"La clienta es hermana de uno de los socios del estudio, por lo que este proyecto tuvo un significado muy especial: fue concebido como un regalo de bodas para la pareja", explica Gabriel Dias, arquitecto de Agencia Campo Espacial, el estudio brasileño a cargo de la reforma. Los clientes, un matrimonio joven del norte de Brasil, compraron su primer departamento y querían adaptarlo para responder a su activa vida social.Ubicado en Fortaleza, al norte de Brasil, el departamento cuenta con una superficie de 60 m2 que renovaron por completo: cocina, living, área de circulación y dos dormitorios.El contraste entre la superficie rústica del hormigón, la suavidad de la carpintería y los planos de color es, sin duda, el elemento central que define la atmósfera del proyecto.Gabriel Dias, arquitecto y socio en Agencia Campo EspacialPrimeras decisiones"El pedido principal fue contar con un espacio amplio para cocinar, capaz de recibir amigos y familiares frecuentemente", cuenta Gabriel, al frente del proyecto. Pero la distribución original presentaba dos grandes problemas: el balcón interrumpía la continuidad del área social y la cocina quedaba reducida a un espacio pequeño e ineficiente. "No existía una transición clara hacia el living", agrega."Como premisa del proyecto, buscamos priorizar la flexibilidad de los espacios. Evitamos sobrecargar los ambientes con mobiliario fijo cuando no fuera realmente necesario"Con un presupuesto acotado, trabajaron en una estrategia de "sustracción" para ganar amplitud: eliminaron el cielorraso y las carpinterías que separaban el balcón del área social. "Esta integración permitió extender el espacio de encuentro y crear una relación más directa con las vistas de la ciudad"."Los clientes buscaban un espacio práctico y funcional donde más de una persona pudiera circular y cocinar al mismo tiempo con comodidad, integrado a la dinámica de recibir gente en la casa"Sin miedo al color"Durante la búsqueda de revestimientos, encontramos unas piezas cerámicas de color rosa que terminaron definiendo la tonalidad del espacio", detalla Gabriel. Una paleta vibrante que equilibraron con la calidez de la madera y el aspecto contemporáneo del hormigón a la vista."El uso del color fue un aspecto que despertó mucho interés en los clientes desde el comienzo"El azul en el área de descanso genera un contraste con la cocina y se corre de la paleta terracota. La intervención del estudio revistió de contemporaneidad el espacio, muy a tono con sus jóvenes dueños.
Un mal estado del aire y alta presencia de rayos Ultra Violeta puede causar daños en la salud para quienes realicen actividades al aire libre
Cientos de docentes se han concentrado este lunes, en su cuarta jornada de huelga indefinida, frente a la Cámara de Comercio de Madrid a la espera de que saliera la presidenta de la Comunidad
España prevé alcanzar 1,6 millones de toneladas en la campaña 2026-2027, mientras el sector reclama activar el mecanismo de retirada de oferta ante la caída de los precios en origen
Todos los días y cada hora se hace un monitoreo de la calidad del oxígeno en el Valle de México
Dermatólogos atribuyen el rostro opaco y el pelo alterado al final del día a la baja humedad, el estrés, las pantallas y las rutinas laborales
Diferentes tipos de contaminantes se encuentran en el ambiente, muchos de ellos los respiramos, es por eso que las autoridades de la CDMX advierten sobre la condición del oxígeno en la capital del país y la zona conurbada
El reporte del estado del oxígeno se publica cada hora y todos los días por la Dirección de Monitoreo Atmosférico de la capital
Enclavado en una montaña, Storm King Art Center alberga esculturas monumentales en 200 hectáreas, destacándose obras de Calder y Noguchi. El museo, sin fines de lucro, ha crecido un 76% en visitas bajo la dirección de Nora Lawrence, recibiendo una inversión de 53 millones para su expansión.
