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Jordan Williams y 'Vali' Höll, campeones del descenso de la Copa del Mundo de Andorra
Una mujer gana 15 millones de euros en lotería y su madre tira el billete a la basura: "Soy la persona con peor suerte del mundo"
La protagonista lleva 20 años participando semanalmente en el mismo sorteo utilizando siempre la misma combinación de números
Lo que Messi le gritó al mundo lo aprendió de Julia Roberts
Supongamos que usted no vio la película Notting Hill. Entonces A) se está perdiendo una piedra preciosa del mal llamado catálogo "películas románticas"; B) a su educación emocional básica le está faltando material de consulta obligatorio; y C) vaya, véala y vuelva, acá lo espero.Asumamos ahora que usted ya invirtió dos horas y cuatro minutos de su valioso tiempo para disfrutar de ese film de 1999. Entonces A) ya sabe que se trata de la historia de una actriz célebre de Hollywood, interpretada por Julia Roberts, que viaja a Londres a filmar una película y en el mientras tanto se enamora de un hombre común, encarnado por Hugh Grant, dueño de una librería en un barrio elegante y bohemio llamado Notting Hill; B) le causó simpatía el personaje del amigo de Grant, un flacucho llamado Spike de vida errática y humor muy británico; y C) ahora mismo se está preguntando, si osó llegar hasta esta línea del texto: ¿qué tiene que ver Messi con todo esto?Veamos.Hay una escena de la película que resume sencilla y magistralmente buena parte del sentido de la vida, si se le permite a este cronista tal aberrante pretensión filosófica. Ocurre cuando Anna Scott -el personaje de Julia Roberts- aparece de repente en la librería para terminar con los cabildeos que rodeaban a una relación tan incipiente como compleja, propia del encuentro entre una superestrella de cine y un muchacho anónimo y promedio. Despojada de su ego, con la voz conmovida de quien elige arriesgarse, ella le dice al tal William Thacker: "No olvides que solo soy una chica, parada frente a un chico, pidiéndole que la ame".No hay red abajo en ese salto al vacío. Ni flashes, ni asistentes, ni sets. No hay nada de todo lo artificial que vertebra ese mundo de fantasía. Hay una mujer enamorada que acepta con valentía que todo lo demás no importa. O importa menos. Si al final, lo que la hace sentirse viva, cuando toda esa bambolla se marchita, es lo que vale la pena. Lo trascendente. Lo que le da valor a su existencia. Lo que la anima a desnudar así sus sentimientos más profundos. Scott no es resultadista: quiere ganar, claro, pero sobre todo no quiere fallarse a sí misma. Es auténtica.Unos meses antes del Mundial, uno que tiene a Roberts entre sus actrices preferidas dijo algo que cobra más valor ahora, cuando el mundo lo ve llorar a mares en vivo y en directo, sin preocuparse por disimular sus emociones. Ni siquiera por taparse un poco la cara. Messi dijo, en una entrevista: "Amo jugar a la pelota y lo voy a hacer hasta que no pueda más". Los periodistas, los sociólogos, los chamanes y también las ciencias duras llevamos dos décadas analizando cada recoveco de su trayectoria, con la estúpida pretensión de explicarlo mejor que otros. O al menos de encontrar razones que nos permitan hacer un abordaje inteligente de su obra. Quien escribe ha caído en esa tentación muchas veces. Esta es una más. Le concedo no seguir leyendo...Quizás Messi ni siquiera tenga un propósito. Sí, quiere salir campeón, seguro. Le encanta hacer goles. Disfruta del sentido colectivo del fútbol, siempre por delante de lo individual, un aprendizaje que lo acompaña desde su graduación en La Masía, las divisiones juveniles de Barcelona. Acepta que la consecuencia de que eso que hace como nadie suele ser sembrar felicidad en millones de personas que no conocerá nunca. Pero no lo busca. Viene en el dorso de su talento, nada más. Ahora bien, y aquí la tesis: lo que verdaderamente lo vuelve loco y le transforma la cara es jugar a la pelota. Lo dice él mismo: esa frase es tan potente porque remite a la infancia, la verdadera patria. Pelota, no fútbol. Fútbol es otra cosa: responsabilidades, concentraciones, viajes, obligaciones comerciales, contratos, entrevistas, fotos con presidentes, bla bla bla.Messi quiere jugar a la pelota. Como cuando era chico, hasta que se haga de noche y ya no se vea nada. Como si todavía lo esperara la abuela Celia en la puerta de la cancha de tierra de Abanderado Grandoli, en Rosario. No hay más que eso. El amor desesperado por algo, la pasión. Lo que está en la esencia, lo que no cambian los años vividos ni el viaje de hijo a papá. Ni la gloria de Qatar, la foto del álbum por la que peregrinó por el mundo entero. Jugar a la pelota es la pureza, la verdad. Lo que queda cuando el star system deja de parpadear. Es Anna Scott abriendo la puerta de la librería.Llora Messi y convierte hasta los que eran ateos de la selección, como escribió Francisco Schiavo en LA NACION. ¿Y por qué llora? "Porque sentía culpa por el penal errado", dirá. Miente. Llora porque casi si queda sin su juguete. Son las últimas rondas del nene de 39 en ese eclipse cuatrienal llamado Mundial. Lo mata ser consciente de que en esa calesita a la que ya se subió seis veces no le quedan muchas vueltas. Y cada una puede ser la última. El martes contra Egipto, hoy contra Suiza, tal vez otra, con suerte en la final del domingo 19. Quién sabe. Pero se termina. ¿Y qué va a hacer después? No puede saberlo. No quiere pensarlo. Mejor estirarlo todo lo que se pueda, como esas remeras para dormir que ya no aguantan más. Pero a uno le gustan, y qué tiene de malo.En los últimos años, la idea de qué será del fútbol sin Messi es una discusión que entusiasma en cualquier mesa. Ni hablar de un nombre más propio: qué será de la selección sin Messi. Es curioso, pero el tema atrasa 30 años. Ya una vez el fútbol argentino se preguntó lo mismo, y se llegó a postular la brillante idea de retirar la camiseta número 10 de Argentina porque nadie iba a honrarla como Maradona. Imagine usted si Messi hubiera tenido que usar la 11. Un chiste sin risas. Así que calma, el mundo seguirá girando y la selección será siempre un fuego identitario nacional. Y vaya a saber, tal vez los planetas vuelven a alinearse para darle a esta tierra un genio tan genio como aquellos. El punto es otro. No tanto que vamos a hacer sin él, sino qué va a ser él sin nosotros. Que se entienda el atrevido uso del pronombre en plural: nosotros venimos a ser los depositarios de su obra. Aquellos que, por carácter transitivo, recibimos las regalías de su talento. ¿Qué hará Messi el día que definitivamente claudique el camino del héroe y entre en fase de reposo? ¿Cómo hará para sobrevivir sin la selección? ¿Y sin el fútbol? Malo sería que los que lo rodean no lleven años dedicados a estudiar qué herramientas necesitará entonces. Significaría que ese ejército de allegados no está haciendo bien su trabajo: protegerlo. Aunque le cabe un alivio: siempre le quedará jugar a la pelota.Cuando Julia Roberts filmó Notting Hill, Messi tenía 12 años. Le faltaba uno para subirse a un avión con su papá rumbo a la aventura catalana. Una vez se encontraron en Madrid. Ella estaba en la ciudad filmando una película y en el mientras tanto fue a la cancha, invitada de honor en un palco del Santiago Bernabéu. Vivió una noche inolvidable de fútbol, que Messi coronó con un golazo en el último minuto, que le dio a Barcelona un épico triunfo contra Real Madrid. Más tarde, la dama se sacó una foto con las estrellas de los dos equipos. En la que está con Messi, los dos sonríen en serio, sin poses. "Conocí a una de mis actrices favoritas", dijo él. "Sé perfectamente quién es. Mis hijos juegan al fútbol, así que la palabra Messi se usa mucho en mi casa", dijo ella.Nadie sabe si hablaron de la película. Se presume que no por una sencilla razón: ella no habla español, él no habla inglés. Pero no hizo falta. Porque, permítaseme la última burrada, Anna Scott y Lionel Messi sintonizan el mismo idioma. Uno que no necesita palabras pero en las paredes se dibuja con color rojo.
El presidente de Kenia felicita a Wanyonyi por batir el récord del mundo de 1.000 metros
El Langui, bronce en la Copa del Mundo de Póvoa de Varzim e imparable al Mundial de Corea
Cuáles son las 7 costas más hermosas del mundo: desde la Patagonia a Vietnam
Franjas costeras de distintos continentes sobresalen por sus paisajes imponentes, su biodiversidad y el magnetismo que ejercen sobre viajeros de todo el planeta
"Uvas Michelin". La guía de restaurantes más prestigiosa se mete en el mundo del vino
Primero fue la gastronomía, luego la hotelería y ahora le llegó su turno al vino. La reconocida Guía Michelin acaba de incluir el mundo de las bodegas bajo su radar, en donde en vez de otorgar estrellas dará a modo de galardón Uvas Michelin ("Michelin Grapes"). La primer región en ser evaluada no podía ser otra que la Borgoña, en Francia, cuna de algunos de los vinos más icónicos, caros y admirados del mundo.En una ceremonia realiza en Dijon esta semana, la guía nacida en Francia dio a conocer su listado de Borgoña, en el que 9 bodegas obtuvieron el galardón máximo: la Tres Uvas Michelin, que tienen un logo y un significado similar al de las ya establecidas estrellas con las que evalúa a los restaurantes o las más recientes llaves con las que destaca a los hoteles cuyos inspectores secretos consideran recomendables."Esta primera Grape Selection revela una Borgoña que mantiene su herencia con una vitalidad inconfundible. La excelencia no se define únicamente por el prestigio de un nombre", comentó Gwendal Poullennec, director internacional de la Guía Michelin.Criterios Michelin"La Uva Michelin, la nueva distinción de la Guía Michelin, destacará ahora bodegas y viñedos de distintas regiones del mundo, evaluando su excelencia global según cinco criterios universales", contaban el año pasado sus organizadores, al anunciar el lanzamiento de los nuevos premios. Los criterios en cuestión son: Calidad de la agronomía, dominio técnico, identidad, equilibrio y consistencia.En base a estos criterios, desarrollan tres escalas similares a las tres estrellas que la Guía Michelin da a la gastronomía: Tres Uvas: Distingue a productores excepcionales. Sea cual sea la añada, los amantes del vino pueden confiar plenamente en los vinos que elabora esta bodega.Dos Uvas: Distingue a productores excelentes, que sobresalen dentro de su región y entre sus pares, tanto por la calidad como por la constancia de sus vinos.Una Uva: Distingue a productores destacados, que elaboran vinos con carácter y estilo, especialmente en las mejores añadas.En función de estos criterios, las bodegas premiadas fueron las siguientes: 9 bodegas obtuvieron tres Uvas Michelin: Domaine de la Romanée-Conti, Domaine Leroy, Domaine d'Auvenay, Domaine Coche-Dury, Domaine Roumier, Domaine Dugat-Py, Domaine Cécile Tremblay, Domaine Hubert Lamy y Domaine Jean-Marc & Thomas Bouley. 20 bodegas fueron reconocidas con dos Uvas Michelin por la excelente calidad y consistencia de sus vinos.33 bodegas obtuvieron una Uva Michelin por elaborar vinos con personalidad y un alto nivel de calidad.32 quedaron dentro de la categoría de Seleccionadas, equivalente a la categorías de restaurantes Recomendados.
La promesa de Trump a Florida: "Palm Beach será uno de los aeropuertos más grandes y espectaculares del mundo"
En un acto conmemorativo, el Aeropuerto Internacional de Palm Beach fue renombrado como "President Donald J. Trump", en homenaje al actual mandatario de Estados Unidos. A través de un mensaje en redes sociales, el republicano celebró la designación y prometió que el recinto será "uno de los más grandes y espectaculares del mundo".Trump celebró el cambio de nombre del aeropuerto de Palm BeachEl pasado jueves 9 de julio, las autoridades aeroportuarias de Palm Beach oficializaron el cambio de denominación. Durante la jornada, se retiraron señalizaciones con el antiguo nombre y se colocaron carteles renovados. Además, el sitio web también actualizó su diseño.Frente al homenaje, el presidente estadounidense celebró la nueva designación con un mensaje en Truth Social. "Un día muy importante en Palm Beach, Florida, donde fue mi gran honor cambiar el nombre del Aeropuerto Internacional de Palm Beach, por una votación espectacular, al Aeropuerto Internacional Presidente Donald J. Trump", indicó. En esa línea, agregó que "la ubicación es genial y la renovación será espectacular", y agradeció a los funcionarios de Palm Beach por "su voto y su confianza". Para concluir, dejó una promesa para los floridanos: "¡Pronto será uno de los aeropuertos más grandes y espectaculares del mundo!".Por qué el Aeropuerto de Palm Beach cambió su nombre por el de TrumpEn su página web oficial, las autoridades aeroportuarias señalaron que el cambio de nombre se realizó para cumplir con una ley estatal. El 30 de marzo, el gobernador Ron DeSantis firmó una norma que modificó la Sección 332.0075 de los Estatutos de Florida y exhortó a los funcionarios a renombrar el aeropuerto, así como también exigió al condado que obtuviera diligentemente todas las aprobaciones y acuerdos necesarios para implementarlo.Si bien la nueva denominación ya entró en vigor el 9 de julio, las actividades de transición, que incluyen la actualización de la señalización, la imagen de marca y los materiales de comunicación con el público, se realizarán por fases, explica la plataforma. En ese sentido, las operaciones y los servicios continuarán sin interrupción mientras dure el proceso.Aeropuerto Donald Trump: cómo identificarán los pasajeros al recinto de Palm BeachCon el cambio de nombre, también se modificaron las designaciones del identificador de ubicación (LID) de la Administración Federal de Aviación (FAA, por sus siglas en inglés) y el código de la Organización de Aviación Civil Internacional (OACI). Ahora, el LID es "DJT", en tanto el OACI es "KDJT".Según las autoridades, los pasajeros que busquen vuelos, consulten información sobre su equipaje o vean los horarios de las aerolíneas deberán utilizar el código IATA de tres letras, "PBI", hasta que este cambie el 18 de agosto. A partir de esa fecha, también llevará la denominación "DJT".Pese a la promesa de Trump y la exposición pública que genera, el cambio de nombre en sí mismo no crea ni garantiza oportunidades de financiación adicionales, informaron los directivos.La medida tendrá un costo total de aproximadamente 5,5 millones de dólares. Esto incluye la actualización de la señalización, la orientación, la imagen de marca, los sistemas tecnológicos, los materiales impresos y otros elementos operativos a lo largo del tiempo.Desde que asumió el cargo, el nombre de Trump quedó plasmado en distintos homenajes, con buques de guerra de la Armada, un programa de visas para extranjeros adinerados y cuentas federales de ahorro para niños. El jueves, durante la misma jornada, funcionarios participaron de un acto para modificar el nombre del puente I-40 en el este de Tennessee a "Puente Donald J. Trump".
Comenzó la construcción de la estatua de Jesucristo más grande del mundo que superará al Cristo Redentor
Colombia avanza con uno de los proyectos turísticos y religiosos más ambiciosos de los últimos años, la construcción de una monumental estatua de Jesucristo que, según sus impulsores, será la más grande del mundo y superará en altura al reconocido Cristo Redentor de Río de Janeiro.La obra se desarrollará en El Peñol, en el oriente del departamento de Antioquia, una región famosa por la Piedra del Peñol y el embalse de Guatapé, que busca convertirse en un nuevo símbolo del turismo colombiano.Además de la construcción religiosa, el lugar también incluirá infraestructura hotelera, gastronómica, cultural y comercial, con el objetivo de atraer tanto a visitantes católicos como a turistas interesados en ambientes rodeados de naturaleza y extremo lujo. A diferencia de otros monumentos de esta índole, el Cristo contará con un ascensor que permitirá acceder a una zona elevada desde donde se podrán observar vistas panorámicas del embalse, las montañas y los paisajes del oriente antioqueño.La estructura estará ubicada en la parte alta de una montaña, dentro de un predio que pertenece a la misma familia desde hace cuatro generaciones. Según explicaron los desarrolladores de Montecielo, nombre del complejo turístico, la estatua ocupará un lugar central dentro del complejo y estará acompañada por una gran cruz.La construcción del Jesucristo más grande de Sudamérica"Estamos desarrollando el mall comercial, que es este que están viendo aquí. Tenemos 78 locales comerciales que están en construcción. Y en la parte central tenemos la cruz y la escultura del Cristo del Embalse. Este es un ícono que va a atraer no solo un nuevo público religioso, sino un nuevo segmento del turismo, donde esperamos traer un turismo de bienestar", explicaron sus desarrolladores."En términos del turismo, esperamos que Montecielo les absorba un día completo de su estadía, para que así puedan desarrollar las demás actividades que ofrece la región en el día siguiente. Eso nos genera una ocupación hotelera de más de 4. 500 habitaciones o camas que tiene la región, estando por encima del 80% de la ocupación", remarcaron sobre la gran demanda y trabajo que busca generar la zona para el país.Aunque se desconoce cuándo se terminará su construcción total, muchas personas ya comenzaron a seguir al proyecto y estar atentas a cada detalle del avance de la obra; en el perfil de Instagram oficial, más de 30 mil seguidores se encuentran deseosos de poder conocer este nuevo Cristo gigante y su enorme centro comercial.
