que había hecho para un proyecto sobre la música de él".-Experiencias que te corren de cierta zona más transitada. -Te apartan de tu lugar común, son desafíos, pero todo tiene un límite. Uno tiene que aceptar sus limitaciones y decir "hasta acá puedo llegar". Conocer las propias limitaciones es muy liberador. -Hasta acá puedo y hasta acá quiero. -No sé si es tan caprichoso, creo que tiene que ver con que, a esta altura del partido, uno conoce sus limitaciones. -No es habitual escuchar ese tipo de reflexiones en un artista consagrado. -Eso no quiere decir que no quiera correr límites, pero lo hago de manera silenciosa. Seguir viviendo sin tu amor">-Construiste una carrera muy atípica, sos un artista poco previsible. -Es que la vida ha sido imprevisible, pero los límites se fueron corriendo de a poquito. Lo que anhelaba en Apóstoles, cuando arranqué, fue un horizonte que se fue corriendo. Aún hoy me digo "un poco más se puede". No me quiero quedar quieto en un sonido. Los suyosMadre omnipresente y un padre que fue carpintero y violinista aficionado. Influencia clara. La familia se completaba con los seis hermanos, "dos ya fallecieron, tres aún viven en Misiones, pero no en Apóstoles". Allí están sus recuerdos, en esa tierra que nació como una reducción jesuítica. -¿Regresás a tu ciudad?-Ya no vive nadie de mi familia allí, pero mis hermanos me acercan para llevarles flores a mis padres, quienes descansan en el cementerio local. La casa natal se conserva cerrada. Incluso aún está de pie el espacio que ocupaba la carpintería de su padre. "Todavía queda su banco de carpintero, cada tanto entro y recuerdo; algo tenemos que hacer en ese lugar, pienso en cómo llenarlo de nuevo". -Un centro cultural sería una buena reconversión. -Usted lo ha dicho, en eso estamos. Es un anhelo, ojalá podamos encontrar las herramientas para concretarlo. Muchos me sugieren levantar un museo, pero quiero otra cosa, algo vivo, donde se pueda adquirir conocimiento, pensamiento y hacer música. View this post on Instagram -Entonces, Apóstoles sigue siendo una parada en tu agenda. -Más allá de los recuerdos personales, cada tanto toco en la Fiesta Nacional de la Yerba Mate. -Deben ser conciertos de resonancias especiales. -Son muy intensos, siento que debo ir más seguido a mi provincia. Cada tanto se le escapa el "usted", formalismos del hombre de pueblo: "Hace treinta años que vivo en Buenos Aires, pero, a veces, a la hora de comunicarme con el otro, no lo tuteo inmediatamente, es como un gesto de antes, es lo opuesto a un exceso de confianza, aunque, seguramente, cuando terminemos de charlar, te diré 'que suerte que viniste'".-También conservás la tonada. -Un poquito.-Buenos Aires no ha podido. -Aspiro algunas letras. -Quien conserva su tonada, dicen que resguarda su lugar de origen. -El lugar ha tallado mucho en mí. View this post on Instagram Apóstoles se encuentra lindante con la provincia de Corrientes y es cercana al río Uruguay, tocando la frontera con Brasil. Tampoco es extensa la distancia que separa a la ciudad con el río Paraná y la línea que divide con Paraguay."Cuando se gira el dial de la radio se escuchan los idiomas de los