El viento del sur provocará un marcado descenso térmico en CABA y el AMBA. Se prevé cielo mayormente nublado y ambiente muy fresco durante toda la jornada. Leer más
La televisión argentina cumple hoy 75 años. Lo que celebramos es un aniversario redondo (nada menos que las bodas de diamante) de algo que fue único durante muchísimo tiempo y en la visión de no pocas figuras e instituciones influyentes tiene en la actualidad los días contados. Quienes defienden esa idea sostienen que la TV en los términos tradicionales que se configuraron desde su origen es antigua, aburrida, desactualizada y no cuenta con las herramientas y los recursos que se necesitan a esta altura del siglo XXI para competir con el resto de las pantallas. Sostienen (y cuesta a esta altura desmentirlos) que con la expansión de las plataformas de streaming, los espacios abiertos al contenido generado por los propios usuarios (con YouTube a la cabeza) y los dispositivos móviles que desplazaron en apariencia a los reproductores más grandes en las preferencias de uso y consumo de las generaciones más jóvenes, ya no hay vuelta atrás. Lo que viene es otra cosa: fragmentada, multiplicada, pero ajena a lo que siempre consideramos televisión. Sin embargo, esa misma realidad se empeña en desmentir una y otra vez esos augurios. Aunque hoy se siga hablando mucho más de Netflix, Disney+, YouTube o las ficciones verticales que inundan plataformas como TikTok y nombres como eltrece, Telefe, Canal 7 (o como se llame lo que antes llamamos ATC y la TV Pública) pertenezcan solo al vocabulario de la "gente más grande" sobran indicios, señales, datos y números para asegurar que la televisión de siempre tiene futuro. Se resiste a quedar pasada de moda. En el atardecer del pasado martes 14, frente a un nutrido auditorio de profesionales e integrantes de todas las áreas del sector audiovisual argentino que colmó la platea del Teatro Liceo, el empresario teatral Carlos Rottemberg reveló un dato de altísimo poder simbólico. Contó que por primera vez en las estadísticas de concurrencia a las salas teatrales que maneja la AADET (Asociación Argentina de Empresarios Teatrales y Musicales), el espectáculo encabezado por Agustín "Rada" Aristarán fue el más visto de los últimos días, superando a consagrados como Guillermo Francella (Desde el jardín) y Adrián Suar (Sottovoce). "Y no fue porque Agustín fuera mejor que hace cuatro años, cuando también se presentaba en el teatro, sino porque ahora aparece todas las noches en televisión", agregó Rottemberg. Podríamos agregar que esa razón también es la que lleva a muchos espectadores a querer verlo en el teatro, como ocurría en otro tiempo con Suar y Francella, dos de las figuras más populares surgidas de la televisión argentina en las últimas décadas. Más allá de sostenerse o no en las próximas semanas, ese dato confirma que sigue habiendo público frente a las propuestas de la TV tradicional, la que funciona como toda la vida a partir de una programación fija emitida en tiempo real con bloques artísticos y tandas publicitarias. Rada es uno de los puntales del ciclo nocturno de eltrece Otro día perdido, conducido por Mario Pergolini, uno de los pocos envíos de actualidad de la TV abierta que genera hoy en la Argentina genuina curiosidad, atrae al público y abre espacios de conversación en otros ámbitos (redes sociales, otras pantallas) a lo largo de varios días. Una realidad cambiante La reconocida productora audiovisual Vanessa Ragone hizo otro oportuno aporte en el mismo encuentro, convocado por la Sociedad Argentina de Gestión de Autores Intérpretes (Sagai) para debatir el destino de la ficción en el universo audiovisual argentino. Justamente la ficción, un puntal histórico de la televisión tradicional que hoy sí puede decirse que está casi extinguida en los canales de aire locales. Ragone se confesó adicta de La promesa, una telenovela española de época absolutamente clásica (ambientada en la Andalucía de principios del siglo XX) que lleva 926 episodios emitidos todas las tardes por RTVE, la emisora pública de la península. Está acercándose allí el final de la quinta temporada. Lo interesante