El conjunto español mantiene el pulso con Brasil en la Copa del Mundo de Milán
Francia, el enemigo número 1 del Campeón del Mundo
Francia fue la primera selección en clasificarse a semifinales del Mundial 2026, y por momentos demuestra ser la mejor. ¿Le alcanza para asegurar el título? Leer más
La IA crece en América Latina al doble que en el mundo rico, pero la automatización real va a la mitad
El apetito por adoptar inteligencia artificial se multiplicó por 11 en dos años en la región. Solo el 14% de las horas de trabajo se automatiza hoy en la práctica, contra el 27% en Estados Unidos y el 25% en Europa
El árbol milenario de la Patagonia argentina: es el segundo ejemplar más antiguo de su especie en el mundo
En un rincón de la Patagonia argentina crece uno de los organismos vivos más extraordinarios del planeta. Se trata de un ejemplar de Fitzroya cupressoides, conocido como el árbol más antiguo del país y el segundo más viejo del mundo en su especie. Su extraordinaria longevidad lo convirtió en una pieza clave para el estudio de los bosques patagónicos y en uno de los mayores símbolos del patrimonio natural de la Argentina.Más conocido como el Alerce Abuelo, este ejemplar se encuentra en la provincia de Chubut y destaca tanto por su antigüedad como por sus imponentes dimensiones. Con una altura de 57 metros y un tronco de casi 2,80 metros de diámetro, es considerado el árbol más alto de Sudamérica y uno de los mayores tesoros naturales de la Patagonia argentina.El parque nacional que protege al árbol más antiguo de la ArgentinaEl Alerce Abuelo se encuentra dentro del Parque Nacional Los Alerces, un área protegida de unas 260.000 hectáreas ubicada cerca de la ciudad de Esquel, en Chubut. La importancia ecológica de este espacio fue reconocida en 2017, cuando la UNESCO lo incorporó a la lista de Patrimonio Mundial por el valor excepcional de sus bosques y la necesidad de conservar especies de gran antigüedad.Llegar hasta este ejemplar requiere recorrer lagos y senderos que atraviesan bosques milenarios, una dificultad que contribuyó a preservarlo del impacto humano durante siglos. Además, su extraordinaria longevidad está ligada a las condiciones del ambiente: los suelos y el clima riguroso de la cordillera hacen que el alerce crezca apenas un milímetro por año, un desarrollo lento que le otorga una madera especialmente densa y resistente al paso del tiempo, las plagas y la pudrición.Cuántos años tiene el Alerce Abuelo, según la cienciaEstudios científicos determinaron que el Alerce Abuelo tiene una antigüedad de aproximadamente 2630 años, lo que lo convierte en el árbol más antiguo de la Argentina y en el segundo más viejo del mundo en su especie con una edad verificada. Solo es superado por el Gran Abuelo, en Chile, que es considerado como el Fitzroya cupressoides más antiguo de todo el planeta con más de 5.480 años.Además de ser uno de los principales atractivos del parque nacional, el Alerce Abuelo representa un valioso patrimonio natural y un símbolo de la importancia de conservar los bosques nativos. Su historia, que atraviesa más de dos milenios, refleja el enorme valor de proteger ecosistemas únicos para que puedan perdurar y ser conocidos por las futuras generaciones.
Así fueron las conmovedoras palabras de las hijas de Andrea Legarreta en su cumpleaños 54: "Eres lo mejor del mundo"
La conductora se ha convertido en un ícono de la televisión mexicana y hoy está de fiesta celebrando un año más de vida
¿La FIFA favorece a Argentina? ¿El mundo realmente nos odia? Algunos datos para entender
KANSAS CITY (enviado especial).- Hacía pocos minutos que la selección argentina terminaba de abrochar una de las remontadas más épicas en la historia de la Copa del Mundo. Mientras algunos egipcios lucían absortos después de sentirse dueños de una hazaña durante casi 80 minutos, otros insultaban y acusaban a los argentinos de haberles robado el partido. De inmediato, los odiadores y los que creen que la FIFA ayuda a la selección de Leo Messi sumaron un nuevo argumento, aun cuando es rebatible desde los datos, las interpretaciones y el desarrollo del juego.Egipto vs Argentina - Mundial 2026Egipto reclamó por el segundo gol, anulado a Zico a instancias del VAR a raíz de una falta en el área contraria contra Lisandro Martínez. El encuentro estaba 1-0 para los africanos. Diez minutos después llegó el segundo gol para Egipto, que sí fue sancionado. ¿Hubiera cambiado el resultado final si el 2-0 llegaba antes?El reclamo se magnificó. Hasta se sumó Zohran Mamdani, el alcalde de Nueva York, un político inmigrante y de origen musulmán: "A Egipto lo robaron", dijo al día siguiente del partido, en un acto que nada tenía que ver con el fútbol ni el Mundial. En la lista de jugadas supuestamente polémicas figuraba también un quite y una inexistente falta de Julián Álvarez sobre Mohamed Salah, que propició el contragolpe del 3-2 de Enzo Fernández para una remontada histórica. Zico, la otra estrella del equipo, disparó: "El árbitro echó por tierra el esfuerzo de todo un país. Fue el culpable de la derrota. El campeonato está dirigido".Tras el triunfo, Scaloni respondió cuando le preguntaron si a su equipo le favorecen con los fallos arbitrales. "No mires las redes sociales y ya está. Si no mirás eso, no te enterás". Y agregó: "De una cosa chiquita se hace algo demasiado grande". También, destacó que el cuerpo técnico y sus jugadores no se hacen eco de lo que digan en redes.¿Es posible interpretar que un país entero es odiado por declaraciones o reels de streamers o ignotos periodistas deportivos? Está claro que no. ¿Podrán decir que España odia a la Argentina por El Chiringuito? Ese programa de bufones se multiplica en las redes y sus panelistas ahora son figuras, amadas y odiadas, por los argentinos que consumen sus argumentos en el tóxico ecosistema de las redes sociales. Uno de esos chimenteros, un tal Tomás Roncero, dijo: "Lo de la FIFA y Argentina con los Mundiales es para que se retirasen todos los equipos. Penaltitos, faltitas previas y todo lo que sea para evitar que queden eliminados. Admirable el esfuerzo titánico de Egipto. Pero no tiene nada que hacer. No le van a dejar".Esos reclamos llegan, obviamente, hasta el búnker de la selección en este Mundial. Por eso el entrenador campeón del mundo los desestimó, a su modo.Si es una campaña o una sensación expandida, es difícil de determinar. Pero hay una versión extendida que sostiene que Argentina es una selección tan poderosa que puede influir en un negocio multimillonario por encima de otras potencias y también en los arbitrajes. La envidia contra Messi también juega su papel, pese a que se trata de la figura más convocante de este Mundial.Qué dicen los datos¿La selección de Scaloni está siendo realmente favorecida? La BBC recopiló datos para buscar evidencias que puedan arrojar un patrón en este Mundial 2026. De los 26 jugadores argentinos, solo Gonzalo Montiel arrastra una tarjeta amarilla en los cuartos de final. Si recibe otra en el partido del sábado y Argentina se clasifica, podría perderse la semifinal. Por esa misma llave, Inglaterra tiene cuatro amonestados, entre ellos el decisivo Jude Bellingham.En comparación, Argentina recibió una amonestación cada 19,7 faltas cometidas, mientras que los ingleses recibieron una cada 7,7 faltas. Pese a la diferencia, no se juzga en la estadística el tipo de foules y si podría corresponder una sanción con tarjeta.A la selección también le achacan la falta que cometió el capitán contra Argelia y que le podría haber costado la misma tarjeta roja que recibió Folarin Balogun, la figura de los Estados Unidos que luego fue indultada por la FIFA a instancias de la presión que ejerció Donald Trump sobre Gianni Infantino. En Qatar 2022, la selección tuvo un récord de cinco penales a favor. En este Mundial, ya lleva tres, aunque ninguno fue discutido. El equipo de Scaloni siempre ataca y es más proclive a que le cometan faltas. La llave que le tocó al seleccionado también es motivo de críticas. Los odiadores acusan a Argentina de tener en su camino rivales más accesibles, como Cabo Verde y Egipto, algo que en la práctica resultó una dificultad inesperada. Pero si fueron esos rivales y no otros no fue porque alguien los haya elegido: lo determinó el desarrollo de la competencia. Podría haber sido Uruguay en dieciseisavos y Paraguay en octavos, claro, si esas selecciones hubieran tenido un mejor resultado en la fase de grupos.Para el sorteo, la FIFA inauguró en esta Copa del Mundo que los cuatro primeros países del ranking, si quedaban primeros de sus grupos, solo pudieran enfrentarse en semifinales. Si la lógica impera, podrían darse los cruces más atractivos de una Copa del Mundo en décadas: Francia-España y Argentina-Inglaterra. Claro que los últimos tres tienen que ganar primero sus partidos.Si Colombia hubiera pasado a Suiza, sería el rival de la selección este sábado. Y si Portugal hubiera ganado su grupo, no se hubiera enfrentado a España en octavos de final. Qué dicen los hinchasEste torneo de tres países y enormes distancias tuvo una diferencia con sus antecesores, especialmente el de Qatar, que se disputó en una sola ciudad. Aquí hinchas de varias selecciones han compartido pocos espacios comunes. Las ciudades anfitrionas, especialmente en las fases más avanzadas de la competencia, solo tienen a los aficionados de los equipos que van a enfrentarse el mismo día del partido en las afueras de los estadios.Los argentinos que realizan multitudinarios banderazos y llenan estadios aquí en los Estados Unidos se ríen de esas acusaciones. Recuerdan, por ejemplo, el polémico penal que le dieron a Alemania en la final de Italia 90. Y, ante el mismo rival, la falta en el área que no le sancionan a Gonzalo Higuaín por parte del arquero Neuer en la definición del Mundial 2014. La canción más popular habla de que "la Scaloneta va a vengar la copa que le robaron al 10". En alusión al doping que dejó afuera a Diego Maradona en Estados Unidos 1994."Mirá si vamos a comprar a la FIFA, estamos fundidos hermano", comentó a la pasada Facundo, un cordobés de Bell Ville que llegó para ver a la selección buscar su pase a las semifinales frente a Suiza este sábado en Kansas City. "Que digan lo que quieran, nos quieren bajar porque somos los campeones", agregó.
Netflix entraría al negocio de TV en vivo para retener suscriptores en todo el mundo
La plataforma estaría registrando una caída en el tiempo que sus usuarios dedican a ver contenido
Con cascabeles y nubes, Bélgica aporta un toque de surrealismo a la Copa del Mundo
Así como la remontada histórica de la selección argentina en el partido contra Egipto en octavos de final de la Copa del Mundo se puede considerar un nuevo capítulo de "realismo mágico deportivo", la selección de Bélgica recupera el gesto surrealista a partir de uno de los grandes artistas del siglo XX: el "pintor filósofo" René Magritte (1898-1967). Hoy, en el partido contra la selección española, los jugadores belgas lucirán una camiseta inspirada en la pintura Grelots roses, ciels en lambeaux (Cascabeles rosas, cielos en jirones), de 1930, que forma parte de la colección del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, en Madrid. "Hoy desperté cantando esta canción": 80 temas esenciales de la música popular argentinaEn el cuello interior de la camiseta se estampó la frase "Esto no es una camiseta", inspirada en la pintura Esto no es una manzana (que representa una manzana) y en la famosa leyenda de la pintura La traición de las imágenes, "Esto no es una pipa", que inspiró a críticos, semiólogos y filósofos como John Berger, Omar Calabrese y Michel Foucault. "Todo lo visible oculta algo que no se ve", dijo el pintor belga, cuyas obras baten récords en subastas internacionales.La imagen de la camiseta diseñada por Adidas que se difundió en las cuentas de redes sociales está intervenida con otros elementos recurrentes en la pintura de Magritte: el sombrero bombín y la manzana. La camiseta inspirada en Magritte está agotada en la tienda virtual de Adidas.El seleccionado que dirige Rudi García saldrá a la cancha del SoFi Stadium de Los Angeles con la camiseta de color azul celeste (frozen blue) y pequeñas esferas rosadas como las que aparecen en Cascabeles rosas, cielos en jirones. El cuadro original es un díptico que asocia -o contrapone- un cielo con nubes y cascabeles rosados. La camiseta fue bautizada con el lema "Ceci n'est pas un maillot" ("Esto no es una camiseta"), frase que se puede leer en la parte interior del cuello de la prenda que da nombre a la segunda equipación belga de este Mundial, en referencia a la obra La traición de las imágenes.No es la primera vez que Bélgica reivindica su identidad cultural en sus camisetas de fútbol. En otras ocasiones, también usaron prendas inspiradas en el festival de música electrónica Tomorrowland o en el personaje de cómic Tintín. Según la descripción de la obra de Magritte en la página web del Reina Sofía, realizada por la historiadora del arte española Paloma Esteban Leal, en Cascabeles rosas, cielos en jirones, sobre un fondo de color salmón eléctrico con "nubes" celestes, los cascabeles "flotan materialmente en el aire ocupando la mitad del cuadro, desprovistos de su peso, función y escala habituales, lo que les proporciona una apariencia irreal, en la que radica su potencia onírica". "La otra mitad de la escena está ocupada por un cielo repleto de esponjosas formaciones de nubes, que contrastan con la majestuosa rotundidad del espacio poblado de esféricos cascabeles. La diferencia cromática contribuye a la sensación general de desconcierto e inquietud que emana del cuadro, como corresponde a las más logradas visiones surrealistas", concluye la especialista.