países hermanos. En la carpintería de mi papá, la radio estaba siempre encendida, a primera hora y a la siesta se escuchaba chamamé, pero el resto del día se podía oír una radio de Encarnación, Paraguay, o ir en busca de la música 'gaúcha' que ofrecían las radios de Río Grande do Sul". -Se asocia lo cosmopolita a las grandes ciudades, pero Apóstoles lo es. -La diversidad es un tesoro y un gran alimento para el sonido de mi música. Además, están los elementos de la música de mis abuelos ucranianos, la influencia europea, lo criollo y lo mestizo, es un cuadro lleno de colores que, cuando nací, ya estaba. Junto con el chamamé estaban todas esas texturas. Situación límite-Con los orígenes familiares en Ucrania, el conflicto bélico en el país, ¿repercute en vos de manera especial?-En la guerra nadie gana, todos perdemos, hay algo de la humanidad que está roto. A esta altura de la historia, hay cosas que son inaceptables, pero suceden. Como sostiene Rita Segato, se ha instalado el espectáculo de la crueldad. Nunca hay solución en la guerra. Mis abuelos escaparon de la guerra y hoy esos países están en una situación bélica. Es inaceptable. En mi última gira europea, toqué en Kiev, la capital de Ucrania, dimos un concierto en el Teatro de la Filarmónica, fue una experiencia muy potente. -¿Atravesaste alguna situación de peligro?-Hasta el último día, no sabíamos si íbamos a poder tocar por los bombardeos. Nos tocó escuchar alarmas y, por indicación de la aplicación que uno se tiene que descargar allá, nos metimos en un refugio para resguardarnos y, al día siguiente, llegamos a pasar por los edificios que habían sido rotos. No presenciamos los bombardeos, pero, en dos oportunidades, nos tuvimos que resguardar. Por suerte, pudimos realizar el concierto, porque, en caso de alarmas en ese momento, deberíamos haber suspendido. La violencia no conduce a ningún lugar, no es por ahí. Parece naif, pero no podemos naturalizar el creer que hay una solución en la violencia. Hay que esforzarse en caminar y encontrar en el diálogo comunitario miles de salidas fuera del discurso hegemónico. -Se percibe una organicidad, una continuidad entre vos y el acordeón. ¿Qué implica el instrumento en relación a tu cuerpo?-Son muchos años, a los 10 años tuve mi primer acordeón, estoy enamorado del instrumento, se siente bonito tocarlo, me hace feliz. Desaparezco en el sonido de mi instrumento. Se refiere a su instrumento en femenino, "es una gran compañera", define el padre de tres mujeres. Su hija mayor, de 28 años, es médica y sus dos hijas menores, de 11 y 14, se encuentran transitando sus estudios. -Finalmente, ¿con qué se encontrarán los espectadores en Mundo Chango?-Será un repaso por toda mi música, ya sea desde mis composiciones, como por aquellos que crearon Tránsito Cocomarola, Antonio Tarragó Ros, Astor Piazzolla, Luis Alberto Spinetta, Isaco Abitbol. Antes de la despedida reflexiona sobre el acontecimiento colectivo de un concierto y lo traspola a la actualidad del mundo: "No se puede ser feliz desconectado de lo que te rodea". Para agendarMundo Chango, viernes 6 de noviembre, a las 21. Teatro Coliseo (Marcelo T. de Alvear 1125)