para nosotros es que las cuatro temporadas iniciales completas están disponibles en la Argentina a través de la plataforma HBO Max. Lo importante aquí es que esta ficción monumental fue realizada por un canal público (Televisión Española) y dos productoras privadas (la poderosa StudioCanal, de origen francés, y la española Bambú) y llega a audiencias internacionales vía streaming, pero su primer destinatario es el público hispano que sigue la televisión lineal, la de toda la vida. Estamos ante una verdadera convergencia, el escenario que la mayoría de los observadores vislumbra para la próxima etapa de la TV tradicional y la única que podría garantizar su continuidad. Hace tiempo que en el Primer Mundo se viene hablando de un "streaming gratuito" u otro tipo de modelo híbrido que en algún momento terminará agrupando datos, interactividad y, por supuesto, canales gratuitos, porque lo que definió desde siempre a la TV que en la Argentina celebra hoy sus 75 años fue el acceso universal a sus contenidos. Justamente esta presencia sin restricciones del entretenimiento televisivo en todos los hogares es lo que garantiza la resistencia de la TV lineal frente a casi todas las proyecciones apocalípticas sobre su futuro. La solidez del modelo más tradicional de aquello que seguimos reconociendo genéricamente como televisión se apoya en varios factores, sobre todo la experiencia perdurable de la experiencia compartida de algún hecho capaz de despertar una atracción irresistible en el núcleo familiar o de amigos. Allí están, por ejemplo, las competencias de destreza o de saber en las que de a poco aparecen como elementos decisivos el factor comunitario o las historias de vida de los competidores que llegan hasta las últimas instancias. Basta recordar lo que ocurre en los tramos finales de las versiones locales (también en la Argentina, claro) de programas de éxito global como La Voz o Got Talent. Esa tendencia se fortalece todavía más en el caso de los acontecimientos deportivos. Sigue siendo mayoritaria por lejos la costumbre de ver al seleccionado argentino de fútbol en el televisor. Seguir sus apariciones en otras pantallas (laptops, celulares, tablets) todavía es algo completamente marginal. Pero en este terreno las cosas también están cambiando y desde el streaming ya tomaron nota de que es posible atraer nuevos clientes y suscripciones asegurándose exclusividades varias vinculadas a hechos deportivos que nadie se quiere perder. Ya hubo ensayos desde el último Mundial que no dejan de repetirse con los torneos continentales o locales. Y Netflix avisó con mucha anticipación cuál podría ser la tendencia futura: acaba de asegurarse los derechos de transmisión del Mundial 2030 (a jugarse en España, Portugal y Marruecos) para el territorio español. Por lo tanto, a la televisión tradicional (la abierta, la que llega gratuitamente a los hogares) no le queda otra que buscar salidas creativas de la mano de alianzas y convergencias con otros actores de aparición más reciente en el mundo audiovisual. La realidad es cambiante y expone en estos momentos como nunca a la TV abierta en su costado más débil. Es el eslabón más expuesto de toda la cadena audiovisual porque se enfrenta a un escenario en el que los ingresos publicitarios (su sostén de toda la vida) están en baja y los costos de producción son cada vez más altos. En el debate sobre la ficción del último martes en el Liceo, Adrián Suar fue categórico al respecto: "En nuestro caso, la torta publicitaria se desmoronó", dijo sobre lo ocurrido en los últimos siete años. Nadie está más autorizado que él para preocuparse del tema: es el responsable de la programación de uno de los dos canales abiertos más importantes de la Argentina (eltrece) y creador de una productora independiente (Polka) en la que descansó buena parte de la ficción más importante que se hizo en el medio a lo largo de las últimas décadas. Y la última que intentó hacerlo hasta que no le quedó otra que bajar la cortina. Provisionalmente, según sus propias palabras. El diagnóstico es común a la mayoría de los países con fuerte tradición televisiva, pasada o reciente. Pero, así