El auge del ecommerce obliga a redefinir los controles aduaneros en todo el mundo
Un informe de la Organización Mundial de Aduanas revela que casi la mitad de los casos de comercio ilícito detectados ya utiliza canales de comercio electrónico, impulsando nuevas estrategias de gestión de riesgo
"El Teatro Colón es un caso único en el mundo"
Gustavo Basso avanza por los pasillos del Teatro Colón rumbo a la sala principal con la seguridad de quien conoce a fondo cada rincón. En el trayecto, con una mezcla de pericia y pasión, detalla aspectos de la acústica, de la arquitectura, de la historia. Durante cuatro años, entre 2006 y 2010, tiempo en el que el teatro permaneció cerrado, tuvo un rol clave: se ocupó de preservar y garantizar su legendaria calidad acústica mientras se realizaban obras importantes de refacción. "En teoría era fácil lo que había que hacer: mantener la acústica igual. Pero tratándose del Colón, todo adquirió otra dimensión", describe hoy sobre lo que representó aquella tarea épica. Ingeniero en telecomunicaciones, músico -exviolinista profesional durante 25 años-, doctor en Artes y jefe de cátedra de Acústica Musical en la Universidad Nacional de La Plata, Basso es referente de un trabajo fascinante: se ocupa del diseño acústico de auditorios para música sinfónica, salas de ópera y teatros, y también de la restauración acústica de salas existentes. En otras palabras, su misión es lograr que la música se escuche impecable en estos espacios. Junto con Rafael Sánchez Quintana -un ícono de la profesión, hoy retirado-, dejaron su huella en auditorios de diferentes latitudes. La lista de sus trabajos es impactante: abarca Usina del Arte, Palacio Libertad, Centro Cultural 25 de Mayo, Teatro Coliseo, Teatro San Martín, Teatro Nacional Cervantes, Centro Cultural de la Ciencia, Teatro del Bicentenario de San Juan, Teatro Argentino de La Plata, Teatro Municipal Coliseo Podestá de La Plata, Teatro Municipal de Bahía Blanca, Teatro Italiano de Chacabuco, Sala Cultural Sáenz Peña de Paraná, Parque del Conocimiento de Posadas y muchos más. Actualmente, Gustavo Basso comparte múltiples proyectos acústicos con la arquitecta María Andrea Farina, al frente de un equipo multidisciplinario de entre ocho y 12 personas. "Siempre es mejor que seamos dos personas como cabeza de equipo; si uno termina alucinando cosas, el otro funciona como contrapeso y te baja a tierra", asegura con ímpetu pedagógico, apelando a un lenguaje directo. Tras trabajar en el Drama Theatre de la Opera House en Egipto, ahora está terminando el diseño acústico de la Gran Sala Sinfónica Nacional de Chile, que será en breve la casa de la Sinfónica Nacional trasandina. Además, tiene en carpeta otros trabajos internacionales que tal vez por superstición prefiere mantener en reserva para "no quemarlos". Su labor despierta una inmensa curiosidad y abre un abanico de interrogantes que van desde los secretos detrás de la acústica de una sala hasta los detalles de su proceso creativo. Las preguntas se ramifican desde los misterios arquitectónicos hasta la matemática del sonido: ¿por qué un teatro suena de manera sublime mientras que otro falla? Según explica Basso, en una sala todo influye: las dimensiones, las formas, las proporciones, los materiales, porque absolutamente todo se escucha. "Por eso, cuando nos encargan diseñar un nuevo espacio, nuestra primera pregunta siempre es: ¿para qué se va a usar?", señala. -¿Ocuparte de preservar la acústica del Teatro Colón fue el desafío más grande de tu trayectoria? -Sí y no. Sí, por lo que significa el teatro, un caso único en el mundo, y no, porque no era un teatro nuevo cuando trabajé en él hace 20 años, que es el gran desafío de todo especialista en acústica. Siempre es más lindo hacer algo de la nada. Con Rafael Sánchez Quintana ganamos el concurso para cambiar la totalidad del material absorbente: telones, alfombras, tapizados, cortinados de paso, cortinados de palco, que es lo que le da la impronta acústica al Colón, además de la forma y el volumen. Nosotros teníamos que lograr que la acústica, aún con todas las refacciones, se mantuviera igual, pero las chances de meter la pata eran muy grandes. -¿Cómo resolvieron el desafío? -A Rafael se le ocurrió hacer un proceso en el cual se desarmó el teatro como capas de cebolla. Primero se sacaron las butacas de platea y así hasta llegar al sector del paraíso, en el último nivel. Se llevaron todos los elementos para realizar las mediciones acústicas, y se empezaron a recibir los materiales para los reemplazos. Para las telas de butacas, que es el 80 por ciento de la absorción de la acústica, rechazamos siete muestras antes de conseguir la que realmente funcionó. Estábamos muy conscientes de que un mínimo cambio en esas muestras, amplificado por los metros cúbicos de Colon, iba a detectarse. Entonces teníamos un procedimiento de chequeo matemático para hacerlo. Y además hicimos un modelo digital de computadora en 3D, muy especializado en acústica que lo cargamos antes de desarmar la sala. -O sea, la idea era tener reaseguros de que la acústica del Colón se iba a mantener tal como era antes de la restauración. -Exacto. En el ínterin, la sala estaba desmantelada y llena de andamios, con los restauradores trabajando a fondo en la puesta en valor. El modelo que hicimos nos permitió saber qué iba a pasar en cada reemplazo de material. Entonces luego comparamos la medición de desarme y la de rearme, y, si ocurría un cambio, sabíamos de dónde provenía. Terminamos de revestirlo y en 2010 se hizo la medición final, que dio casi calcada a 2006. No son detectables los pequeñísimos cambios, porque la acústica de una sala como la del Colón no es fija: si se modifica la escenografía o la formación en el escenario, cambia. El tema es mantener la calidad. -¿Recibieron mucha presión del público y de los artistas ante los cambios en la sala? -Presión es poco. Lo vivimos como si fuéramos a operar de la rodilla a Maradona en el Mundial de 1986â?¦ -¿Por qué tanto? -Siempre en acústica de teatros hay mucha presión, porque nadie sabe bien lo que estás haciendo: te dan la responsabilidad y te creen, pero si te equivocás, tu cabeza es la que rueda. En el caso del Colón, que estuvo cerrado cuatro años por la restauración, había presiones enormes de la comunidad del Colón, de los trabajadores, de los melómanos y del público general. Gente que nunca había venido al teatro preguntaba: ¿qué pasa con el Colón? Recibíamos mails de los Estados Unidos, Alemania, Francia. Por suerte, hicimos alianza con dos popes de la acústica mundial: el físico estadounidense Leo Beranek y el ingeniero acústico español Higini Arau, ambos supercapos, a quienes les escribíamos con la información que teníamos y siempre nos validaron todo. Cuando terminamos la obra, nos mandaron unos hermosos mails de felicitaciones. -¿El trabajo en el Colón te brindó pistas sobre restauración acústica que luego aplicaste en otras salas? -Sí, lo usé en muchas ocasiones. Para contextualizar, yo me eduqué en el Colón. Venía desde chico con mi papá, para mí era lo normal. Cuando empecé a viajar y a ver óperas y conciertos en otras partes, todo me parecía malo. Después me di cuenta de que estaba mal acostumbrado, tenía un modelo tan bueno que me distorsionaba la escucha de los demás. El Colón es espectacular, tanto en ópera como en sala de concierto. Es algo único en el mundo: en general, son dos dimensiones separadas, en cambio el Colón es una mezcla de ambas. Es una sala extraordinaria de ópera que funciona como ninguna para conciertos, algo muy difícil de explicarâ?¦ -¿Pero le encontraste alguna explicación? -Magia. El Colón fue construido durante 20 años sucesivamente por los arquitectos Francesco Tamburini, Vittorio Meano y Jules Dormal. Cuando Tamburini ideó el proyecto, siguió un modelo muy probado en el mundo que es el teatro de herradura italiana, como por ejemplo los teatros La Scala de Milán, La Fenice de Venecia y Comunale de Bolonia, pero lo hizo más grande, y jugó con sus instintos. Le salió formidable. El arquitecto francés Charles Garnier, con la misma información en la mesa, hizo la Ópera de París, que no puede ni dialogar con el Colón: es una buena sala, pero está tres escalones abajo. Cuando desarmamos el Colón, tuvimos acceso a una información increíble. Hicimos un estudio de la tipología del teatro de herradura italiana, que tiene ciertas reglas, tantos pisos, tantos niveles, la forma, la profundidad del escenario, la altura de los palcos, todo eso está bastante canonizado. En el Colón encontramos 10 desvíos importantes del canon. Metidos en el modelo digital y estudiados con la ciencia del siglo XXI, todos los desvíos van a favor de la acústica. Si hubiera sido un tema estadístico, podrían haber salido algunos a favor y otros en contra, pero no ocurrió: los 10 favorecen a la acústica. Así que no hay explicación, salvo un pacto con el diablo. Es una posibilidad. -¿Atesora muchos secretos el Teatro Colón? -Quedan un montón de cosas ocultas. Cada sala tiene una impronta acústica determinada, es como una comida con ciertas especies, ese gusto no se puede imitar con otras especies. Hoy, hay muchas cosas que se saben del Colón, pero somos conscientes de que no tenemos la receta para hacerlo de nuevo. Si quisiéramos hacer otro teatro de ópera con las mismas características y que sonara igual, no lo lograríamos. A lo mejor y con suerte se puede hacer algo que se acerque. El encuentro entre arte y ciencia -Te formaste como músico e ingeniero. ¿Cuándo fusionaste ambas disciplinas en la acústica? -Mi historia profesional no es lineal, tiene muchos cambios, subidas y bajadas. Me crie en una casa de melómanos, estudié música y en la universidad me metí en la carrera de física y después pasé a ingeniería. Cuando me recibí, tomé una decisión: colgué el título y me dediqué a la música. Mi esposa, padres y suegros se sorprendieron mucho y me dijeron: 'Entendemos que estés loco, te bancamos económicamente un año y, si en ese tiempo conseguís trabajo como músico, hacé lo que quieras'. Me pelé los dedos tocando el violín, con mi hijo bebito que me seguía por los pasillos de la casa. En La Plata, a fin de ese año, entré a dos orquestas: la del Teatro Argentino y la Orquesta de Cámara de La Plata. Ya tenía un sueldo y podía tocar. Lo hice durante diez años, feliz como chancho, tocando profesionalmente y dictando clases en la universidad. -¿Y cuándo te picó el bichito del diseño y restauración acústica en salas y auditorios? -Yo ya había tenido un antecedente en los tiempos en que estudiaba ingeniería: trabajé en la restauración acústica del Teatro Municipal Coliseo Podestá, una joya histórica, pero nada más. Hasta que un amigo, 10 años después de recibirme, me avisó que se iba a realizar el primer Congreso Argentino de Acústica. Presenté un trabajo que fue bien recibido, lo publicaron y ahí me picó el bichito nuevamente. Me empecé a meter a fondo y durante 20 años fui bígamo entre la música y la acústica. En un momento, dejé el violín a nivel profesional, la acústica me demandaba mucho tiempo. "El desafío para los acústicos es lograr que en las salas sin amplificación el sonido tenga una presencia tan grande que los jóvenes digan: 'Guau, esto es diferente, no lo tengo en casa'"-¿Quiénes han sido los referentes de la especialidad en el país? -Uno fue Federico Malvárez, que hizo la parte acústica de los arreglos en el Colón en los años 60 y 70. Se encargó de que el sistema original de ventilación se convirtiera en un mecanismo de climatización con frío y calor. Fue maestro de Rafael Sánchez Quintana. A su vez, tuve la suerte de que él fuera mi maestro y yo ahora cuento con la arquitecta María Andrea Farina en el equipo, que va a seguir con la tradición. Eso a nivel individual, pero como escuela, existe la Asociación de Acústicos Argentinos, creada hace 50 años. Hay una comunidad con congresos y publicaciones, y con muchas ramas: hay expertos en acústica ambiental, musical, aeroacústica, fonética, y ahora está la especialidad de ingeniería acústica en la Universidad de Tres de Febrero. Antes venían de otras ramas de la ingeniería o de arquitectura, física, música. -Para ser un buen acústico, ¿qué elementos son esenciales? -Cada uno tiene los suyos. Creo que tener buenas herramientas físico-matemáticas es importante. Yo las aplico mucho en mis trabajos. Y también suma una formación musical. Pero hay gente que no la tiene, posee un oído entrenado como melómano y se desempeña muy bien. -¿Cómo cambia el enfoque creativo cuando diseñás la sala, donde asumís toda la responsabilidad, frente al desafío de poner en valor un espacio histórico? -Una sala nueva es un hijo propio, es un trabajo que se firma, pero si sale mal, es enteramente culpa de uno, no hay excusa posible. Se empieza de cero. En cambio, cuando se trata de la puesta en valor de un espacio que ya existe, lo primero que se hace es analizarlo, midiendo la acústica a fondo. Por ejemplo, en las salas Casacuberta y Martín Coronado, del Teatro San Martín, también realizamos encuestas a los músicos, actores y público, gente que iba todos los días y que nos dio un feedback con su opinión: en qué puntos se escuchaba bien, cuáles eran los problemas que percibían. Para la Casacuberta, lo entrevisté a Alfredo Alcón, quien me aportó unos datos muy interesantes. A partir del estudio físico y del diagnóstico de las encuestas, pudimos mejorar la acústica de ambas salas. -Y en los auditorios nuevos, ¿cómo es la metodología de trabajo y quiénes dirigen la obra? -En una obra de estas características hay dos jefes, que son el arquitecto y el acústico, que en un buen equipo tienen fuerzas parecidas y dialogan, y ninguno se cree la estrella y ningún ego le gana al otro. Eso es lo ideal y siempre me pasó así. Pero ha habido grandes desastres en el mundo porque uno de los dos le impuso ideas al otro. -¿Por ejemplo? -Hubo casos famosos, como la sala Philharmonic Hall del Lincoln Center de Nueva York, en la década de 1960. Hay libros enteros sobre las fallas en el sonido, se echaban la culpa entre el arquitecto y el acústico. Con Sánchez Quintana, siempre tuvimos la suerte de trabajar con arquitectos abiertos a recibir ideas, porque la obra es una construcción compartida. En la Usina del Arte vivimos una experiencia que refleja bien esto. Cuando trabajábamos en el auditorio sinfónico, estuvimos un año yendo y viniendo con el modelo de la sala, porque nadie estaba conforme con el resultado, hasta que un día uno de los arquitectos reunió al equipo completo, puso los planos sobre la mesa y nos preguntó a todos qué nos parecía la obra. Después de escuchar las opiniones, tiró todo al piso, puso una regla gigante sobre la mesa y sacó una hoja en blanco para empezar de nuevo. Fue uno de los gestos más potentes que vi en mi vida, estuvo dispuesto a tirar un año de trabajo para que la obra saliera bien. En un mes, estaba listo el proyecto nuevo. -A nivel arquitectónico y de acústica, ¿cómo influye el uso que se le dará al espacio en la estructura de una sala? -Eso es lo primero que se define. Planificar una nueva sala requiere decidir para qué actividad se utilizará, sea el cliente un gobierno, una entidad o un privado. Intentar abarcar todo en un recinto es imposible. Por ejemplo, al descartar teatro de ópera, el diseño ideal es una sala monovolumen que unifique en un mismo espacio a músicos y audiencia. Una síntesis fue el trabajo que hicimos en la sala la Ballena Azul del Palacio Libertad ex CCK, optimizada para música sinfónica, porque una de sus funciones más importantes iba a ser las presentaciones de la Orquesta Sinfónica Nacional. Una vez que se decidió eso, vino el proceso creativo. Yo sabía cómo quería que suene, y para eso debía tener ciertas características arquitectónicas. Cuando hay flexibilidad entre los equipos, salen cosas muy buenas. -En cuanto a la forma, es una sala única en el mundo. -La Ballena es una sala diseñada totalmente ad hoc: su forma nació de los oídos de los futuros oyentes. Simulamos el espacio mediante un modelo digital con 10 músicos en el escenario y más de 100 puntos de recepción. Hicimos cerca de 500 simulaciones que duraban un día entero cada una. Ajustábamos y movíamos elementos de la estructura hasta que logramos que las dos mil personas escucharan bien; recién ahí definimos la forma arquitectónica y comenzamos a embellecerla. El desafío acústico es la escala. Si toco una flauta dulce en una habitación pequeña, suena de maravilla. Pero lograr que ese mismo instrumento llegue con la máxima calidad y potencia a cuatro mil oídos dentro de una sala de 20.000 metros cúbicos es sumamente complejo. Es un reto que en muchos auditorios del mundo suele fallar. -Además del confort, las butacas tienen un rol que suele pasar desapercibido: son una pieza clave que moldea el sonido. ¿Por qué son determinantes? -Sí, por eso el diseño de las butacas es fundamental en la acústica de una sala. El objetivo principal es que no destruya las bajas frecuencias, actuando como un Pac-Man que absorbe los graves, sino que permita que los pies vibren con el sonido. Cuando diseñamos la Ballena Azul y las salas de la Usina del Arte, decidimos no usar modelos de catálogo. Trabajamos junto a un fabricante para desarrollar una butaca. Una característica fundamental que buscamos fue que tanto la butaca vacía como ocupada por una persona absorba la misma cantidad de sonido. De esta manera, el músico ensaya en una sala sin público y experimenta exactamente la misma acústica que tendrá durante el concierto a sala llena. En auditorios que no tienen este cuidado, el ensayo no sirve de referencia, porque cuando el músico toca con público nada suena igual. -¿Cuál es hoy el desafío fundamental frente a los nuevos públicos y al modo en que actualmente se escucha música? -Partamos de la base que muchos jóvenes escuchan música por los auriculares del teléfono celular, y además están acostumbrados a un sonido amplificado diferente al que les puede ofrecer un violinista tocando solo en el escenario. A eso se suma un hecho reconocido mundialmente, que es la compresión del rango dinámico, una técnica de procesamiento de audio para escuchar música, que básicamente reduce la diferencia entre los sonidos más fuertes y los más suaves. Se limitan los extremos. En un auditorio sinfónico no ocurre eso, porque los instrumentos no tienen compresión. Entonces, los chicos van a una sala de estas características y les parece que los sonidos débiles no tienen vigor, están bajitos, no los interpela y dicen: 'Tuve que viajar al teatro y conseguir la entrada para escuchar algo que no es mejor que lo que escucho en casa'. Por eso, el desafío para los acústicos es lograr que en las salas sin amplificación el sonido tenga una presencia tan grande que los jóvenes digan: 'Guau, esto es diferente, no lo tengo en casa'. -¿Esa es tu máxima aspiración? -Claro, si no, vamos a terminar usando solamente amplificación, que no es lo mismo. Para mantener al público, hay que hacer buenos programas musicales, saber interpretarlos y presentarlos en lugares adecuados donde se aprecie. Hay técnicas para lograr que el sonido esté muy presente en los auditorios y que los sonidos débiles, llamados pianissimos, tengan cuerpo. Con la música comprimida se pierden muchas cosas maravillosas. Doy un ejemplo: La mer, de Claude Debussy, tiene sonidos mínimos y otros que son tremendamente potentes. No los podés oír en estos sistemas actuales. Si no nos defendemos con herramientas acústicas y salas adecuadas, vamos a perder un repertorio formidable. -Salvando todas las distancias, uno podría pensar en una analogía con el cine, donde hay una gran diferencia entre ver una película en un televisor hogareño o en una buena sala. -Sí, y siguiendo con la analogía, ahora se estrenó la nueva película de acción de Steven Spielberg (El día de la revelación) y los comentarios dicen que es espectacular para ver en una sala con el sistema de audio Dolby Atmos. Aunque por ahora, por más bueno que sea el sistema inmersivo de audio, nunca llega al nivel de reemplazar a músicos reales en un lugar adecuado. -¿Cómo cambió tu profesión con la incorporación de la Inteligencia Artificial? -Está cambiando, como sucede con todas las profesiones; muy pocas áreas están exentas, ¿no? Cuanto yo empecé, hacíamos la simulación digital en 3D de una sala con tres puntos de emisión de sonido, algunos instrumentos en el escenario y 20 personas de público. Hoy, sin despeinarme, puedo proyectar una orquesta entera para dos mil personas y los arquitectos pueden simular mover paredes de auditorios con órdenes habladas. Como herramienta es fantástica, aunque no quisiera perder el control del diseño acústico de una sala. Ese es el gran riesgo.