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La plataforma de venta de boletos muestra el 18 de junio como nueva fecha del show, mientras el banner promocional conserva el 21 de noviembre

100 años de musicales: un monumental concierto histórico que reunió a todas las figuras del género en Argentina

Sin dudas se trató de un hecho histórico, sin precedentes. Este domingo por la noche, y durante cuatro horas, varias de las figuras más representativas de los musicales (más los nuevos exponentes) se dieron cita en el escenario del Teatro Opera para pasar revista a la historia del género en el país, que cumple 100 años. La idea -excelente, por cierto- fue de los directores Ricky Pashkus y Pablo Gorlero (también periodista y estudioso del tema), al cumplirse el centenario del estreno de Judía, de Ivo Pelay y Ermanno Andolfi (que protagonizaron Iris Marga y Carmen Lamas en el extinto Teatro Porteño, en 1926), pieza que consideran el puntapié de todo. La iniciativa se erige en la más ambiciosa de la dupla, luego de haber producido las distintas ediciones de Primeras Damas del Musical y Sres. y Sres. del Musical. 100 años de musicales -tal el título de la gala- fue un evento tan maratónico y monumental como exhaustivo y pedagógico, en el que prácticamente no quedaron títulos importantes por rememorar. El setlist del recital estuvo compuesto por más de 50 canciones, repartidas en diferentes segmentos, pero no necesariamente en orden cronológico, lo que propició que el presente y el pasado dialogaran constantemente durante toda la noche y no hubiera que esperar a las instancias finales para escuchar las canciones que más resuenan hoy en día.La cita ofreció varios momentos para el recuerdo y la emoción. Uno de ellos fue cuando Marisol Otero y Juan Rodó se volvieron a reunir en el mismo escenario donde protagonizaron en 1999 La Bella y la Bestia y cantaron dos temas del musical de Disney: "¿Es hogar?" y "Si no puedo amarla". Otra pareja (en este caso también en el plano sentimental) que logró conmover a la audiencia fue la de Florencia Otero y Germán Tripel con un medley de Rent, el musical de culto donde se conocieron trabajando y se enamoraron, en 2008. El que generó mayor impacto, aquí ya como solista, fue Raúl Lavié, al interpretar a viva voz y a los 89 años "Un sueño imposible", el emotivo tema principal de El hombre de la mancha, la obra que en 2005 le deparara el ACE de Oro por su notable desempeño en dos roles diferentes: el de Miguel de Cervantes y el de Don Quijote. Con él fue la primera vez que la platea se puso de pie.Antes y después de estos momentos esperados hubo varias gratas sorpresas. Por ejemplo, el "Do Re Mi" de La novicia rebelde interpretado con gracia y afinadísima voz por Julieta Nair Calvo en compañía de un grupo de niños. A juzgar por su rendición, se convierte en la candidata ideal para el demandante papel de Maria Reiner si se llegara a reponer este musical en la Argentina. Otro que se perfila exacto para un musical que se avecina es Roberto Peloni. Así lo dejó en claro al entregarlo todo en "Canción de Guido", de Nine.También hubo segmentos destinados a canciones icónicas del género, que necesitaban de grandes intérpretes. Y los tuvieron. Josefina Scaglione se lució con su rendición en castellano de "Somewhere", que Maria canta en West Side Story, rol que desempeñó en Broadway en 2009 y le valió la nominación a los Premios Tony como Mejor actriz de musical. Germán Tripel logró las primeras palmas de la noche con su notable energía y voz al servicio de "Superstar", el hit del musical de Andrew Lloyd Webber, Jesucristo Superstar. Y Alejandra Radano volvió a demostrar por qué es una de las mejores actrices locales del género con su temperamental interpretación de "Quiero brindar", de Company, histórica gaffe inicial incluida. Por último, Marisol Otero ofreció una de las rendiciones más dramáticas y logradas de la noche (que hizo parar al público): "Todo al ganador", de Mamma Mia!Entre los más jóvenes se destacaron Daniela Rubiatti: por su brillante desempeño, cantando y bailando a la par, en el "Blow Gabriel Blow" de Vale todo. Y la encantadora pareja conformada por Juli Castro y Lare, en "De pronto Seymour", de La tiendita del horror.Los musicales argentinos, aunque en menor medida, también estuvieron representados en esta noche de festejo. Natalia Cociuffo volvió a brillar con su desbordada interpretación de "¿Por qué a mamá?", de Los monstruos (de Emiliano Dionisi y Martín Rodríguez). Fernando Dente asombró con su puntillosa interpretación de "Daría mi reino", de Las mil y una noches (de Pepe Cibrián Campoy y Ángel Mahler). Y Nacho Mintz logró erizar la piel de toda la platea con su tremenda interpretación de "Cómo puede un pájaro ser libre", de El jorobado de París (también de Cibrián/Mahler). Por supuesto también estuvo presente el fenómeno Drácula, de Cibrián/Mahler, a través de dos canciones: "Soñar hasta enloquecer", a cargo de Daniel Vercelli (¡Qué voz!) y Gabriela Bevacqua, y "Canción de amor de Drácula", con un Juan Rodó que volvió a conmover a todos como si la cantara por primera vez.Hacia el final, pero antes de que Ricky Pashkus pidiese que la platea entonara el feliz cumpleaños por los 100 años de los musicales, llegó el momento de homenajear a los dos grandes mega musicales de Broadway y del West End: El fantasma de la ópera y Los Miserables. El primero estuvo representado por el tema "No habrá más vuelta atrás", a cargo de Juan Pablo Skrt (dueño de una gran voz, y exprotagonista alternante de la obra en la versión local de 2009) y Guada Devoto. Y el segundo a través de un popurrí ("Canción del pueblo", "Estrellas", "Sálvalo" y "Un día más"), donde se lucieron Juan Rodó y Pato Witis.Mención aparte para la Orquesta Buenos Aires Broadway, integrada por más de 20 músicos, de desempeño impecable, y para Coral Buenos Aires Broadway, la magnífica agrupación de más de 30 coreutas, ambas dirigidas por Carlos Di Palma. Fueron a la vez protagonistas y sostén del talento de otros, en una noche donde sobró el talento y faltó un poco de síntesis y de criterio en la selección de algunos intérpretes.Si bien se trató de un concierto único, habrá una revancha para todos los que no pudieron asistir. La plataforma de teatro online local Teatrix filmó el evento y próximamente lo incluirá en su programación.