como se habla de la vulnerabilidad de la TV tradicional frente a la reducción publicitaria, también se destaca la resistencia que tiene el medio a estas situaciones adversas con ejemplos concretos. Cada febrero, por ejemplo, se nos recuerda que la inverosímil cifra que recibe la cadena NBC para ocupar un lugar en las tandas publicitarias del Super Bowl (100.000 dólares por segundo en la última edición) jamás podría ser igualada por alguna plataforma digital. Allí la publicidad empieza a aceptarse como algo extendido, pero nadie aceptaría tandas tan prolongadas en medio de la transmisión más vista del año para la televisión estadounidense. En estos días se habla de televisión más que en todo el resto del año, sobre todo gracias a Mipcom, el encuentro anual más importante de la industria de la TV que reunió entre el lunes y el miércoles últimos en Cannes a 10.600 profesionales y 1500 expositores. Más allá de las presentaciones y los acuerdos exitosos, hubo consenso total sobre un punto: la TV tradicional se está replanteando muy seriamente el financiamiento, la elaboración y la monetización de sus contenidos. Hubo presencia central de las plataformas, pero la parte del león de los programas y formatos que se compraron y se vendieron allí pertenecen al mundo de la televisión más tradicional, aquella que todavía sigue sosteniendo en Japón, en Brasil, en España, en Turquía o en Italia las ficciones que atraen cada día o una vez por semana al público. Allí, entre las presentaciones de próximos estrenos, la novedad que más llamó la atención es una nueva versión de... Baywatch. Aunque ahora puedan verse on demand o formen parte de las plataformas armadas por los propios canales públicos sin depender exclusivamente, como antes, de un horario fijo de emisión, esas producciones siguen atrayendo en tiempo real a un público considerable. En la Argentina, según el informe Inside Video 2025 de la consultora Ibope, todavía queda un 32% de hogares en los que se consume exclusivamente televisión en línea, una modalidad que naturalmente crece en las franjas etarias más grandes. Las nuevas generaciones solo conocen nombres como Telefe a través de las transmisiones del seleccionado o las buenas épocas de sus realities, de La Voz y Gran Hermano a las distintas versiones de MasterChef. Hay que mirar al mismo tiempo otras estadísticas como las de Japón y Brasil, dos países en los que según mediciones confiables se registra un promedio de tres horas y media de presencia diaria por persona frente al televisor siguiendo transmisiones lineales o tradicionales. Frente a estos datos, la televisión argentina deja al desnudo sus limitaciones de largo plazo: Rottemberg se preguntaba el último martes en el escenario por qué hubo tan pocos aportes a la historia de la ficción argentina desde los últimos 20 años de la televisión pública, a la que retrató como un "mausoleo". ¿Tormenta perfecta?¿Por dónde debería empezar la recuperación de la TV tradicional en una Argentina que observa cómo ese medio llegó a sus 75 años? Hay varios flancos simultáneos para abordar, empezando por la TV Pública, que se sostiene sin una misión clara y, peor, sin que la opinión pública se interese por sus contenidos (así lo reflejan las planillas de rating) después de que Javier Milei amagara con su cierre durante la campaña que lo llevó a la presidencia. En los canales privados hay una "tormenta perfecta", según la definición de Suar. El colapso publicitario y el aumento de costos se sufren más que en otras partes y dejan a la vista una programación chata y sin imaginación llena de fórmulas baratas y expuestas a una mediocre vulgaridad. Ni siquiera contamos con archivos generosos para disfrutar los mejores momentos de nuestra historia catódica. Hasta que aparece como un modesto oasis alguna muestra aislada de lucidez que nos lleva al recuerdo de otros momentos mucho más felices. Y gracias a ella, uno de sus protagonistas está llenando las funciones de su espectáculo teatral. Por un camino oblicuo también es posible entender, aunque todavía cueste reconocerlo a simple vista, que también entre nosotros la TV de siempre tiene futuro.
