Los pasajeros de un vuelto de Delta Air Lines que volaban desde Madrid rumbo a Nueva York el domingo pasaron más de un día entero en una isla después de que el piloto realizara un aterrizaje de emergencia por problemas en el motor de la aeronave, confirmaron oficiales de la aerolínea ayer.El vuelo 127 de Delta había despegado con normalidad del aeropuerto Adolfo Suárez Madrid-Bajaras a las 12.34 hora local del domingo y se dirigía al Aeropuerto Internacional John F. Kennedy cuando, más de cinco horas de vuelo después, tuvo que aterrizar repentinamente en la isla volcánica portuguesa de Terceira, en las Azores.Los 282 pasajeros y 13 miembros de la tripulación a bordo del Airbus A330 tuvieron que desembarcar en esta isla de Portugal, ubicada en el Océano Atlántico Norte, donde permanecieron por 29 horas."Como la seguridad es lo primero en Delta, la tripulación del vuelo siguió los procedimientos para desviarse a Lajes, Azores, tras detectarse un problema mecánico con un motor", informó la aerolínea en un comunicado a USA Today.La aeronave pudo aterrizar en la isla sin inconvenientes, según confirmó la aerolínea, que se disculpó con sus clientes. Al momento se desconoce qué desperfecto sufrió el motor. Tanto los pasajeros como la tripulación pasaron la noche en "hoteles de la zona y se les proporcionaron comidas", indicó la aerolínea. Todos volaron a su destino original -Nueva York- al día siguiente, el lunes.El incidente ocurrió en momentos en los que las compañías aéreas se encuentran en constante escrutinio por una sucesión de accidentes.El más trágico y reciente ocurrió el 12 de junio pasado, cuando un avión de pasajeros de Air India con destino al aeropuerto de Gatwick, con más de 240 personas a bordo, se estrelló poco después de despegar de la ciudad de Ahmedabad, en el noroeste de la India.El vuelo AI171 de Air India, un Boeing 787-8 conocido como Dreamliner, se estrelló en una zona residencial del barrio Meghani Nagar apenas cinco minutos después de despegar. Se desconoce la causa hasta el momento.
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El jueves 24 por la noche, el hall de la sala Martín Coronado del Teatro San Martín estuvo poblado de actores, funcionarios, periodistas y gente de la cultura, que asistieron al estreno de La verdadera historia de Ricardo III, versión libre sobre Ricardo III, de William Shakespeare; que cuenta con dirección del catalán Calixto Bieito y que protagoniza Joaquín Furriel. Entre la concurrencia, sin embargo, había varios espectadores hablando con el inconfundible acento madrileño. Esto es fácil de explicar: ese mismo día, pero al mediodía, en ese mismo hall, se había anunciado un acuerdo entre el gobierno porteño y el Ayuntamiento de Madrid, por el cual tres obras producidas por el Complejo Teatral de Buenos Aires (CTBA) se presentarán en los Teatros del Canal y otras dos producciones de esa sala -inaugurada en 2009 y ubicada en el barrio de Chamberí- harán temporada el año próximo en el Complejo Teatral. El anuncio del ciclo Programaciones cruzadas Madrid-Buenos Aires/Buenos Aires-Madrid estuvo a cargo de Gabriela Ricardes, ministra de Cultura de la Ciudad, y Mariano de Paco Serrano, el encargado de la Consejería de Cultura, Turismo y Deporte de la capital de España. A fines de septiembre y principios de octubre se presentará en los Teatros del Canal la versión de Ricardo III, Sansón de las islas, el texto de Gonzalo Demaría dirigido por Emiliano Dionisi que protagoniza Luciano Castro, y Medida por medida (la culpa es tuya), el elogiado montaje de Gabriel Chamé Buendía. Como contrapartida, en la sala porteña se presentará en abril de año próximo Numancia, de Cervantes, con dirección del dramaturgo y puestista José Luis Alonso de Santos; y Viaje al amor brujo, montaje del Ballet Español de la Comunidad de Madrid, una coreografía de Olga Pericet, Rafael Estévez y Valeriano Paños en la que realizan su propia versión en base a la música de Manuel