Un cuarto propio (en el mundo)
Hay una frase que Gabriel García Márquez repetía como un apodo cariñoso y un poco feroz: la llamaba "la Mamá Grande". No se refería a una madre de carne y hueso, sino a Carmen Balcells, la agente catalana que en 1960, con un escritorio prestado y una tozudez de campesina, decidió que los escritores merecían vivir de sus libros y no de las sobras que les dejaban los editores. A su alrededor crecieron, con los años, Vargas Llosa, Cortázar, Donoso, el propio Gabo. Y, más tarde, una periodista y novelista argentina que firmaba sus libros como María Eugenia Eyras. En el fondo de ese mismo paisaje editorial estaban, casi siempre invisibles, las revistas femeninas. Durante buena parte del siglo pasado, publicaciones como Vosotras, Brigitte o L'Officiel no vendían apenas moda: eran el lugar donde se discutían ideas, donde debutaban plumas que después firmarían novelas, ensayos o columnas políticas, donde una directora decidía, semana a semana, qué leían y qué pensaban millones de mujeres en sus cocinas y en sus oficinas. Dirigir una de esas revistas, mucho menos ocho, en dos países, era ejercer un poder cultural que hoy resulta difícil de medir con las categorías livianas del periodismo de tendencias. No es casualidad que esta historia empiece ahí. "Durante una visita de Carmen Balcells a Buenos Aires -cuenta-, me enteré de su llegada, la llamé, le pedí un encuentro brevísimo, de no más de veinte minutos. Aceptó, fui al Hotel Plaza y le di el manuscrito de El viento en el jardín. Se lo llevó a Barcelona, le gustó y me aceptó. El destinoâ?¦". Fue Balcells quien decidió convertirse en su agente literaria, un gesto que la escritora todavía hoy recuerda como un espaldarazo definitivo: "tienes que seguir escribiendo", le decía la representante, tal como recuerda Eyras. Fue también Balcells, "catalana parca, estricta, pero muy acogedora", sigue, quien en una conversación de oficina mencionó el nombre de Ricardo Rodrigo, director del grupo editorial RBA. En la Barcelona de fines del siglo pasado no había una sola mujer al frente de una revista. Eyras llegó como, en sus propias palabras, "una especie de rara avis: me contrataron y aquí me vine, y aquí me he quedado". Pero antes de Barcelona, antes de Balcells, antes incluso de la palabra periodismo, hubo una nena en General Madariaga que caminaba sola a la escuela pisando charcos congelados. "Iba pisando los pozos con escarcha y me gustaba oírlos crujir bajo mis pies", cuenta, y recuerda que por esos años tarareaba, sin saber bien por qué, una vieja canción romántica camino al colegio: Smoke Gets in Your Eyes (Hay humo en tus ojos). Tenía cuatro años y su hermana, siete cuando murió su padre de un infarto. La familia quedó reducida a tres mujeres y a un pueblo entero que las abrazó: "Cariño no nos ha faltado de parte de nadie", dice. A sus doce años se mudaron a Mar del Plata, donde Eyras egresó como maestra normal nacional en el colegio San Vicente de Paúl. A los quince se ganó una beca de la American Field Service para pasar un año en los Estados Unidos: "fui la única chica, eran diez varones y yo, era la única mujer", revela. Terminó el bachillerato en una escuela de Franklin Park, Illinois, en las afueras de Chicago, y volvió convencida de que el mundo era demasiado grande para quedarse quieta. Poco después llegó otra beca, esta vez para estudiar Sociología en la Sorbona, y un matrimonio temprano que la llevó a tener a su primer hijo, José Manuel, en París. El periodismo de hoy lo veo un poco desorientado por el aluvión tecnológico, la inteligencia artificial que lo desvirtúa todo y un intrusismo que erosiona el rigor de antesMientras tanto corría, subterránea, otra historia: a los siete años Eyras ya escribía una novela policial "muy influida por las películas que veía de chica", porque, según explica, "me crie mirando cine. Aun hoy mis novelas también tienden a ser muy cinematográficas". Su madre conservó durante décadas una redacción escolar en la que la nena explicaba qué quería ser de grande: periodista y escritora. Lo fue, casi al pie de la letra, aunque el periodismo llegó recién pasados los treinta, casi por casualidad: recién separada, colaborando con la editorial Atlántida, y desde ahí escaló rápido: jefa de redacción de Vosotras, de L'Officiel, de Brigitte. Hasta que las crisis económicas argentinas, que cada tantos años cerraban medios y dejaban a los periodistas en la calle, la empujaron a cruzar el océano. Balcells y Ricardo Rodrigo, el entonces director del grupo editorial RBA, hicieron el resto. La directora que se iba a las cinco Eyras dirigió redacciones ya armadas, nunca fundó una revista desde cero, siempre aterrizó como segunda o tercera directora de equipos que venían de atrás, a veces desmotivados por jefes que se habían ido o que solo promovían amigos. Bajo su conducción se impuso una regla que en la España de los 90 sonaba casi revolucionaria: nueve o diez de la mañana a cinco o seis de la tarde, sin sobremesas eternas ni guardias nocturnas. "Trabajaba generalmente con mujeres que éramos madres -explica-. Les decía a mis jefes: acá somos todas mujeres y estamos deseando volver a casa, estar con nuestros hijos". A los hombres, agrega sin acritud, "les encanta quedarse charlando y bebiendo, porque no tienen la misma urgencia por volver. El experimento funcionaba porque el equipo, consciente del privilegio, daba lo mejor que tenía para sostenerlo", refiere. Eso no significaba que la maternidad fuera liviana. "Se vive con mucha culpa, la culpa no te la quita nadie", sentencia, y describe una escena que cualquier madre que trabaja reconocerá enseguida: una tarde de sol, la redacción, la tentación de imaginar a los hijos esperando 'como pajaritos cuando la mamá vuelve al nido'. Resolvió esa tensión a su manera: una vez por semana ("el jueves, creo que era", intenta recordar) se llevaba a uno de sus cuatro hijos a la redacción, con papel y lápiz para que dibujara en un rincón mientras todos le hacían preguntas. "Lo que quería era que ellos me situaran, vieran lo que yo hacía, que no fuera un misterio", indica. Le funcionó tan bien que uno de ellos terminó siendo periodista y escritor también. Lo que hoy podría leerse como una política de conciliación con perspectiva de género era, hace treinta años, apenas el sentido común de una mujer que había estudiado y trabajado en Estados Unidos y en Francia y que había visto que ese horario funcionaba. "Le decía a mi jefe: déjenmelo probar un par de meses, si los resultados no son los deseables, volvemos al horario anterior", cuenta. Le creyeron, y los resultados llegaron. Pero el techo seguía estando ahí, más bajo para las mujeres: "El campo laboral de la mujer se ve muy deteriorado, con peores sueldos y peor consideración, incluso con menor oportunidad de trabajo, porque saben que la mujer puede ser madre". No pierde, dice, la esperanza de que "los varones terminen asumiendo su mitad de la carga doméstica, tal como, observa con cierto optimismo generacional, ya empiezan a hacerlo los más jóvenes". Su filosofía de mando tenía la misma lógica artesanal que aplicaba a sus textos: no imponer, observar. En las entrevistas de trabajo, dice, lo que más pesaba no era el currículum sino la actitud, la mirada, la forma en que un candidato se enfrentaba a la conversación. Y una vez dentro del equipo, la consigna era la misma: "nunca movía a nadie -destaca-. Lo que hacía era estudiar a las personas que estaban a mi alrededor y ver qué era lo que mejor se les daba. El resto era cuestión de aglutinar a esos equipos golpeados y devolverles la ilusión de a poco, sin grandes discursos". Esa misma convicción la lleva hoy a defender, casi a contramano de la época, una formación periodística anclada en las humanidades: "hace falta una formación más profunda -sugiere-, beber en la filosofía, la sociología, la historia, mucha historia, para poder comparar, para saber que lo que está ocurriendo hoy ya pasó en otro momento". Del oficio que ejerció durante décadas, hoy mira con una mezcla de cariño y desconcierto. "Al periodismo de hoy lo veo un poco desorientado -admite-, por el aluvión tecnológico, la inteligencia artificial que lo desvirtúa todo y un intrusismo que erosiona el rigor de antes". Pero no es pesimista del todo: cree que siempre habrá "periodistas vocacionales, en estado puro, que van a seguir hasta el último día pendientes de la noticia", enuncia. De los editores que la formaron conserva el gesto de corregir con respeto: "me gustaba mucho reescribir y mostrarle a la persona que lo había hecho con cariño, cómo se puede mejorar". Decir lo necesario con la menor cantidad de palabras posible, sin arabescos que distraigan: "esa lección -dice-, se la debo entera al periodismo". Radio Cosmos Hay una idea que atraviesa toda la obra ensayística de Eyras y que ella resume con una claridad casi militante: la depredación de la naturaleza y la opresión de las mujeres. "Desde las civilizaciones neolíticas, la mujer se identifica con la naturaleza -explica-. El patriarcado mira a ambas como territorios para conquistar, mientras que el ecofeminismo [N. de R.: corriente que desarrolló en su ensayo El vientre cósmico, la mujer en la posmodernidad (2007), hoy material de estudio en universidades de España y Estados Unidos] propone reemplazar la jerarquía vertical por la cooperación horizontal entre todos los seres vivos. Cita, sin ironía, a Mao Tse-Tung: la mujer es la mitad del cielo. "Hasta que las mujeres no ocupen efectivamente la mitad de los lugares de decisión en el mundo -sostiene-, los desequilibrios ambientales, sociales, bélicos van a seguir repitiéndose. Pone como ejemplo, una y otra vez, a las mujeres japonesas que abrazaban los árboles para impedir que los talaran: para ella, esa imagen resume mejor que cualquier tratado la sensibilidad distinta de las mujeres hacia todo lo vivo. Una curiosidad enciclopédica la llevó, paseando por el sur de Francia y cruzándose una y otra vez con carteles que anunciaban "el país cátaro", a investigar la civilización occitana arrasada por el papado y la corona francesa en la Edad Media. De ahí salió El árbol y la luz, su última novela, que se suma a La noche de San Juan y a El viento en el jardín, en lo que ella misma señala como su tríada más representativa, lejos ya de Pasaje de ida, el debut de 1982 que le valió la Faja de Honor de la Sociedad Argentina de Escritores. Sobre el origen de cada libro tiene una teoría casi mística: habla de personajes y escenarios que vuelven una y otra vez a su cabeza hasta que el argumento se arma solo, de una sensación, pasadas las treinta páginas, en que el libro "toma vuelo solo" y los personajes empiezan a pedir cosas. "Yo digo que conecto con Radio Cosmos, con algo de lo que Tesla hablaba: una central de inteligencia en el universo a la cual nos conectábamos todos como receptores. Es una especie de magia, como si alguien te estuviera dictando de algún otro lugar", propone. Del periodismo, sin embargo, le quedó el antídoto contra cualquier exceso de mística: la economía. Cita a Hemingway, a quien leyó de joven, y su convicción de que no hay mejor manera de decir que el sol entró por la ventana que decir, exactamente eso: que el sol entró por la ventana. Su método de trabajo combina el desborde con la poda: un primer borrador que se escribe de un tirón, sin mirar atrás, y que después deja descansar meses, a veces años, hasta poder releerlo "con ojos nuevos, como lectora y no como escritora". Ahí aparecen los defectos, las ventanas que hay que abrir o cerrar, la arquitectura que sostiene el edificio. Nunca se lo da a leer a nadie antes de publicarlo. Lo intentó una vez y la desalentaron. Su único criterio final es brutalmente simple: cuando se aburre de leerse, está terminado. Para escribir esos primeros borradores, Eyras necesitó siempre lo que Virginia Woolf llamó "un cuarto propio": cuando sus hijos eran chicos, alquiló un departamento de un ambiente en Buenos Aires, con un escritorio y una silla, y fue ahí, lejos de las interrupciones domésticas, donde escribió su primera novela. Ese cuarto, dice ahora, se lo terminó construyendo en cada ciudad que habitó: Madariaga, Mar del Plata, Franklin Park, París, Buenos Aires y, finalmente, en Barcelona, donde sigue escribiendo un par de horas a la mañana y otro par a la tarde, sin esquemas rígidos, dejando que el "gusanillo" de escribir se imponga cuando quiere. ¿Qué sería del mundo sin la palabra para Eyras? "Seríamos como monos guturales -dice-. El lenguaje inventa universos paralelos que ninguna pantalla va a reemplazar nunca del todo. Décadas después de aquella nena que pisaba charcos congelados camino a la escuela de Madariaga, María Eugenia sigue, de algún modo, escuchando crujir el mundo bajo sus pies, y contándolo.
"Me inspira". Tiene 15 años, es la bisnieta del "zar de la televisión" y se abre camino en el mundo del espectáculo
Con linaje artístico de tres generaciones, Mia Romay (15) da sus propios pasos sobre el escenario: "Me llena de orgullo ser bisnieta de Alejandro y nieta de Omar, pero también siento la responsabilidad de construir mi camino", dice la joven artista, que hasta la semana pasada se destacó en el musical Billy Elliot, donde era compañera de ballet del protagonista. Si bien la obra sigue en cartel en el Teatro Opera, Mia tuvo que despedirse porque ganó una beca para sumarse a un programa de teatro musical en UCLA, Los Ángeles (ella vive desde chica en Miami). "Siempre supe que el escenario era el lugar donde más feliz me sentía. Empecé a trabajar muy chica en películas y después descubrí el teatro musical, mi gran pasión. Tuve la oportunidad de cantar en Lincoln Center, en Nueva York, una experiencia increíble. En teatro hice Matilda, La Bella y la Bestia y 13. También participé en Los miserables y El violinista sobre el tejado", enumera la joven, que este año alcanzó el segundo puesto en el certamen de talentos Future Stars, de Florida.Su participación en Billy Elliot ("un honor y un lujo compartir con compañeros talentosos y buenas personas"), fue un gran desafío: aprendió parte del espectáculo de forma virtual desde Estados Unidos y estudió tap casi desde cero. "Jamás me rindo", avisa. Además, cuenta lo que significó trabajar con su abuelo y con su tío abuelo (Omar y Diego Romay son los productores): "Fue uno de los regalos más lindos del año, muy emocionante. Compartir tanto hizo que nuestra relación creciera muchísimo y aprendí un montón observándolos trabajar. Va a ser un recuerdo para toda la vida", asegura.En cuanto a su bisabuelo, reconoce: "Tuve la suerte de conocerlo, pero no tengo recuerdos propios, más bien crecí escuchando historias sobre él. Más allá de todo lo que logró, me inspira la pasión con la que vivía este mundo y la manera en que trataba a las personas. En mi familia siempre dicen que trabajaba muchísimo y nunca perdió la humildad ni la calidez. Ojalá algún día la gente me recuerde no sólo por lo que haga arriba del escenario, sino también por la persona que fui fuera de él".
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Mi secreto de longevidad: Ana tiene 92 años y viaja por el mundo jugando al tenis
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Fotos de Ricardo Pristupluk 10 de julio de 2026
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Gabriel Rolón: "'Querer es poder' es la mentira más grande del mundo"
En una reciente reflexión sobre la salud mental y la subjetividad humana, el reconocido psicoanalista Gabriel Rolón desestimó uno de los pilares más arraigados de la cultura contemporánea: la frase "querer es poder". Durante su participación en el programa Perros de la Calle (Urbana Play 104.3 FM), el especialista calificó este concepto como "la mentira más grande del mundo", donde argumentó que su aplicación como filosofía de vida es no solo simplista, sino potencialmente perjudicial para quienes intentan procesar sus frustraciones personales.Según explicó Rolón, la creencia de que el éxito depende exclusivamente de la voluntad individual es una falacia que ignora la complejidad de la estructura psíquica humana. En el análisis compartido con la audiencia, el autor de diversos libros sobre el sufrimiento y el deseo sostuvo que "no todos los sueños se cumplen; a veces los sacrificios no van a ser premiados. Hay situaciones en las que la vida simplemente te dice que no". Esta perspectiva choca de frente con la idea de que el fracaso es una consecuencia directa de no haber deseado lo suficiente un objetivo determinado. Al respecto, enfatizó que la realidad externa suele estar cargada de limitaciones, inseguridades, culpas y miedos que escapan al control de la voluntad subjetiva.El psicoanalista profundizó en su postura al señalar que "nuestra realidad es una realidad psíquica; no hay hechos, sino interpretaciones". Bajo esta premisa, Rolón advirtió que adjudicar todo resultado a la capacidad de querer implica imponer un rol injusto sobre las personas ante los ojos de la sociedad. Al considerar que la voluntad es el único motor del destino, se invisibilizan los factores contextuales y emocionales que condicionan la capacidad de acción de un individuo en su entorno. En ese marco, el profesional remarcó: "Creer que uno está bien o mal por decisión propia es ignorar cómo funciona la psiquis humana".Durante su participación, el psicólogo también vinculó estas reflexiones con el desarrollo personal y los vínculos tempranos. Al abordar el conflicto entre padres e hijos, Rolón explicó que la salida de la familia de origen requiere una madurez que muchas veces se ve obstaculizada por mandatos inconscientes. "Si crecés sintiendo que no sos el querido, tenés que trabajar mucho para tener confianza en vos mismo", indicó. En ese sentido, sugirió que la búsqueda de aprobación y el amor propio son elementos que influyen en cómo una persona enfrenta los desafíos del mundo exterior, a menudo más que la simple intención de alcanzar un objetivo. "No hay un amor que justifique pagar todos los precios", agregó, refiriéndose a las relaciones patológicas de las que, en ocasiones, resulta extremadamente difícil alejarse.En última instancia, el especialista enfatizó la importancia de reconocer la angustia como una emoción genuina, diferenciándola del estado de bienestar emocional. "No es lo mismo no estar mal que ser feliz. Hay una sola emoción que no engaña en la vida de los humanos: la angustia", sentenció durante el intercambio radial. Al desmitificar la premisa de que todo está al alcance de la voluntad, Rolón propone una mirada más compasiva hacia las limitaciones humanas, alejándose de las presiones sociales que exigen resultados garantizados por el esfuerzo individual.