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No fue una tecnología futurista ni una obra millonaria.El experimento mostró que una capa reflectante podía cambiar la temperatura de una casa y también su factura eléctrica.
Esta semana, Selma Blair fue noticia por el violento episodio que protagonizó a bordo de un avión de Delta Air Lines que volaba de Los Ángeles a Nueva York. La actriz fue acusada de agredir física y verbalmente a dos tripulantes y de intentar abrir la puerta de la aeronave, motivo por el cual fue detenida al aterrizar y luego puesta en libertad bajo fianza. Según su representante, la actriz omitió tomar varias dosis de la medicación que tiene indicada por su enfermedad, esclerosis múltiple, y hay quienes recordaron el episodio similar que protagonizó en 2016, cuando la intérprete de Juegos sexuales tuvo un fuerte altercado durante un vuelo luego de haber mezclado alcohol con medicación. Pero, claro, Blair no es la primera ni la última celebridad que perdió el control en las alturas y pagó las consecuencias por ello. A continuación, un repaso por otros siete casos de famosos que fueron arrestados en aeropuertos o expulsados de un vuelo por conducta inapropiada.Liam GallagherEl vocalista de Oasis, caótico por excelencia, protagonizó más de un incidente aéreo. En 1998, Cathay Pacific lo vetó de por vida por fumar a bordo, insultar a la tripulación y lanzar objetos durante un viaje. Un desmadre que se originó, según reportes de la época, porque el músico se había enfurecido por la forma que tenía un bizcocho. El descontrol fue tal que el piloto amenazó con desviar el avión y obligar a la banda y a sus acompañantes (eran alrededor de 30 personas) a desembarcar en el aeropuerto de Perth. "Fueron abusivos. Se comportaron de forma repugnante con la tripulación. Fueron desagradables, destructivos, fumaban a bordo", describió entonces un pasajero, conmocionado por la situación. Una década después, el cantante revolucionó otro vuelo junto a Lilly Allen, con quien mantuvo relaciones sexuales en el baño del avión y en los asientos de primera clase rumbo al Fuji Rock Festival en Japón. Ambos artistas estaban en estado de embriaguez y, de acuerdo a los testimonios recogidos por el diario The Sun, habían comenzado a tomar alcohol incluso antes de abordar la aeronave. Además, se dijo que se la pasaron gritando, cantando e insultando, y que fue imposible para la tripulación mantenerlos bajo control.Naomi CampbellLa supermodeo perdió los estribos en 2008 en un vuelo de British Airways que se dirigía a Los Ángeles cuando el capitán le informó, antes de partir, que se había extraviado su valija -con un traje de Yves Saint Laurent que debía usar en un programa de televisión- en medio de caos que había generado la apertura de la Terminal 5 del aeropuerto de Heathrow. Campbell, que ya tenía una condena por arrojar un teléfono celular contra una asistente, tuvo un ataque de furia y, entre gritos e insultos, acusó de racista al comandante de abordo. Luego, cuando tres agentes de policía llegaron para escoltarla fuera del avión, ella escupió y golpeó en el brazo con su teléfono a uno de ellos y pateó con sus "imponentes botas de plataforma con tacos de aguja" a otro. Tras ser esposada y detenida, la top model se declaró culpable y fue condenada a 200 horas de servicios comunitarios, además de una multa de 2.300 libras esterlinas y el pago de una indemnización a los oficiales agredidos y al capitán del avión.Kate MossOtra de las icónicas supermodelo de los 90 que fue noticia por un altercado aéreo. En 2015, un miembro de la tripulación se negó a servirle alcohol a Kate Moss y ella, muy resolutiva, se sirvió un trago de vodka que llevaba