de Falla. El convenio empezó a gestarse cuando ambos funcionarios todavía no ocupaban los roles principales de Cultura en ambas ciudades. "La relación entre los artistas de ambos países es una historia de larguísima data", recordó la ministra de Cultura porteña. De hecho, esta misma temporada y gracias a una iniciativa por fuera del CTBA pasó por la sala más pequeña de los Teatros del Canal el espectáculo El brote, de Emiliano Dionisi, que fue un verdadero éxito; o este mismo año Paco Zaranda y Eusebio Calonge, piezas claves del grupo La Zaranda, estrenarán una obra en Buenos Aires con elenco local. "He salido de mi casa y he llegado a mi casa", expresó su par español en sintonía con esta afinidad entre las dos comunidades escénicas que siempre estuvieron en diálogo."Queremos que este puente no acabe", señaló el encargado de Cultura del ayuntamiento madrileño. De hecho, el año pasado ya un montaje nacido y criado en el San Martín, La gran ilusión, una versión del español Lluís Pasqual de la obra de Eduardo De Filippo con actores argentinos, ya llenó la sala principal del teatro español. El acuerdo con el Ayuntamiento madrileño que implica que algunas producciones del CTBA alarguen su vida y puedan llegar a otros públicos tiene su correlato puertas adentro del país. En noviembre de hace dos temporadas, en la misma sala Martín Coronado, se estrenó Cyrano de Bergerac, el clásico de Edmond Rostand que protagoniza Gabriel Goity, reciente ganador del Martín Fierro de Oro por ese rol protagónico. El montaje hizo temporada en el Teatro Tronador, de Mar del Plata; estuvo hasta hace unos días presentándose en el Teatro Alvear y ahora comienza una gira nacional por Rosario, Santa Fe, Córdoba y Mendoza. En un apartado con LA NACION, la ministra de Cultura se refirió a esta estrategia. "La idea siempre es darle más vida a nuestras producciones, sea en Madrid o acá mismo -señaló-. En el caso de Cyrano fue al revés de Ricardo III que, desde su anuncio, se comunicó que iba a presentarse en España. Inicialmente no se pensó que Cyrano continuara en cartel luego de su temporada en el San Martín, pero naturalmente comenzó por seguir su ruta".-Por la cantidad de actores involucrados seguramente no fue pensada para gira porque, tal vez, se hubiera optado por otra versión con menos intérpretes.-Es probable, no se sabe. Lo que sí sabemos es que tenemos una clara misión de que los espectáculos giren, tengan más vida y que lleguen a la mayor cantidad de público posible entendiendo que los espectadores migran, que no están en un solo lugar y que las artes escénicas generan trabajo de enorme calidad en un momento en el cual todo es tan efímero. -Si en el caso del puente con Madrid el acuerdo con ayuntamiento fue clave, ¿en el caso de Cyrano el aliado fue con los encargados del Teatro Tronador?-Esa sala fue la que tomó la iniciativa de programar en Mar del Plata obras de un perfil diferente al tradicional. Al principio, fue una apuesta que me pareció un tanto alocada aunque coincida. Era complejo de implementar, buscamos la manera y funcionó muy bien en Mar del Plata. A partir de ahí surgió esta gira a cargo del Teatro Tronador, que también era una deuda porque en nuestro país cuesta mucho lograr la circulación de las obras. De alguna manera, Cyrano abre un circuito posible para que quede establecido y otras obras puedan hacer ese recorrido por el interior como por el exterior. Pero todo eso se hace con tiempo, planificación y previsión.-Las últimas funciones en Buenos Aires de Cyrano fueron en el Teatro Alvear. Esa, sala, a partir de unos días, estará programada por privados durante un mes [se presentará el cantante Abel Pintos, uno de los socios del Tronado]. No se recuerda que en este período democrático una de las salas del CTBA haya sido alquilada por un mes. ¿Responde básicamente a una cuestión presupuestaria?-No solamente económica, porque nosotros no alquilamos la sala para cualquiera cosa. Nos cuesta mucho producir música. El Alvear estuvo cerrado por mucho tiempo.