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Lamine Yamal halagó a Messi: "Todo el mundo sabe quién es, pero nadie esperaba este nivel"
Tras la histórica remontada de la selección argentina ante Egipto, lo que la llevó a la clasificación a cuartos de final, donde Lionel Messi dio una asistencia y convirtió, el joven delantero español, Lamine Yamal, elogió al capitán argentino.La joven promesa del Barcelona sostuvo: "Es increíble, yo creo que todo el mundo sabe quién es Messi, pero nadie se esperaba a este nivel tan alto que está dando", confesó en una reciente entrevista.El delantero español no se limitó exclusivamente a la figura de Messi al reflexionar sobre sus referentes, sino que extendió su análisis hacia otros jugadores que participaron del Mundial 2026: "Me alegro mucho por él, igual que me alegro por Neymar, aunque ya no esté", señaló el futbolista."Y Cristiano, para mí ha marcado la infancia de todos los que estamos jugando ahora", añadió el delantero de la selección española, a tan solo horas de enfrentarse a Bélgica para asegurarse su lugar en las semifinales.Por otro lado, al ser consultado sobre un posible escenario futuro que involucre a Messi en el club catalán, la joven promesa se mostró entusiasta, aunque cauta respecto a la viabilidad operativa de dicha operación."Yo creo que todo el mundo lo sabe, es un jugador top de los que todo el mundo quiere jugar con ellos, ya lo dije, tenemos los brazos abiertos si viene, seremos todos muy felices, creo que es un jugador que pega mucho con el estilo del Barça, pero la verdad que no tengo ni idea de cómo va, pero ojalá, ojalá que sí", afirmó."Todo lo que sea bueno para ellos, sea bueno para mí. Si llego a la final, que le quiero ganar", concluyó el jugador, para dejar entrever su mentalidad competitiva hacia el futuro.España vs. Bélgica: todo lo que hay que saberCuartos de final del Mundial 2026.Día: Viernes 10 de julio.Hora: 16 (horario argentino).Estadio: SoFi Stadium de Los Angeles, Estados Unidos.Árbitro: A confirmar.Cómo ver onlineEl partido está programado para este viernes a las 16 (horario argentino) en Los Angeles, Estados Unidos, y se puede ver en vivo por televisión a través de TyC Sports y DSports, como así también por streaming en la plataforma Paramount+. Además, existe la posibilidad de seguir el minuto a minuto con estadísticas actualizadas en tiempo real en canchallena.com.TyC Sports.DSports.Paramount+.
El aporte de Bonnie Tyler al fútbol argentino: el insulto más temido y la cábala que trajo una Copa del Mundo
Hay un fenómeno estrictamente rioplatense que consiste en despojar a las canciones de su contexto original, desarmarles la métrica y prenderlas fuego en el tablón. No importa si nacieron como un ruego de amor en un estudio de grabación de Londres o Los Ángeles: si la melodía es lo suficientemente ganchera y emotiva, tarde o temprano la cultura popular argentina la va a pasar por su propio tamiz. El repertorio de las hinchadas argentinas aparecen "himnos" de Creedence Clearwater Revival, Gloria Gaynor, Oasis o Gilda.En esa lista de apropiaciones involuntarias, la galesa Bonnie Tyler ocupa un Olimpo bizarro y glorioso: su voz raspada y su sensibilidad melódica terminaron dándole forma al insulto más temido de las canchas locales y, al mismo tiempo, a la banda sonora secreta de la mayor gesta del fútbol nacional.El primer gran hito de esta colonización cultural a la inversa ocurrió a finales de la década de 1970. En 1977, Tyler lanzó "It's a Heartache" ("Es un dolor de corazón"), una balada country-pop que se convirtió en su primer éxito masivo a nivel global. La canción hablaba de la desilusión, de lo estúpido que es amar a alguien que te lastima y del vacío que queda cuando un romance se apaga. Un clásico de la melancolía anglo. Sin embargo, cuando el vinilo cruzó el Atlántico, el oído de los hinchas detectó un pulso rítmico perfecto para el reclamo.Los que estudian la historia de las hinchadas, sus canciones, sus rituales y sus crímenes, coinciden en que la primera hinchada en cantar la adaptación fue la de Huracán. El ingenio de la tribuna extirpó el dolor romántico de la canción y lo transformó en impaciencia colectiva. La melodía de "It's a Heartache" devino en el clásico y universal: "Jugadores, la c... de su madre, a ver si ponen huevos, que no juegan con nadie". Mientras Tyler rasgaba la garganta cantando sobre un amor que te defrauda, miles de hinchas colgados de los alambrados la replicaban a los gritos para exigirle actitud a su equipo.Con los años, el tema pasó a ser patrimonio de todas las hinchadas del país. Es el himno del desahogo, la cortina musical que suena cuando las papas queman, el equipo no corre y el descenso o la eliminación acechan. En las canchas de Boca y River, al mismo tiempo, el año pasado. Una herencia galesa que late en el cemento argentino cada fin de semana.La playlist de DiegoPero el destino de Bonnie Tyler con el fútbol argentino no se iba a limitar a la catarsis del hincha indignado. Unos años después, su música subió un escalón y se metió directamente en el santuario de los protagonistas: el vestuario. En 1983, de la mano del productor Jim Steinman, la cantante editó "Total Eclipse of the Heart", una obra maestra del pop operístico, exagerada, dramática y épica. Un tema que, por su propia fuerza arrolladora, estaba destinado a acompañar momentos grandilocuentes.El encargado de darle su lugar en la historia grande del deporte fue, cuando no, Diego Armando Maradona. En su libro testimonial México 86. Mi mundial, mi verdad, el Diez reveló la estricta y obsesiva rutina mística que montó la delegación argentina durante aquella Copa del Mundo. El trayecto en micro desde la concentración del América hasta los estadios era un ritual inalterable controlado por el propio Maradona. Y allí, en el corazón del casete que tronaba en el reproductor del ómnibus, Bonnie Tyler era una pieza fundamental.Diego recordaba que la playlist de la cábala mundialista tenía tres columnas estables que debían sonar sí o sí antes de salir a jugar: "Eye of the Tiger" (de la película Rocky III), "Gigante Chiquito" de Sergio Denis, y "Total Eclipse of the Heart". La transición entre la épica del boxeador, el estribillo tribunero local y el drama pasional de la galesa construía el clima de trance que el plantel necesitaba. La voz rota, casi al límite, de Tyler encendía las fibras íntimas de los jugadores. Funcionaba como un combustible emocional inmejorable. "Total Eclipse de Heart" terminó musicalizando la consagración de una Selección inolvidable.Bonnie Tyler falleció dejando un vacío enorme en la música pop, pero su eco en el sur del continente sigue siendo eterno. Quizás nunca dimensionó en su total magnitud que, mientras ella giraba por teatros de Europa interpretando sus canciones de amor y desamor, en esta esquina del mapa su discografía se había bifurcado en dos mitos vivientes: el insulto más temido por los jugadores del fútbol argentino y la melodía sagrada que acompañó al Diego a levantar la Copa del Mundo.
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"¡Éxtasis Messi!": la prensa del mundo, deslumbrada ante la Selección argentina y su capitán
Tras la agónica victoria contra Egipto, las portadas de los medios de cinco continentes celebraron con estupefacción el milagro del equipo dirigido por Lionel Scaloni. Leer más
La Argentina cayó 20 puestos en el ranking de los países más seguros del mundo
La Argentina cayó 20 puestos en el Índice Global de Paz 2026 del Instituto de Economía y Paz (IEP, por sus siglas en inglés), el ranking internacional que evalúa el nivel de paz y estabilidad de 163 países, y quedó en el lugar 72. La caída responde al crecimiento de enfrentamientos durante manifestaciones públicas y al registro de "muertes derivadas de conflictos internos", que responden principalmente al crimen organizado en la provincia de Santa Fe.El puntaje general de la Argentina empeoró un 6,1%, lo que representó el mayor deterioro porcentual de América del Sur en esta edición. El principal retroceso se dio en la categoría de "conflictos en curso", cuyo indicador cayó un 18,9%.De acuerdo con el informe, el indicador de "muertes por conflictos internos" pasó de cero a 114 víctimas, mientras que el de conflictos internos empeoró un 10,5%.Al ser consultado por LA NACION, el IEP explicó que esos datos provienen del Programa de Datos sobre Conflictos de la Universidad de Uppsala (UCDP). Según esa base, el 97% de las víctimas (111 de 114) correspondió a hechos de "violencia unilateral" ejercida por bandas criminales contra civiles, mientras que las tres restantes se atribuyeron a enfrentamientos entre facciones.Geográficamente, estas muertes estuvieron concentradas principalmente en la provincia de Santa Fe: 106 de las 114 muertes (el 93%) ocurrieron en el Gran Rosario. El resto se repartió entre el Gran Buenos Aires (5), San Antonio de Areco (2) y San Juan (1).El IEP atribuyó los hechos a la organización delictiva Los Monos (41 muertes en 37 episodios violentos) y a otra banda que opera en el mismo territorio, registrada bajo un código anónimo y a la espera de su identificación definitiva.Desde el instituto aclararon que este cambio no implica que la violencia narco haya surgido recientemente. Mike Koslowski, asesor senior de comunicación del IEP, explicó a LA NACION que la situación de Rosario venía siendo documentada desde hacía años, pero recién en 2025 alcanzó los umbrales metodológicos que utiliza el índice para clasificarla como un "conflicto interno". Por ese motivo, en las ediciones anteriores la Argentina figuraba con cero muertes en ese indicador.Por otra parte, el área de seguridad y protección retrocedió un 3,1%, en línea con un aumento del 71,4% en el indicador de "manifestaciones violentas". El informe vincula esa evolución con las protestas registradas durante 2025 en el marco del programa de austeridad del Gobierno.En ese apartado, el documento señala: "En marzo de ese año, las movilizaciones de jubilados en Buenos Aires terminaron con cientos de heridos tras una respuesta violenta de seguridad".Los resultados a nivel mundialA nivel internacional, el índice mostró un deterioro del 0,7% en la paz global y marcó el duodécimo año consecutivo de retroceso.Islandia volvió a ocupar el primer lugar por decimonoveno año consecutivo como el país más pacífico del mundo, seguida por Nueva Zelanda y Suiza. El top 10 quedó conformado del siguiente modo:1. Islandia 2. Nueva Zelanda 3. Suiza 4. Eslovenia 5. Irlanda 6. Austria 7. Portugal 8. Singapur 9. Finlandia 10. Japón En el otro extremo del ranking, Rusia quedó como el país menos pacífico del planeta, por delante de Sudán, República Democrática del Congo, Ucrania e Israel.Además, el estudio sostiene que el deterioro global ya se muestra como una tendencia, marcando el 12º año consecutivo de declive. Los hallazgos principales bajo el fenómeno, que el IEP engloba bajo el concepto "gran fragmentación" son:Más conflictos internacionales: hubo 103 países involucrados en disputas externas durante los últimos cinco años, la cifra más alta desde la Segunda Guerra Mundial. Mayor militarización: el gasto militar mundial alcanzó un récord de US$2,9 billones en 2025 y acumuló diez años consecutivos de crecimiento. Avance de la inteligencia artificial en la guerra: los ataques con drones crecieron un 11.500% entre 2018 y 2025, mientras que los sistemas autónomos redujeron a apenas cinco segundos el tiempo entre la identificación de un objetivo y el ataque. La situación en América LatinaAmérica del Sur se consolidó como la segunda región con el mayor deterioro de la paz a nivel mundial durante este año, registrando una caída promedio del 2% en su puntuación general. Este declive fue generalizado, ya que ocho de los once países analizados en el subcontinente empeoraron sus indicadores de estabilidad y seguridad. En los extremos de la clasificación regional, Uruguay se mantiene a la cabeza en el puesto 43 global, consolidándose como el país más pacífico de la zona gracias a su destacada estabilidad social e institucional.En contraste, Colombia se posicionó nuevamente como la nación menos pacífica del territorio sudamericano, ocupando el puesto 141, tras continuar registrando deterioros del 4,7% impulsados por el incremento de muertes internas y los choques armados entre grupos disidentes.Por otro lado, la nota positiva del año la dio Chile, que logró la mayor mejora de la región con un avance del 0,8%, revirtiendo con éxito sus tendencias previas gracias a una notable reducción del 16,7% en su indicador de manifestaciones violentas.Finalmente, las crisis agudas persistieron en Ecuador y Venezuela; el primero retrocedió un 3,8% manteniendo la tasa de homicidios más alta de Latinoamérica a raíz de las guerras de bandas criminales, mientras que Venezuela cayó un 3,5% en un contexto marcado por el incremento de las tensiones políticas post-electorales.
Egipto denunció ante la FIFA al árbitro del partido y pidieron su exclusión de la Copa del Mundo
Las repercusiones tras el electrizante partido entre la selección argentina y la de Egipto todavía resuenan en la Copa del Mundo. La definición con la victoria por 3-2 en el epílogo del juego dejó muy enojados a los egipcios con la tarea arbitral, tanto que la Federación de ese país realizó una protesta oficial por el desempeño del referí François Letexier y sus asistentes. El presidente de la Asociación de la Federación Egipcia, Hany Abo Rida, según consigna el diario español AS, presentó ante la FIFA una denuncia en la que solicita una investigación sobre las decisiones controvertidas en contra de la selección de Egipto y, oficialmente, solicitaron la exclusión del equipo arbitral francés por el resto de la Copa del Mundo debido, según las consideraciones de los demandantes, a los errores determinantes de los galos. Para los egipcios, François Letexier y su equipo resultaron decisivos para la victoria de la selección de Lionel Messi.Según consigna la agencia de noticias EFE, la Federación Egipcia emitió el siguiente comunicado: "La Federación no puede permanecer en silencio ante las decisiones arbitrales observadas durante el partido contra Argentina, así como ante el uso inadecuado del VAR. Varias jugadas clave suscitaron serias preocupaciones y dejaron profundas dudas sobre la coherencia e imparcialidad de unas decisiones que influyeron directamente en el desarrollo del partido".Lo que reclaman puntualmente las autoridades del fútbol de Egipto es la acción del gol anulado a Mostafa Ziko por una falta cometida previamente por Marwan Ateya egipcio en el otro extremo del campo sobre Lisandro Martínez, infracción que fue confirmada por el VAR; entienden que no se midió con la misma vara la acción en la que Julián Alvarez le quita el balón a Mohamed Salah dentro del área argentina, en la acción que inicia el tercer gol, anotado por Enzo Fernández.Las protestas contra el árbitro francés se multiplicaron, porque sobre el desenlace del encuentro, ya con todos los jugadores y el cuerpo técnico de Egipto descontrolados: cuatro jugadores de los Faraones recibieron una tarjeta amarilla, al igual que el entrenador Hossam Hassan, mientras que un miembro del cuerpo técnico fue expulsado.Según explican en el medio francés L'Equipe, este reclamo de Egipto no prosperaría, ya que un país no puede ejercer el derecho de veto sobre la designación del equipo arbitral, que es competencia de la comisión de árbitros del organismo mundial. Además, aseguran que "se analizará el partido del árbitro francés y los responsables de arbitraje de la FIFA decidirán, a la luz de su actuación técnica, de los informes de los oficiales y de las secuencias de video objeto de controversia, si continúa su camino en este Mundial".Y agregaron: "A juzgar por el partido de Letexier, parece poco probable que se cuestione su presencia en el resto de la competición. Al menos por estas razones". "El torneo está amañado"Sin detenerse en la protesta, el entrenador de la selección africana denunció un trato "injusto" para su equipo durante el partido. Incluso, se lo vio en el campo de juego haciendo gestos que sorprendieron a todos los hinchas, con sus brazos en cruz por encima de su cabeza (la señal forma parte del protocolo oficial de la FIFA para denunciar posibles episodios de racismo durante un partido). Después, en la conferencia de prensa dijo: "El resultado se vio influido por factores internos en el terreno de juego y durante el partido y por factores externos previos al encuentro. Parecía haber habido presión por parte de Argentina sobre el árbitro, lo que condujo a este desenlace; nosotros habíamos expresado nuestras objeciones a dicho árbitro", expresó.Hassan también anunció que boicoteará personalmente el Mundial cuando regrese a El Cairo: "No voy a seguir, y se lo prometo, desde el momento en que regrese, los partidos de esta Copa Mundial de la FIFA. Es mi lucha interna, mi objeción personal, mi propia manera de alzar la voz y de mantenerme firme. No voy a ver ni un solo partido más de este torneo".Hossam Hassam, DT de Egipto, criticó duramente a la FIFA y al arbitraje tras perder con ArgentinaEl autor del segundo tanto egipcio, Zico, también criticó la actuación arbitral: "Es una injusticia clara y evidente. El árbitro ha desperdiciado el esfuerzo de un país entero. Desde el principio del partido ha estado en nuestra contra, no puede ser que nos vayamos así del Mundial cuando íbamos ganando 0-2. El torneo está amañado. No estaba en nuestras manos. Estaba en manos del árbitro", dijo tras el partido.