dentro de su equipaje de mano. La situación escaló al piloto, a quien la británica trató de "zorra básica", e incluyó un llamado a la policía para que la detuvieran al aterrizar porque la modelo se había tornado conflictiva. Sin embargo, los pasajeros aseguraron que Moss no había sido agresiva sino, más bien, graciosa, y que el personal había exagerado en el manejo de la situación. Si bien no se presentó ninguna denuncia formal ni Moss fue arrestada, la aerolínea low-cost EasyJet sostuvo que "no tolera comportamientos disruptivos y siempre denunciará cualquier incidente a las autoridades".Alec BaldwinEn 2011, el actor fue expulsado de un vuelo de American Airlines antes de despegar por discutir con una azafata que le había pedido apagar su celular mientras él estaba disputando una partida online de un juego de palabras "adictivo". "Le encanta tanto 'Words with Friends' que estaba dispuesto a bajarse de un avión por jugar", dijo entonces Matthew Hiltzik, portavoz de Baldwin, sobre la situación que tuvo lugar en el Aeropuerto Internacional de Los Ángeles. Enseguida, Baldwin se volcó a Twitter para despacharse contra la aerolínea, a la que catalogó como el lugar "donde los profesores de gimnasia de colegios católicos de los años 50 encuentran trabajo como auxiliares de vuelo". Algunos testigos habrían acusado a Baldwin de ser "un pasajero extremadamente ruidoso" que se negó a apagar su teléfono cuando fue requerido y "se levantó, con la luz del cinturón de seguridad aún encendida para el despegue, y se llevó su teléfono al baño del avión", donde dio un "portazo" para encerrarse. Asimismo, aseguraron que fue "extremadamente grosero con la tripulación, insultándolos con nombres inapropiados y utilizando un lenguaje ofensivo".Courtney LoveLa cantante fue arrestada en 2003 y retenida durante nueve horas, acusada de comportamiento perturbador y de poner en peligro una aeronave de Virgin Atlantic que viajaba desde Los Ángeles hacia Londres. "Insulté a una señora â??mi hija siempre decía que tengo la boca muy suciaâ?? llamada Mary porque no dejaba pasar a mi amiga a primera clase. Le dije: '¿Por qué te pones tan perra con esto?'", aseguró Courtney Love cuando le consultaron por el altercado. De acuerdo a los reportes, la artista se había tornado verbalmente agresiva, a los gritos, y se negó a permanecer en su asiento o a abrocharse el cinturón de seguridad. Fue el capitán quien dio aviso a la policía para detenerla luego del aterrizaje.Gérard DepardieuEn 2011, el actor protagonizó un escándalo a bordo de un avión de CityJet que iba de París a Dublín cuando quiso utilizar el baño mientras estaban por despegar. Pese a que la tripulación le pidió que esperara hasta que se completara el despegue, por normas de seguridad, el francés sostuvo que era urgente y orinó en el pasillo del avión, lo que provocó que el vuelo se demorara dos horas para la limpieza de la alfombra. Según algunos reportes, Depardieu estaba alcoholizado e hizo sus necesidades en una botella, pero el actor Edouard Baer, â??â??que viajaba con él, afirmó que su amigo tenía problemas de próstata y que no había consumido alcohol. El ganador del Premio César fue invitado a retirarse y posteriormente pidió disculpas por el incidente "humillante".Christian SlaterEn un hecho impensado en estos días, un joven Christian Slater pasó alrededor de ocho horas bajo custodia policial en 1994 por intentar abordar un vuelo de Delta Airlines en el aeropuerto Internacional John F. Kennedy con un arma 9mm sin licencia. El actor fue detenido mientras pasaba por un detector de metales y se le imputó el cargo de posesión ilegal de armas, por el que fue condenado a tres días de trabajo comunitario.