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El cantante paisa escribió en Instagram que la capital colombiana tiene un lugar especial en su historia, luego de congregar a más de 53.000 personas en su show 'Awooween'

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El 'Awooween' no solo fue tendencia en redes sociales por los fanáticos del reguetón, sino por los amantes del fútbol que esperan el desarrollo de los compromisos en los últimos meses del año

Cristian Castro sorprende en Halloween al bailar "Thriller" de Michael Jackson durante un concierto

El cantante dejó de lado su faceta romántica para protagonizar un momento inesperado que despertó nostalgia y entusiasmo entre el público en plena temporada del mes de terror

Asistente al concierto de Ryan Castro en Bogotá denunció que le robaron su celular al ingresar a El Campín: "Está acá dentro, nunca salió"

El denunciante contó que el equipo desapareció apenas cruzó el acceso de acreditaciones en el evento en Bogotá y que la aplicación mostró una ubicación fija en el recinto durante la presentación del reguetonero colombiano

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Vivan los 2000's: Cómplices al Rescate, Raúl Romero, Brenda Carvalho y más se unen en un concierto de nostalgia

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Filarmónica de Berlín: extraordinario concierto de una de las mejores orquestas del mundo

Concierto de la Orquesta Filarmónica de Berlín. Director: Kirill Petrenko. Programa: Edward Elgar: Variaciones "Enigma", op.36; Piotr Ilich Chaikovsky: Sinfonía Nº4 en fa menor, op.36. Teatro Colón. Nuestra opinión: ExcelenteEn la música clásica, como en las manifestaciones culturales en general, no existe el calificativo el mejor de todos. Las mediciones, los controles, los cálculos son parámetros aplicables a otras actividades humanas. Pero en la valoración del hecho musical intervienen, indefectiblemente, la subjetividad, los estados emocionales del músico y del oyente y las infinitas interpretaciones individuales, todas ellas indiscutibles. Pero si se hiciera una compulsa para escoger, por ejemplo, cuáles son las tres mejores orquestas sinfónicas del mundo, seguramente todos incluirían en esa terna superior a la Filarmónica de Berlín. Las otras dos podrían variar, pero sería harto extraño que no apareciera ahí esta orquesta, la misma que anoche, con un programa altamente revelador, ofreció un concierto extraordinario en el Teatro Colón.Precisar las virtudes colectivas de este organismo parece ocioso. En lo estrictamente técnico -la afinación, la precisión rítmica, la exactitud de los ataques, etc.-, la perfección campea invicta y abrumadora. Menester es señalar que, en este terreno, hay otras orquestas con el mismo altísimo nivel. Pero la unicidad y la admiración por la orquesta de Berlín comienzan a revelarse cuando la apreciación se detiene en la consideración del sonido, las texturas, la interpretación y el estilo. Y acá es necesario entender que este organismo de un centenar de músicos notables es conducido por un director, Kirill Petrenko, que lejos está de las luminarias de sus antecesores inmediatos (Karajan, Abbado, Rattle), pero que se plantó en el podio del Colón con una autoridad y una seguridad absolutas, firmísimo en sus convencimientos estéticos y largamente capacitado para hacer funcionar de maravillas a esta orquesta fenomenal.SutilezasLos comienzos de las dos obras presentadas en este concierto podrían oficiar de testimonio categórico sobre las capacidades y talentos de la orquesta y de su director. Las Variaciones "Enigma", de Elgar se abren con seis compases que están a cargo exclusivamente de las cuerdas. En ese medio minuto, la