Soy terapeuta: no todo el mundo debería estar en terapia
NUEVA YORK.- Como psicólogo clínico con más de 50 años de experiencia, sé que la terapia puede ser esencial. Una persona con pensamientos intrusivos persistentes puede aprender formas de reducir su intensidad. Alguien en una crisis aguda puede escuchar una perspectiva que ayude a ordenar su pensamiento.Pero escucho de antiguos pacientes y colegas que la gente suele recurrir a la terapia no por pensamientos desordenados, sino por circunstancias difíciles: soledad, conflictos en el trabajo, dificultades financieras. La terapia parece haberse convertido en la receta predeterminada para todas las formas de infelicidad.Cualquiera que simplemente necesite a alguien que lo escuche puede obtener algo de la terapia. Pero cuando cada dificultad termina derivándose a un profesional, corremos el riesgo de confundir los problemas de salud mental que requieren tratamiento con situaciones de aislamiento o con dificultades derivadas de las circunstancias de vida.La infelicidad a menudo no es un trastorno, sino una condición estructural. En 2023, el director de salud pública de los Estados Unidos identificó la soledad y el aislamiento social como preocupaciones urgentes de salud pública. Señaló la erosión de la conexión social cotidiana como una causa central; sin embargo, gran parte de la respuesta se centró en ampliar el acceso clínico en lugar de reconstruir la vida relacional. En 2019, aproximadamente uno de cada 10 adultos estadounidenses informó haber recibido atención psicológica o terapia. Para 2024, esa cifra había aumentado a aproximadamente uno de cada siete.Las grietas en el sistema clínico están comenzando a mostrarse. En muchas regiones, las listas de espera para terapia se extienden durante meses y los profesionales reportan agotamiento. Los pacientes con las condiciones más incapacitantes quedan compitiendo por un tiempo limitado, y quienes buscan principalmente amistad y conexión pueden irse sintiéndose decepcionados.Parte de la confusión radica en lo que la terapia proporciona de manera confiable. Cuando es efectiva, suele ayudar con problemas persistentes que surgen desde el interior: pensamientos obsesivos que regresan sin importar cuántas veces se intente descartarlos, miedos que dañan repetidamente las relaciones, períodos de desesperación que continúan incluso cuando las circunstancias de vida mejoran. La terapia puede ser especialmente útil cuando los hábitos de las personas profundizan su sufrimiento o cuando las experiencias dolorosas siguen siendo difíciles de comprender por cuenta propia. Pero cuando la angustia está moldeada principalmente por dificultades situacionales o por la falta de comunidad, la terapia puede no ser la mejor opción.Considere algunas dificultades situacionales: problemas vinculados con la crianza de los hijos, ansiedad después de mudarse a un lugar nuevo, una disputa familiar. A veces, estos problemas pueden afectar el pensamiento de maneras que la terapia puede ayudar a resolver. Pero, por sí solos, no requieren necesariamente una intervención clínica. Pueden resultar dolorosos sin reflejar un trastorno.Algunas personas dirían que la perspectiva constante y neutral de un terapeuta ayudaría a cualquiera. Es cierto que muchas personas se benefician de tener un espacio para pensar y ser escuchadas, y de la atención disciplinada de un terapeuta. Pero las herramientas de la terapia son limitadas.En mi propia práctica, ayudé a los pacientes a comprender sus problemas desde una nueva perspectiva, pero esas ideas solo podían llegar hasta cierto punto si sus circunstancias permanecían sin cambios. Algunas personas que acudieron después de una crisis de vida me contaron que, tras unas pocas sesiones, comenzaron a reconectarse con amigos y familiares, buscando un apoyo que no habían sabido cómo pedir durante la crisis. Mirando hacia atrás, sospecho que restaurar esos vínculos a menudo importaba tanto como cualquier cosa que conversáramos en mi consultorio.A nuestro alrededor, cada vez más cuestiones que antes se entendían como parte de la vida comenzaron a verse como algo que requiere tratamiento. Psiquiatras, entre ellos Allen Frances, quien encabezó el grupo de trabajo que desarrolló una versión anterior del manual diagnóstico de psiquiatría, advirtieron sobre la "inflación diagnóstica". El duelo prolongado ahora tiene su propia categoría diagnóstica. Los diagnósticos más nuevos, que en parte buscaban reducir el sobrediagnóstico del trastorno bipolar infantil, también pueden incorporar más comportamientos infantiles, como las rabietas, al espectro de los trastornos del estado de ánimo.A medida que se desdibuja el límite entre un trastorno incapacitante y la angustia cotidiana, las personas pueden comenzar a ver su sufrimiento a través de una lente clínica. Pero muchas veces la angustia funciona menos como un síntoma que como una señal. Sentirse ansioso no significa que uno tenga un trastorno de ansiedad. Puede estar señalando circunstancias que vale la pena cambiar.Antes de recurrir a la terapia, considere acercarse a alguien en quien confíe, realizar trabajo voluntario, sumarse a una actividad comunitaria o reconectarse con un grupo que alguna vez fue importante para usted. Las relaciones significativas rara vez se desarrollan de un día para otro, pero todos esos son pequeños pasos hacia conexiones profundas. A veces la esperanza llega antes que la compañía. Si la angustia continúa interfiriendo con la vida cotidiana y las relaciones, la terapia puede ser el siguiente paso adecuado.Reconstruir los vínculos no debería recaer exclusivamente en los individuos, sino también en las escuelas, los lugares de trabajo y los gobiernos. Gran Bretaña abordó la soledad mediante una estrategia nacional que incluye un programa de "prescripción social", un modelo diseñado para ofrecer a los pacientes planes de atención personalizados que los conecten con grupos comunitarios y oportunidades de voluntariado. Japón estableció una Oficina de Política sobre Soledad y Aislamiento que respaldó esfuerzos comunitarios destinados a abordar la desconexión social.En los Estados Unidos, los estados o condados podrían adoptar un enfoque similar; muchas de las instituciones que moldean la conexión social â??bibliotecas, escuelas y programas recreativosâ?? están organizadas y sostenidas localmente. Las agencias gubernamentales podrían ayudar a las comunidades a medir la soledad, identificar grupos con mayor riesgo y respaldar iniciativas que conecten a los residentes con los recursos existentes. El desafío muchas veces no consiste en crear nuevas oportunidades de conexión, sino en ayudar a las personas aisladas a descubrir y aprovechar las que ya existen.El psicólogo William Schofield describió alguna vez la psicoterapia como "la compra de amistad". Más de 60 años después, sus palabras siguen teniendo vigencia: las sociedades modernas formalizaron la práctica de recibir la atención sostenida de otra persona. Para algunas personas, la terapia puede ayudar de maneras que nada más puede hacerlo. Pero muchas encontrarán que las mejores formas de comprensión y apoyo emocional fluyen de las redes informales de familiares, vecinos y amigos, no del sistema de atención médica.*Harvey Lieberman es psicólogo y uno de los fundadores del Institute for Community Living, una organización de servicios sociales.
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Entre congelar, cábalas y "brujas del mundial", Dalia Walker desarma el fenómeno: "El fútbol es el lugar más cabulero del mundo"
A los pies del templo de Apolo, sobre las piedras milenarias del Oráculo de Delfos, Dalia Walker reflexiona sobre el fenómeno que la puso en el centro del debate público en los últimos años. Con más de dos décadas de trayectoria, logró transformar el lenguaje de los símbolos y el tarot hasta llevarlo al corazón de la cultura de masas argentina. Sin embargo, la reciente obsesión colectiva por "congelar" jugadores rivales en el freezer y las recetas exprés de TikTok terminaron por saturar un espacio que construyó con paciencia. Ante un ecosistema digital colapsado, Walker decide tomar una distancia. "Decir que meter el nombre de un rival en la heladera es una práctica oscura es un reduccionismo simplista", analiza. Para ella, este cruce entre la fe popular y el fútbol es el espejo más fiel de nuestra sociedad, una respuesta intuitiva del hincha que busca interceptar el camino del adversario para el propio beneficio deportivo.Este proceso de replanteo coincide con una decisión bisagra en su carrera, el cierre definitivo de su local en Buenos Aires, una determinación empujada tanto por los vaivenes de la economía como por una maduración interna. "Construí un proyecto enorme que incluyó libros best-sellers y talleres internacionales, pero empecé muy joven, a los 18 años, y hoy, a los 42, miro hacia atrás con autocrítica", confiesa. Lejos de esquivar la revisión de su propio recorrido, asume los costos de haber introducido el marketing en estas disciplinas. "Algunas cosas se frivolizaron en el camino. Por eso, hoy apuesto por una propuesta más adulta, espiritual y filosófica, alejada del show mediático y enfocada en la profundidad interpretativa".El "Mundial de las brujas"Para Walker, las disciplinas simbólicas y las creencias populares no constituyen un fenómeno aislado de la realidad social, sino que funcionan como su espejo más fiel. En ese entramado, el fútbol argentino, un territorio históricamente masculino, se revela paradójicamente como el escenario del mayor ritual de nuestra sociedad."El fútbol en nuestro país puede conservar estructuras muy tradicionales, pero al mismo tiempo es el universo más cabulero del mundo", dispara. "El varón promedio, ese que ante cualquier conversación formal se autodefine como un escéptico absoluto que no cree en nada, es capaz de ir a la cancha con la misma camiseta desgastada y sucia durante cinco años consecutivos si el equipo sale campeón. El hombre argentino no cree en nada, pero en el fondo cree en todo. Esta explosión de mística popular y comunión colectiva tuvo su punto de inflexión absoluto durante la Copa del Mundo de Qatar en 2022. Aquello no fue solo un evento deportivo de élite; se transformó en un hito sociológico que llamó la atención de las principales cadenas de comunicación internacionales. La prestigiosa cadena británica BBC de Londres la contactó para intentar descifrar, desde su sección dedicada a la cultura, la filosofía y la religión, el fenómeno global de las denominadas "brujinetas" . View this post on Instagram "Desde una perspectiva racional, las activaciones energéticas y los rituales caseros de miles de personas en sus casas no sacaron campeona a la Selección por sí solos; el mérito es estrictamente de los jugadores y del cuerpo técnico. Pero la psicología de masas demuestra que la energía colectiva apoya o desestabiliza, ayuda o bloquea. Las voluntades de miles de personas se alinearon bajo un mismo propósito y unieron a un país entero que venía muy fragmentado. Se podía sentir esa mística casi eléctrica en el aire de las calles, forzando un estado de optimismo absoluto hasta el último minuto de la final contra Francia".El impacto emocional y cultural de ese campeonato mundial fue tan visceral para la escritora que tomó una determinación inusual en su estilo de vida, que terminó con el tatuaje de Lionel Messi en la cara interna del brazo. "Me lo tatué porque vi a ese hombre lograr lo imposible. Messi funcionó como una especie de Jesucristo que manifestó el deseo de millones. Ese sentido de pertenencia y unión nacional, que a los argentinos nos cuesta tanto conseguir por fuera del fútbol, fue algo mágico. Por eso quise llevarlo en la piel".Con este Mundial, distanciaSin embargo, ante el panorama del fútbol globalizado, Walker adopta una postura distante y crítica; confiesa que sigue este Mundial desde lejos, condicionada por sus viajes de investigación y conferencias."La verdad es que el contexto actual del fútbol de alta competencia no cuenta con mi atención diaria", sostiene. "Percibo que se consolidó un formato de espectáculo excesivamente comercial donde se terminó por diluir el espíritu lúdico original del juego. Estamos ante torneos que se desarrollan en un contexto global atravesado por discursos polarizados y lógicas con las que no comulgo en absoluto bajo mi filosofía de vida. De todas formas, para aquellos hinchas genuinos que siguen el día a día de la Selección, mi mejor sugerencia es simple, se deben conservar intactas sus cábalas tradicionales, sostener el pensamiento positivo en comunidad y, como suelo recomendar cuando el panorama se vuelve adverso, encender una vela blanca en sus hogares como un faro de intención armónica".Dalia afirma que no existe un personaje de alta exposición pública, un jefe de Estado o un equipo de fútbol de élite mundial que no cuente con un soporte de contención anímico detrás de escena. "El que declare de manera pública que es un escéptico absoluto y que no cree en estas dinámicas, muchas veces solo oculta sus propios rituales por temor al prejuicio social", asegura.La supervivencia diaria como el verdadero superpoder argentinoAl analizar el ADN de nuestro país a través de la astrología, Dalia define un rasgo identitario inquebrantable vinculado al arraigo cultural. "No sé exactamente cuál es el superpoder técnico de ser argentino en relación a su carta natal completa, pero Argentina es canceriana. El argentino se puede ir a vivir a Europa, a Miami o a cualquier lugar del mundo, pero siempre va a ser profundamente argentino. Le tira su tierra. Todos mis amigos que emigraron, en el fondo, extrañan y quieren volver. Por más golpeados o pobres que estemos, no hay nada que reemplace el mate con los amigos, el abrazo, el asado, el fernet o el picadito en la calle. Hay algo de la pertenencia que la plata no puede comprar. Ser argentino es, ante todo, un sentimiento".Ese pulso se traslada de forma directa a las consultas que recibe en su rol de tarotista y canalizadora, un verdadero termómetro social que mutó drásticamente en los últimos años. "El termómetro social se lee a la perfección en el tarot. Tengo la suerte de trabajar viajando y atender a personas de todo el mundo. En Europa, por ejemplo, donde trabajo muchísimo con los italianos, hablo el idioma y soy fanática de Italia, los temas son mucho más existenciales o simples. Allá la gente se pregunta por el sentido de la vida desde una realidad comodísima donde ya tienen la casa resuelta. Nosotros no nos podemos dar el lujo de aburrirnos. Hay un meme genial que dice 'Estoy aburrido' y aparece el mapa de Argentina diciendo 'Estabas'. El argentino siempre está atrás de la supervivencia diaria".El factor humano frente al avance de la IAFinalmente, al ser consultada sobre el rol de la astrología y el esoterismo en la era digital, donde la inteligencia artificial ya redacta cartas natales y responde consultas existenciales en segundos, Dalia se muestra categórica y traza una frontera insalvable entre el algoritmo y el espíritu. "Es real que hay una merma en el trabajo tradicional porque la gente accede a la información dura a través de la inteligencia artificial. El desafío para los astrólogos y tarotistas es encontrar el aporte diferencial que la tecnología no puede dar. Y la respuesta es simple, la tecnología no tiene alma. Hasta que no encuentren la forma de hacer encarnar un espíritu dentro de una computadora, las brujas vamos a seguir teniendo trabajo. La máquina puede juntar variables, cruzarlas y redactar un informe perfecto, pero nunca va a poder hablarle al alma. La espiritualidad, en definitiva, es eso, tener la capacidad humana de poner un poco de luz cuando todo el afuera está, textualmente, hasta las pelotas".