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La aerolínea de bandera chilena Jetsmart, que pertenece al fondo de inversión estadounidense Indigo Partners, fue autorizada a operar vuelos de cabotaje en la Argentina (con su empresa en ese país) y a ampliar sus operaciones internacionales, con derechos de tráfico de hasta la llamada novena libertad del aire. La autorización quedó formalizada mediante la Disposición 27/2026 de la Subsecretaría de Transporte Aéreo, publicada hoy en el Boletín Oficial. La norma habilita a la empresa a explotar servicios regulares de transporte aéreo interno e internacional de pasajeros y cargas, en forma combinada, con derechos de tráfico de tercera a novena libertad.Inversión global de 35 millones de euros: una empresa argentina inauguró una terminal de cargas refrigeradas en EspañaLa novena libertad del aire permite que una aerolínea de un país opere vuelos comerciales entre dos puntos de otro país, sin que el servicio tenga que comenzar o terminar en su país de origen. La disposición también contempla la operación de cabotaje, aunque no implica que la compañía vaya a incorporar de inmediato nuevas rutas domésticas.Según informó la subsecretaria de Transporte Aéreo en un comunicado, la aerolínea prevé sumar vuelos que conecten Santiago de Chile con Río de Janeiro y Florianópolis, con escala en el Aeroparque Jorge Newbery, en la ciudad de Buenos Aires.Actualmente, Jetsmart Chile opera las rutas Aeroparque-Santiago de Chile, Mendoza-Santiago de Chile y Santiago de Chile-Mendoza-Río de Janeiro."Esta autorización para operar servicios aéreos con derechos de tráfico ampliados continúa profundizando el proceso de apertura de cielos en la Argentina y amplía las posibilidades de crecimiento de Jetsmart en Sudamérica. La resolución formaliza la actualización de la designación de Jetsmart Chile como operador autorizado para operar quintas y novenas libertades del aire, en el marco y en los términos del último acuerdo bilateral celebrado entre la Argentina y Chile. Este paso da continuidad a los avances regulatorios que han impulsado ambos países, que habilitan nuevas oportunidades para seguir ampliando la conectividad entre la Argentina, Chile y la región", señalaron desde la compañía.La autorización se conoce después del plan de expansión que Jetsmart anunció en junio. En ese momento, la compañía informó que incorporaría 10 aviones Airbus A321 a su operación en el país, con una inversión superior a los US$550 millones, para alcanzar una flota de 23 aeronaves hacia enero de 2027. Según el cronograma anunciado entonces, llegaría a 19 aviones en diciembre. Actualmente tiene 17. Según las estadísticas de la Administración Nacional de Aviación Civil (ANAC), en septiembre Jetsmart transportó 442.347 pasajeros de cabotaje y concentró el 31% del mercado, frente al 23% que tenía en el mismo mes de 2025. Aerolíneas Argentinas lideró con el 66%, mientras que Andes representó el 3,1%. Flybondi, que un año antes tenía el 16% del mercado, no registró pasajeros de cabotaje en septiembre.En tanto, en lo que es vuelos internacionales, Jetsmart Group transportó a 97.924 pasajeros y concentró un 7,53% de ese mercado, frente al 5,71% que tenía en septiembre de 2025. Latam quedó primera con el 20,02%, mientras que Aerolíneas Argentinas representó el 16,97%, seguida de Copa (8,54%) y Gol (8,24%).La disposición se apoya en el Memorando de Entendimiento firmado por las autoridades aeronáuticas de la Argentina y Chile el 23 de abril de 2024, que amplió las posibilidades de operación de las aerolíneas de ambos países. La norma señala que la empresa cumplió con los requisitos legales y administrativos para prestar los servicios solicitados y que la Administración Nacional de Aviación Civil (ANAC) emitió un dictamen favorable.La medida se inscribe en la política de cielos abiertos impulsada por el Gobierno, que busca ampliar la competencia y facilitar la incorporación de operadores y rutas al mercado aerocomercial.
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