-Casi 10 años por obra de infraestructura. -Sí, y tiene un año y medio desde su apertura. Se nos generó un hueco en la programación por diversas razones y concatenaciones, el Ballet Contemporáneo del San Martín pasará al Coliseo y no al Alvear, tuvimos esta posibilidad de alquilarlo y nos parecía que no estaba mal. La ley tarifaria para el alquiler de una sala está bien pensada, pone un tope de días.-Un 20 por ciento en términos anuales. -Y al Alvear le viene muy bien ser conocido por otros públicos. Después de tantos años cerrado necesita reinstalarse. -Pero si se piensa de la perspectiva de nuevos públicos, el valor de la entrada se va a los 150.000 pesos. -En la ciudad tenemos varios dispositivos, como el Pase Cultura, para poder acceder a las entradas. Desde otra perspectiva, es la posibilidad de generar recursos genuinos para un teatro público con un dinero que ingresa directamente al CTBA. En vez de tener una sala vacía durante mes tendremos una sala llena de gente que, además, genera recursos para el teatro y con un artista que nos encanta. No veo contradicción en eso. -En el mapa de acuerdos internacionales con organismos públicos o con privados locales, con el Teatro Cervantes nunca se pudo coordinar acciones con el CTBA más allá de los colores políticos de turno. ¿Hay posibilidad de algún tipo de convenio?-Ahora que ellos pudieron poner en marcha al Teatro y desplegar su proyecto para la sala será más fácil llegar a un acuerdo. La relación personal con Gonzalo Demaría, el director de la sala, es muy buena, y a la institucional le estamos encontrando un rumbo.
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En el Teatro San Martín se presentó Programaciones Cruzadas, una iniciativa que llevará a ambas ciudades lo mejor de sus escenarios. Las producciones se estrenarán en abril y septiembre de 2026, reforzando los lazos artísticos entre España y Argentina. Leer más
Argentina y España lanzaron una iniciativa que unirá lo mejor del teatro público de ambas capitales. El anuncio se realizó en el Teatro San Martín, con la presencia de autoridades las dos ciudades. Este acuerdo permitirá el intercambio de grandes producciones escénicas, enriqueciendo la oferta teatral acá y allá.
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LN+ reprodujo el instante exacto en que un un grupo de delincuentes perpetró el martes un violento asalto a una joyería dentro del reconocido shopping Westfield Parquesur, uno de los más grandes de España, en pleno centro de Madrid.Robo en MadridLas imágenes, registradas y difundidas por los testigos, muestran cómo los ladrones irrumpen a bordo de auto negro, aparentemente robado, en el centro de compras, avanzan por los pasillos interiores y se detienen ante la joyería Jolfer. Luego los videos exhiben el descenso de uno de ellos, que rompe a mazazos la vidriera del local para saquear algunos artículos, y la huida junto con los cómplices por uno de los accesos del shopping. Hasta el momento se desconoce el paradero de los delincuentes, quienes, según medios españoles, habrían quemado el vehículo en un descampado de Getafe para borrar rastros. No se registraron heridos tras el episodio. Tampoco trascendió el valor total del botín robado, aunque desde la joyería indicaron que se trataba de piezas "exclusivas". La tardía respuesta de la policía, que evacuó el centro comercial tras el asalto, causó indignación. Los testigos trasmitieron su sorpresa por la falta de presencia de seguridad en el reconocido centro de compras en el momento del robo.Asaltos similaresSegún informó El País, el hecho se inscribe en una serie de robos semejantes ocurridos en la Comunidad de Madrid en las últimas semanas. A comienzos de junio, una joyería del barrio de Vallecas también fue asaltada con un modus operandi similar. En ese caso, el botín fue valuado en 8000 euros. Las autoridades investigan si existe alguna conexión.