Por qué Messi es Messi: las claves psicológicas y biológicas detrás del mejor del mundo
Las lágrimas irreprimibles de Lionel Messi tras la victoria del seleccionado argentino frente a Egipto ponen de manifiesto las múltiples facetas de su liderazgo: la inteligencia emocional para gestionar la tensión de un partido de 97 minutos; la empatía para comprender a su entorno; y, sobre todo, la capacidad para empoderar a sus compañeros y delegar en ellos las jugadas que dieron el triunfo al equipo.Fanáticos, psicólogos, médicos y entrenadores se preguntan si su extraordinaria habilidad futbolística es pura genética o si es el resultado de años de esfuerzo, disciplina y entrenamiento. Pero lo cierto es que Messi no es el resultado de un suceso aislado, sino de una conjunción de factores donde cada pieza fue determinante: de haber faltado una sola, la historia podría haber sido otra."Desde el punto de vista psicofísico me animaría a decir que está en uno de los mejores momentos de su carrera", declara Fernando Signorini, expreparador físico de la selección argentina en México 86, Italia 90, Estados Unidos 94 y Sudáfrica 2010.Para él, Messi posee aptitudes innatas a los grandes jugadores: domina perfectamente el movimiento de su cuerpo, cuenta con visión periférica, puede detectar momentos claves en partidos y partir desde cualquier posición. "Es eficaz energéticamente para no cansarse por demás", añade.Están los atletas y los artistas del fútbol. Para Signorini, el capitán del seleccionado es un artista. Cuenta con un talento innato, pero haber sido tan pequeño de estatura â??especialmente durante el periodo de crecimientoâ?? le brindó aún más beneficios, considera.Se refiere a la inteligencia emocional del ídolo: lo que para otros hubiese sido una debilidad para Messi fue una fortaleza. Así aprovechó su contextura física pequeña para dominar el cuerpo y desarrollar una mayor agilidad para escaparse de sus contrincantes. "Si hubiera tenido un cuerpo más robusto, quizá se hubiera acostumbrado a chocar a otros jugadores y a no esquivarlos", ejemplifica Signorini.Así fue el llanto de Lionel Messi tras el pitazo final del árbitro en el triunfo épico ante EgiptoEl peso de los genesA día de hoy, existen pruebas e investigaciones que sugieren que la genética puede influir en la capacidad deportiva. Estudios citados en Elsevier Science, Sports, Exercise, and Nutritional Genomics, Sports Medicine - Open y Journal of Applied Physiology â??publicaciones científicas de prestigioâ?? ratifican que ciertos rasgos físicos, como el tipo de fibra muscular, el tamaño del músculo, el metabolismo muscular, la capacidad de recuperación y la composición corporal, pueden estar influidos por los genes. "Hay personas que nacen con características físicas o metabólicas que facilitan su desempeño en aptitudes físicas. Los genes pueden incluso influir en cómo responde el cuerpo al ejercicio aeróbico y anaeróbico, así como en su capacidad de adaptación a cargas de entrenamiento repetidas", destaca Eliana Carla Filosa, médica del Servicio de Cardiología y Deporte del Hospital Universitario Austral.Menciona algunos marcadores que la ciencia ha observado que aparecen con mayor frecuencia en atletas de elite: la proteína alfa-actinina-3 (ACTN3), que es crucial para la fuerza y potencia muscular; el gen ACE, que se asocia a una mayor resistencia aeróbica gracias a su incidencia en la presión arterial y en el volumen sanguíneo, y el gen IL6, que puede acelerar el tiempo de recuperación tras períodos intensos de ejercicio.¿Messi es el resultado de una lotería genética? "No. La genética predispone, pero no predestina. El éxito deportivo es multifactorial: comprende el entorno, el acceso a entrenadores, la calidad del descanso, la nutrición, la salud mental y la motivación personal que terminan siendo tan importantes como la propia herencia genética", aclara la especialista.GIF Messi llanto Messi manifiesta un deseo persistente por participar en la actividad física y una disposición a invertir tiempo y esfuerzo en ella. Ejemplo reciente de esto se refleja en las declaraciones que dio Rodrigo De Paul -compañero en la selección argentina y en el Inter Miami-: "Durante los últimos dos o tres meses con Leo seguimos un plan de entrenamiento diario adicional al que hacemos con el club". Y continuó: "Nos exigimos al máximo para llegar [al Mundial] en la mejor forma física posible. Hacemos sesiones dobles con nuestro preparador".Esta sobreexigencia también tiene una explicación psicológica. Guillem Balagué, periodista español y biógrafo de Messi, rescató el testimonio de Inma Puig, psicóloga deportiva del Barcelona, que aseguró en varias ocasiones que uno de los aspectos que caracterizan a futbolistas como el capitán de la selección, es que siguen jugando como si estuviesen en el barrio. "No se cansa porque hay un deseo de perpetuarse. Pero no lo hace para las grandes masas, lo hace para sí mismo y para la gente que le importa", resaltó.Un caso de estudioMac Novicoff, escritor e historiador de la Universidad de Dartmouth, Estados Unidos, es uno de los académicos que más ha investigado al argentino. Asegura que las inyecciones autoadministradas que se aplicaba para combatir la deficiencia de la hormona del crecimiento (DHC) desde chico fomentaron su autosuficiencia y pudieron contribuir al desarrollo de su humildad.Pero los temas de salud no fueron los únicos que lo pusieron a prueba. Durante su adolescencia, ya instalado en Barcelona con su familia como sostén emocional, tuvo que quedarse solo con su padre en España cuando su mamá, Celia, regresó con el resto de sus hermanos a la Argentina."Esta distancia probablemente le inculcó independencia y habilidad para lidiar con las discontinuidades", considera Novicoff.El camino no fue fácil: desarraigo, una vida alejada de sus hermanos y de su madre en un momento de la vida en el que se termina de forjar la identidad. "Pudo sortear las adversidades gracias a la calidad de sus vínculos tempranos. Cuando un niño ha construido un apego seguro en su infancia, suele desarrollar una confianza básica que le permite explorar nuevos entornos sin perder la sensación de sentirse sostenido", plantea Sebastián Blasco, autor de los libros Detrás del deportista: la realización personal como victoria y El camino del deportista: un viaje hacia el ser.En concreto, habla de características psicológicas que suelen identificar a perfiles triunfadores, como un diálogo interno positivo, fortaleza mental y capacidad de sobreponerse a los errores â??como ocurrió tras el penal fallido con Egipto y los múltiples disparos que le atrapó el arquero egipcioâ??.La psiquis y el entornoLa terapia es otro bastón de su fortaleza emocional. El propio Messi habló de la importancia que empezó a darle a su psiquis en la última década y reconoció que con terapia logró cambios con una tendencia a cargarse los problemas solo. En este camino, volvió a resaltar el sostén emocional de su entorno más cercano. Su esposa, Antonela Roccuzzo, es un pilar indispensable.Aunque yendo hacia atrás en su historia, hay una figura familiar que sobresale: su abuela Celia Olivera de Cuccittini, quien en sus primeros años de vida se peleaba con los entrenadores del club Abanderado Grandoli para que lo hicieran jugar con los de categorías mayores. Es a ella a quien le dedica históricamente sus victorias cuando levanta los brazos y apunta con los dedos índices al cielo. Falleció cuando Messi tenía 11 años y fue uno de los grandes golpes que afrontó. "Lo vincular y familiar en Messi funciona como un antídoto, un factor protector para preservarse", analiza Blasco. "Me animaría a decir que son la base del rendimiento que vemos en él", remata.Un liderazgo auténticoCon su forma de ser, ayuda a derribar un mito extendido en el deporte: que para liderar hay que ser extrovertido y tener una presencia permanente. "Uno de sus grandes legados es su liderazgo auténtico. Un modelo emergente en el mundo del deporte", reflexiona Blasco quien reconoce que durante mucho tiempo se le pidió que fuera otro líder, que hablara más, que mostrara otro tipo de personalidad. Sin embargo, Messi demostró lo contrario y llegó a la cima sin renunciar a su esencia.Un ejemplo basado en el rendimiento y en la resiliencia y no en la exposición mediática. Cómo olvidar cuando anunció su alejamiento de la selección tras la derrota en la final de la Copa América de 2016. Luego volvió y, con los años, forjó un liderazgo central para la selección, lejos de los carteles y los flashes. En otras palabras, ganó respeto y autoridad a partir del ejemplo, la humildad y la búsqueda constante de sacar lo mejor de él y de cada uno de sus compañeros.Por último, cabe destacar como factor relevante de su éxito a la dimensión espiritual. "¿Es Messi creyente?". Tal vez la respuesta se encuentre en una de sus reflexiones en el American Business Forum, evento que se realizó en noviembre del año pasado, donde reconoció que Dios le regaló un don."En el camino hice mucho sacrificio y esfuerzo para fortalecer ese don. (...) Siempre tuve una meta e hice todo lo posible para poder conseguirla, pero Dios me dio lo principal", aseguró.La espiritualidad, profundiza Blasco, ofrece en este caso una especie de anclaje, una perspectiva más amplia para recordar que la esencia de uno es mucho más grande que un resultado deportivo.Sensible, constante, resiliente y ejemplo, Messi no parece humano. Su destreza y personalidad trascienden los resultados de un campeonato de fútbol e inspiran a grandes y chicos de una punta a otra del globo. El talento y la disciplina de campeón, en Messi, son inseparables.
"Remontada faraónica, épica y espíritu de campeón": así reflejó el mundo el triunfo argentino
Las portadas de los principales medios del planeta destacaron la histórica clasificación de la selección argentina a cuartos de final.
Panamá compró ocho veces más de lo que vendió al mundo en el primer semestre
Los registros de Aduanas muestran importaciones por $7.882 millones y exportaciones por $923 millones entre enero y junio.
En fotos: mirá las mejores imágenes de los que pasaron a los cuartos de final de la Copa del Mundo
Edición fotográfica: Diego Lima y Fernanda Corbani
Los medios del mundo reaccionaron con elogios luego del triunfo épico de Argentina ante Egipto en el Mundial
La selección argentina volvió a demostrar por qué es la campeona del mundo. En un partido que parecía perdido (0-2 hasta los 30 minutos del segundo tiempo), construyó una historia épica: reaccionó con personalidad, fútbol y empuje para derrotar 3-2 a Egipto en Atlanta y avanzar a los cuartos de final de la Copa del Mundo (espera por Colombia o Suiza). Semejante remontada tuvo una gran repercusión en la prensa mundial: "El milagro argentino", es el título contundente con el que abre su web el diario francés L'Equipe. "En Atlanta, Argentina evitó una eliminación sorprendente al remontar el partido contra Egipto en los últimos once minutos (3-2). Tras ir perdiendo 2-0 hasta el minuto 79, los campeones del mundo lograron finalmente encontrar los recursos para alcanzar los cuartos de final", escribió L'Equipe."Argentina protagoniza una remontada espectacular para vencer a Egipto y alcanzar los cuartos de final del Mundial", tituló The Guardian, de Gran Bretaña. Y publicó: "Lionel Messi, quien suele mostrar una serena indiferencia, llora de alegría. El penal que falló pudo haberle costado muy caro a Argentina; sin embargo, su asistencia y su gol â??en un lapso de apenas cuatro minutos y 18 segundosâ?? lograron empatar el partido, antes de que Enzo Fernández sentenciara la victoria en el tiempo añadido. Argentina celebra entre el júbilo y el alivio: ¡el cuarto título sigue al alcance!". "¡Remontada faraónica de Argentina... con polémica!", tituló el portal del diario español Marca. "Ha sido un partido para la historia. Ha habido de todo. Goles, penaltis, polémica, remontada en el último suspiro. No se puede explicar a alguien que no haya visto esto cómo se ha vivido. Compadézcanse de aquellos que no han visto esta batalla. Enzo Fernández es historia de los Mundiales...", escribió el medio deportivo español en su liveblog.A Bola de Portugal escribió: "Lágrimas en Atlanta: Argentina elimina a Egipto con una remontada épica". Acompañó el texto con una foto de Messi llorando de la emoción. Y añadió: "¡Qué partidazo y qué remontada que quedará grabada en la memoria de todos los argentinos! Egipto ganaba 2-0 a los 67 minutos, pero en poco más de 20 minutos los campeones del mundo anotaron tres goles, con Messi como protagonista con una asistencia y un gol (tras fallar un penalti en la primera parte). Los egipcios fueron inmensos, pero el corazón argentino parece no tener límites, y al final, las lágrimas de alegría brotaron". "¡Argentina, remontada mundialista! Anotan 3 goles en 13 minutos y eliminan a Egipto. ¡Messi avanza a cuartos de final!", tituló La Gazzetta dello Sport, de Italia. "Argentina estaba muerta y Messi la resucitó. Perdiendo por dos goles en el minuto 34 del segundo tiempo contra una formidable Egipto, la selección protagonizó una remontada sensacional. Cuando todo parecía perdido, Leo asistió a Romero, marcó el gol del empate y devolvió la vida a un equipo aturdido por los golpes del rival. Sin Messi, quien terminó el partido con lágrimas de alegría y probablemente también de incredulidad, esta hazaña jamás se habría logrado", describió el medio deportivo italiano."Egipto se despide del Mundial con la frente en alto tras perder contra Argentina, la campeona del mundo", fue el título sobrio que eligió Al-Ahram, el periódico más importante de Egipto. "Argentina de Messi protagoniza una remontada espectacular (...) Messi, tan a menudo un ejemplo de frialdad y desapego, llora de alegría. Su penal fallado podría haberle costado muy caro a Argentina; en cambio, su asistencia y gol en un lapso de cuatro minutos y dieciocho segundos lograron el empate, antes de que Enzo Fernández sentenciara el partido en el tiempo añadido. Argentina celebra con una mezcla de júbilo y alivio: ¡el cuarto título sigue en pie!", escribió The Times of India.Mientras que The New York Times analizó: "Argentina protagonizó una de las remontadas más memorables en la historia de la Copa del Mundo al revertir un marcador adverso de dos goles y eliminar a Egipto. Enzo Fernández adelantó a Argentina con un cabezazo en el tiempo añadido, después de que primero Cristian Romero y luego Lionel Messi metieran de nuevo en el partido a los campeones del mundo. Egipto golpeó primero con un cabezazo de Yasser Ibrahim y parecía encaminado a una victoria histórica cuando Mostafa Ziko amplió la ventaja en la segunda mitad. Sin embargo, Argentina anotó tres goles para lograr una victoria casi milagrosa; Messi marcó su octavo tanto del torneo â??quedando así como líder en solitario de la carrera por la Bota de Oroâ??, tras haber fallado previamente un penal".
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Murió el actor Luis Margani, la revelación de la película Mundo grúa
Murió Luis Margani a los 77 años, recordado por su protagónico en la película de Pablo Trapero Mundo grúa (1999). Según informó la Asociación Argentina de Actores, el intérprete nacido en Sicilia, Italia, el 4 de septiembre de 1948, falleció el domingo."Con profundo pesar, despedimos a Luis Margani. A lo largo de su carrera construyó personajes de gran humanidad y autenticidad en cine, teatro, televisión y plataformas. Acompañamos con nuestras más sinceras condolencias a sus familiares, amistades y seres queridos en este doloroso momento", expresó la entidad en un comunicado.Falleció el actor Luis Margani. A lo largo de su carrera construyó personajes de gran humanidad y autenticidad en cine, teatro, TV y plataformas. Acompañamos a sus familiares, amistades y seres queridos en este doloroso momento.https://t.co/OTquAlWThy pic.twitter.com/0a55pZ9li1— Asociación Argentina de Actores (@actoresprensa) July 6, 2026"Llegó a la actuación tras un recorrido de vida singular. Durante muchos años se desempeñó como electricista de automóviles y, en la década de 1970 integró, como bajista, el grupo musical Séptima Brigada, formación que popularizó la recordada canción 'Paco Camorra'. En 1995, el director Pablo Trapero lo convocó para protagonizar el cortometraje Negocios, iniciando allí una destacada trayectoria como actor. Alcanzó un amplio reconocimiento por su inolvidable interpretación de Rulo en la película Mundo grúa, actuación que le valió el Cóndor de Plata al actor revelación otorgado por la Asociación de Cronistas Cinematográficos de la Argentina", recordaron desde Actores.Margani desarrolló una sólida trayectoria cinematográfica en películas como La fuga, Una noche con Sabrina Love, El favor, Industria argentina, Forajidos de la Patagonia, El cazador, Doble discurso, La suerte está echada, Palermo Hollywood, La sublevación y numerosas producciones nacionales e internacionales.En televisión y plataformas participó en las ficciones Tumberos, Resistiré, Luna Salvaje, Los Roldán, Costumbres argentinas, Mujeres asesinas, Educando a Nina, Collar de esmeraldas, TV por la inclusión, Son amores, Viudas e hijos del rock and roll, Trátame bien, Los exitosos Pells y protagonizó la serie El presidente, donde interpretó a Julio Grondona.Su labor artística también se extendió al teatro, con destacadas participaciones en obras como El jardín de los cerezos, Casa de muñecas, El viejo criado, Patagonia en flor, Premonición, Tartufo, Así en la tierra como en el cielo, Papá duerme en casa, Proyecto Alaska, Mirando los pájaros, entre otras.Noticia en desarrollo
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El whisky patagónico que fue distinguido entre los mejores del mundo
La destilería familiar Madoc, ubicada en Dina Huapi, a pocos kilómetros de Bariloche, acaba de obtener la medalla de oro en la San Francisco World Spirits Competition 2026. Este certamen es considerado uno de los más prestigiosos del mundo en el ámbito de los destilados, y el producto patagónico logró una calificación sobresaliente de 93 puntos sobre 100.El galardón fue otorgado a la etiqueta "Single Cask Peated Ex-Cabernet Franc". Según detalla Pablo Tognetti, fundador de la destilería, se trata de un whisky ahumado (peated) y el proceso de elaboración es meticuloso: "La cebada atraviesa una germinación controlada de cinco días que se detiene con aire caliente mezclado con humo de turba, lo que permite que el aroma persista hasta la botella".Es el sexto premio internacional que gana esta destilería que en octubre cumplirá diez años. El "Single Cask" galardonado ahora en San Francisco -proviene de una única barrica de roble europeo que previamente contuvo vino Cabernet Franc- se mantiene como un tesoro en una única barrica de la que se extraerán unas 250 botellas de 750 ml: la versión limitada será una de las perlas del aniversario de Madoc."Hemos sacado una expresión que es levemente ahumada. Es un whisky introductorio para quienes no están acostumbrados al impacto de un ahumado fuerte, y hemos tenido mucho éxito", señala Pablo, que comparte su pasión con sus hijos Celia y Conrado.En mayo de 2018, el whisky single malt Madoc ganó medalla de plata en su categoría en la San Francisco World Spirits Competition. En 2019 obtuvieron un doble oro en San Francisco por un whisky clásico y en 2024 repitieron con uno ahumado. Ese mismo año también ganaron en Londres, en otro de los certámenes más importantes, donde se llevaron medallas de plata y de bronce.Detrás de esos elixires está la historia de curiosidad y el espíritu emprendedor de Pablo Tognetti, un físico experimental que fue gerente general de Arsat. Comenzó haciendo cerveza en los años 80 tras vivir en Inglaterra, y a mediados de los 90 volcó su interés hacia el whisky.En 2011, fundó la primera destilería de whisky de malta del país, La Alazana, en Las Golondrinas. Tras disolverse esa sociedad, fundó Madoc en 2016 junto a su esposa Gloria, en Dina Huapi. El nombre de la destilería se inspira en una leyenda galesa sobre un príncipe que habría llegado a América en 1170.Con una producción sostenida de aproximadamente 30 barriles por año, Madoc ha logrado posicionar al whisky argentino en el mapa mundial. El objetivo de la familia, más allá de los premios, sigue siendo la búsqueda de sabores únicos.Celia, que es bióloga y tiene alma de alquimista, narra el proceso de este destilado que tiene tres elementos básicos: agua, levadura y malta de cebada. Primero, el almidón se convierte en azúcares más simples, que son los que usan las levaduras para producir alcohol. Ese proceso se hace a 63,5°C, que es la temperatura óptima para que eso ocurra. Luego, el brebaje filtrado y enfriado pasa a un fermentador de 1.700 litros, donde se inocula con levaduras especiales para whisky, que producen "congéneres", es decir, aromas y sabores característicos."Hasta ahí, el proceso es similar al que se hace cuando producís cerveza, con la excepción de que no hay un hervor entre el macerado y la fermentación, y tampoco se le agrega lúpulo. Salvo eso, es idéntico el proceso", agrega Pablo.Después de un lapso de seis días, el líquido se destila dos veces: consiguen finalmente el "corazón" que irá a las barricas. Del primer alambique se obtienen low wines, o vinos bajos, que concentran alcohol: un tercio de volúmen y el triple de alcohol (24%).Del segundo alambique surgen tres partes: la cabeza, el corazón y la cola. Mientras que el corazón va a la bodega, la cabeza y la cola -que tienen mucho alcohol- se mezclan con los vinos bajos de la destilada anterior. Eso se recicla y vuelve a pasar por el segundo destilador para convertirse, eventualmente, en "corazón".Cuando está listo, el whisky es transparente. Lo que le da el color que conocemos es el paso por la barrica. De acuerdo a la legislación argentina, debe pasar al menos dos años en barrica de madera (preferentemente de roble) antes de ser consumido. En el contacto con la madera también ocurren diversos cambios químicos que impactan en el sabor. "Es mágico lo que ocurre dentro de la barrica, hay muchas cosas que no se saben todavía", dice Pablo.Para embotellar y como lo hacen otras destilerías, la familia Tognetti hace una mezcla de varias barricas, con alcohol rebajado de 63% a 43 o 46%. El añejamiento de cada whisky está dado por el líquido "más joven" de cada mezcla: en el caso de ellos, el más joven tiene casi 6 años y el más viejo tiene 8."El tema del sabor es uno de los más complejos. Nosotros sacamos una muestra de cada barril y las catalogamos. Se hacen pruebas y preseleccionamos una cierta cantidad de mezclas, divididas en seis grupos", señala Pablo.Celia añade que hay más de 80 compuestos aromáticos y, a nivel gusto, hay alrededor de 20. En ese sentido, se puede hacer una buena evaluación de cada whisky por nariz y dejar otras cuestiones para el gusto. "Lo sensorial es clave, porque queremos que tenga aroma, carácter, retrogusto y que no queme ni sea alcohólico. Es fascinante", cierra Pablo.