música sonó envolvente, cautivante, con respiraciones, fraseos y sutilezas tan mínimas como intensas. No podría haber habido una apertura más inspiradora para lo que habría de venir en la media hora que le continuó. Chaikovsky, en las antípodas de las delicadezas inaugurales de la obra de Elgar, abre su Sinfonía Nº4 con un fortísimo estruendo, también de unos treinta segundos, en el que participan solo los bronces, con la suma generosa de los fagotes. Y con una afinación impecable, ahí emergieron pujantes y hercúleas la contundencia, la sonoridad maciza y la majestuosidad de los cornos, las trompetas, los trombones y la tuba. El pasaje concluyó con un furibundo acorde de toda la orquesta y un mínimo silencio posterior también impactante. Con solo esas dos "oberturas" ya se pudo tener la certeza de que la orquesta que estaba sobre el escenario es extraordinaria. De todos modos, la corroboración de tales cualidades quedó largamente confirmada con las dos interpretaciones sobresalientes que Petrenko y los berlineses hicieron de ambas piezas.A lo largo de la obra de Elgar, según las circunstancias y las peculiaridades de cada variación, la orquesta ofreció infinitos colores, distintos matices y transparentó las texturas extrayendo contrapuntos hasta hacerlos visibles/audibles. De acuerdo a los dictados de la partitura y de las facultades y capacidades de Petrenko, la Filarmónica de Berlín fue sedosa, opulenta, aterciopelada o maciza. Puestos a destacar momentos puntuales de una obra que sonó estupenda de principio a fin, ahí estuvo "Nimrod", la novena variación, un cuasi himno que, luego de un crescendo magistralmente llevado adelante desde lo casi impalpable, alcanzó, victoriosa, esa mezcla elgariana de sobriedad y majestuosidad. También se pudieron admirar el sonido camarístico de la orquesta en "W.N.", la variación Nº8, y la mejor poesía y toda la dulzura que irrumpieron desde el solo de chelo en "B.G.N.", la variación Nº12. La primera gran ovación de la noche inundó al teatro tras el acorde final.Más allá de las formas propias de una sinfonía romántica en cuatro movimientos, Petrenko, a su manera, transformó a la Sinfonía Nº4 de Chaikovsky en un drama sonoro que fue avanzando en episodios sucesivos a lo largo de cuatro actos de una ópera sinfónica. A pura redundancia, la orquesta sonó ajustada, llamativamente potente y también íntima, lírica y amistosa. En tren de destacar instantes, no se puede dejar de elogiar el solo de oboe del segundo movimiento, interpretado con respiración circular, arte y musicalidad por Albrecht Mayer, un oboísta legendario. Del mismo modo, sonó brillante el tercer movimiento en el cual, sin los arcos en sus manos, los cuerdistas de la orquesta trabajaron a puro pizzicato. En el cuarto movimiento, Petrenko, a las exactitudes y solvencias musicales, le agregó una cierta estridencia. con una sonoridad excesivamente incisiva, más propia de las orquestas estadounidenses que de las europeas.Con el público de pie aplaudiendo a rabiar y sostenidamente, Petrenko se retiró y regresó varias veces del escenario hasta que finalmente volvió al podio. En solo un minuto, la orquesta ofreció una versión más rotunda que bailable de la "Danza rusa", de El cascanueces de Chaikovsky. Y no hubo más. Sonriente y un tanto circunspecto, por último, arrojó unos muy educados besos al público del Colón e invitó a los músicos a abandonar el escenario. La pieza fuera de programa fue apenas una atención, un pequeño gesto de cortesía. Lo verdaderamente importante fue el concierto sobresaliente e inolvidable que Petrenko y la Filarmónica de Berlín ofrecieron generosamente y con el mejor arte.5 stars

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