La vicegobernadora de Mendoza que dijo que el equipo francés es "africano" se quejó de las críticas: "Hacen un mundo de todo"
MENDOZA.- La vicegobernadora de Mendoza, Hebe Casado, que dijo que la selección francesa de fútbol es un "equipo africano", se quejó de que la acusaran de racismo: "Hacen un mundo de todo". Casado también había dicho, sobre la figura del equipo, Kylian Mbappé: "No lo aguanto más".Sus declaraciones fueron realizadas tras el tenso encuentro por octavos de final del Mundial entre Francia y Paraguay, que terminó con la eliminación de los sudamericanos y la clasificación de los europeos. "Es parte del folclore futbolero. No tiene que ver con racismo", se justificó, en diálogo con LA NACIÓN, la número dos del gobernador radical Alfredo Cornejo. En su posteo en las redes sociales, Casado había felicitado primero al equipo paraguayo por su desempeño en la cancha, pero inmediatamente después cargó contra los franceses por su comportamiento. "El equipo africano, flojo de modales", se despachó la funcionaria mendocina, lo que generó gran cantidad de comentarios.Ahora, la vicegobernadora trató de explicar sus afirmaciones. "Si hay algo que deben aprender de la Argentina el resto de los países es que fuimos los primeros en abolir la esclavitud y eso permitió el mestizaje de razas, culturas y religiones. Debemos ser el país menos racista del mundo", dijo la mendocina, que relató que no recibió ninguna denuncia ni presentación en su contra, más allá de los reclamos en las redes sociales de ciudadanos y dirigentes políticos."Racistas son los que consideran que ser africano es malo", agregó la funcionaria provincial. No es la primera vez que Hebe Casado, exdirigente de Pro, provoca polémicas en tierra cuyana que tienen alcance nacional. Sus declaraciones y posteos, alineados con la derecha y con posturas liberales, suelen generar muchas interacciones.En el pasado, acumuló críticas por varias declaraciones. Casado comparó los muertos por Covid-19 con los desaparecidos ("Son 30.000, no como los otros 30.000â?³, dijo), deseó que la expresidenta Cristina Kirchner se contagiara de coronavirus y, en alusión al uso de pirotecnia (algo prohibido) y los reclamos de los padres de chicos con autismo, dijo que la solución era "tapar los oídos de los niños" y advirtió: "No podemos estar en la puerta de cada casa".
19+7=26: el insólito cálculo matemático sobre Messi y la cuarta copa del mundo que ilusiona a toda la Argentina
La selección argentina está a horas de disputar un nuevo cruce de octavos de final en un Mundial, por lo que la expectativa del público se encuentra a flor de piel y hay mucha ilusión con la posibilidad de conseguir la cuarta estrella. En este caso, apareció una increíble coincidencia numérica que no hace más que incentivar a que la gente crea en la chance de que Lionel Messi levante la Copa del Mundo por segunda vez.Todo comenzó con una publicación viral del usuario @Alarconn77 en X, donde compartió una foto del momento en el que Messi ingresa ante México para jugar los últimos minutos de los 90 reglamentarios y descubrió un dato sensacional. "Entra el 19 y sale el 7, con el formato Yankee sería el día 19 de julio, o sea, el día de la final", aseguró, con lo que hizo referencia a la salida de Javier Saviola. Y es que esto es verdad, ya que ese domingo se confirmará al campeón del Mundial 2026.Pero eso no es lo único, sino que al sumar los dorsales de los delanteros, es decir 19+7, da 26, el año del presente Mundial. Al mismo tiempo, señaló que ese día fue el 24 de junio de 2006, el primer cumpleaños del rosarino con la selección mayor, además que "en ese año Italia consiguió su cuarta copa del mundo". Por este motivo, concluyó la publicación con la siguiente pregunta: "¿Y si sí?".Casualmente, aquel triunfo de Argentina por 2-1 ante México tuvo varias presencias que se repetirán en el partido de octavos de final ante Egipto, ya que además de Messi hubo varios futbolistas que se mantienen en la selección. Así son los casos de Lionel Scaloni, Roberto Ayala y Pablo Aimar, quienes integran el cuerpo técnico que ganó todo y formó la famosa Scaloneta.Cuándo y dónde jugará Argentina ante EgiptoLos caminos de Argentina y Egipto volverán a cruzarse luego de más de 18 años de espera, un recorrido que los lleva a encontrarse en los octavos de final del Mundial. En esta ocasión, el encuentro se disputará en el Mercedes-Benz Stadium ubicado en Atlanta, Estados Unidos. Además, el partido será el martes 7 de julio a las 13:00 hrs, es decir el penúltimo enfrentamiento de la actual instancia de la Copa del Mundo.Quien avance a cuartos de final se enfrentará con el ganador del cruce entre Colombia y Suiza, un nuevo duelo entre CONMEBOL y UEFA en el Mundial 2026. El más reciente fue Brasil ante Noruega, lo que terminó con una épica clasificación de los europeos tras el doblete de Erling Haaland.Por el lado del historial, Argentina y Egipto apenas tienen dos enfrentamientos oficiales, y uno de ellos es anterior a la primera Copa del Mundo. El 6 de junio de 1928, la selección sudamericana derrotó a la africana por 6-0 en las semifinales de los Juegos Olímpicos de Ámsterdam 1928. Para encontrar el segundo y último partido, hay que viajar hasta el 26 de marzo de 2008, cuando los dirigidos por Alfio Basile se llevaron una nueva victoria por 2-0.
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La ONU advirtió por los efectos de "El Niño", en todo el mundo
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Las repercusiones en Brasil y el mundo por la eliminación con Noruega del Mundial 2026: "Ahora, es momento de remar"
El Mundial. Solo eso explica jornadas como la de este domingo, en la que Noruega dio el golpe y sacó a Brasil de la competición directamente en los 90 minutos, dejándolo sin posibilidad de consagración por 28 años, por lo menos hasta 2030. Acaso, los principales portales brasileños, en medio de la crítica, hacen mella en esa racha histórica, la peor desde que levantó el primero, en 1958.Todo es tristeza en Brasil. La Fan Fest organizada en las playas de Copacabana, donde se acumularon miles de hinchas, se enmudeció. Llantos, hinchas con claras muestras de enojo y tantos otros, incluso, con semblante resignado, como si la actualidad del seleccionado pentacampeón los invitara a pensar que podía ocurrir. La Seguridad, desde que Erling Haaland metió el segundo gol, sentenciando la historia, armó un operativo más amplio en la zona.La euforia que reinaba en Rio de Janeiro antes del inicio se apagó de a poco, cuando la ilusión brasileña de conseguir su sexto Mundial quedó sepultada tras el segundo gol de Noruega. En una tradicional calle de bares de Copacabana, donde cientos de personas ocupaban la calzada ataviadas con camisetas verdeamarelas y banderas, la fiesta y la música dieron paso a la resignación. En el Fan Fest en la playa de Copacabana, unas 10.000 almas siguieron la transmisión, los cánticos y bocinas se escuchaban varias cuadras a la redonda, pero se convirtieron en gritos de desesperación cuando los minutos transcurrían sin que la Seleção convirtiera.ð??¨ REFORÇO OPERACIONAL NA DISPERSÃ?O DO PÚBLICO | ð???FIFA FAN FEST - COPACABANAEquipes do #RECOM atuam na Av. Atlântica, em Copacabana, reforçando a segurança durante a dispersão do público após o término da transmissão da partida da Seleção Brasileira na FIFA FAN FEST. pic.twitter.com/Cy2AfWDxkT— @pmerj (@PMERJ) July 5, 2026Mientras tanto, los principales medios locales y mundiales se expresaron sobre un día siempre chocante. O Globo habla del "Peor Mundial en 36 años", aludiendo a la eliminación en octavos de final, como sucedió ante la Argentina de Diego Armando Maradona en Italia 1990. También se recordaron las seis eliminaciones seguidas frente a rivales europeos después del último festejo mundialista en 2002: cayó ante Francia en 2006, frente a Países Bajos en 2010, contra Alemania en el histórico 1-7 de 2014, y luego ante Bélgica (2018) y Croacia (2022).Además, diagnostica: "Ciclo de resultados negativos y decisiones desacertadas por parte de la CBF (Confederación Brasileña de Fútbol) explican tantas sequías". Y comienzan a preguntarse "¿qué sucederá con Carlo Ancelotti?", más allá de aclarar que su contrato ya fue renovado: lo emparentan al fracaso, ya que "es el salario más alto jamás pagado a un entrenador de la selección brasileña".Su compañera de grupo empresarial, GE Globo, empleó la creatividad entre el festejo de los nórdicos y la cruda realidad de la Canarinha: "Ahora, es momento de remar". Y apuntan a Neymar, por el que tanto se insistió en la previa a la Copa del Mundo. "Llora y se convierte en el segundo brasileño en jugar en cuatro Mundiales sin ganar un título", señalan una marca que le pertenecía solo a Thiago Silva. Contemporáneo, todo un claro diagnóstico general.Lance!, por su parte, tituló con crítica e ingenio: "Un Brasil pasivo observa el paso del cometa Haaland y se rinde ante él". Y UOL fue al hueso con dos títulos: "El sueño ha terminado" y "Noruega rebaja el estatus de Brasil". Globo, en la puntuación de los jugadores, destacó entre los menos rendidores a Gabriel Magalhães (4,5 puntos), del que remarcó que "salió mal parado en el esperado duelo con Haaland", a Bruno Guimarães (4), que tuvo "su peor partido en el Mundial, y no solo por el penal fallado al inicio", y Endrick (4), cuestionado porque "tuvo una clara oportunidad y, solo ante el arquero, definió muy mal. Aportó poco con y sin el balón".A história da Seleção Brasileira é feita de grandes conquistas, mas também de momentos que fortalecem nosso caminho.Hoje nos despedimos da Copa do Mundo, certos de que voltaremos ainda mais fortes.Obrigado, torcida brasileira. pic.twitter.com/2sBMameewE— brasil (@CBF_Futebol) July 5, 2026El mundo también se expresó. Desde Noruega, el portal VG tituló enalteciendo a su ídolo: "Haaland aplastó a Brasil". En España, en cambio, los medios fueron más duros con un protagonista en particular. En el caso de Diario AS, el título refirió a que "el penal fallado por Guimarães desembocó el caos", aunque en el desglose opinó que "el ingreso de Neymar condicionó el partido".LA TRISTEZA DE O' PRÍNCIPE: NEYMAR, DESCONSOLADO TRAS LA ELIMINACIÓN DE BRASIL EN MANOS DE NORUEGA.â?½ #ESPNMundialð??º Mirá los mejores partidos de la #FIFAWorldCup por ESPN, en el Plan Premium de #DisneyPlus pic.twitter.com/v2KhvJ16jp— SportsCenter (@SC_ESPN) July 5, 2026El 10 había ingresado con el desarrollo igualado sin goles. Por eso mismo, MARCA, fue contundente. "Un cyborg aniquila a Brasil" y, tras el penal errado, "Brasil se desploma con la entrada de Neymar". El crack, que terminó descontando con un penal, se lo vio angustiado como ningún otro tras la eliminación: anunció su retiro del seleccionado.Los medios portugueses O Jogo y A Bola no fueron crueles: "Histórico", lanzó la primera, y "Las lágrimas de Brasil", resumió el segundo. En Alemania, Sport Bild puso el énfasis en el impacto del "Androide": "Haaland paraliza a Brasil". Y L'Equipe, la más visitada de Francia, habla de "vergüenza y lágrimas". La Gazzetta dello Sport, de Italia, encabezó su espacio con "¡Haaland es más grande que Brasil!".Marquinhos ofreció disculpas a su gente; Gabriel Magalhães se sentó en el banco de suplentes y exhibió su incredulidad. A Vinicius Junior se le notaron lágrimas. Brasil, lejos del carnaval, deberá aguardar cuatro años más para buscar su sexta corona. Y el mundo reflejó su tristeza não tem fim.
La Obra: un mundo complejo, filosófico y existencial que Mariano Pensotti hace lucir
Autor y director: Mariano Pensotti. Intérpretes: Rami Fadel Khalaf, Alejandra Flechner, Diego Velázquez, Susana Pampín, Horacio Acosta, Pablo Seijo y Julián Rodríguez Rona. Vestuario y escenografía: Mariana Tirantte. Iluminación: David Seldes. Música: Diego Vainer. Sala: Teatro Alvear (Corrientes 1659). Funciones: de jueves a domingos a las 20 h. Duración: 80 minutos. Nuestra opinión: Muy buena.Elijo creer. Esta frase que instaló el fútbol trasciende al deporte y aplica para cada decisión que se toma sin certezas, cada acto de fe y cada vez que aceptamos como un hecho verdadero todo lo que nos cuentan. Esta compulsión del ser humano de creer en los relatos, la historia y considerar a la memoria como algo concreto, real y sin fisuras en nuestras vidas, es el mundo complejo, filosófico y existencial con el que trabaja Mariano Pensotti en su último gran estreno en Buenos Aires: La obra, que se presenta en el Teatro Alvear.El nombre del espectáculo ya habla de una intención monumental: "La obra" remite a la historia de una representación que se volvió "la obra más grande del mundo" y también a un director obsesionado que decide hacer una obra sobre esa obra y a los procedimientos que usa Pensotti para crear una ingeniería ficcional que cada vez despliega nuevas ramas. Su teatro es, entre otras cosas, un formidable juego de cajas chinas, que deja al público entusiasmado ante la sorpresa y la emoción acerca de qué cosa extraña encontrará dentro de cada una.La primera imagen de este espectáculo es el frente de una especie de casa circular, de madera, con alguna reminiscencia al mítico Globe Theatre de Shakespeare. La música imponente y la iluminación intensa hacen sentir que esa casa late: parece un objeto vivo, que contiene un mundo desbordante de relatos, versiones y posibilidades. Apenas inicie la maquinaria del teatro comenzará a desplegarse. La segunda imagen que impactará en el público argentino es que quien abre la escena es un actor sirio, que habla en francés. Se trata de Rami Fadel Khalaf, un artista que nació en Siria y en 2012 abandonó su país a causa de la guerra civil. Ahora, radicado en Berlín, es un refugiado de la guerra. Su presencia instala la extrañeza con la que se inaugura esta historia: interpreta a un director de teatro libanés que viaja a Argentina para investigar la historia de Simon Frank, un judío polaco que escapó de los campos de concentración, se instaló en Coronel Sívori, en la provincia de Buenos Aires, y decidió reconstruir su vida en una obra de teatro que tenía al pueblo entero como escenografía e intérpretes. En ese marco, aparecen los actores Alejandra Flechner, Diego Velázquez, Susana Pampín, Horacio Acosta y Pablo Seijo como los vecinos del pueblo que fueron testigos e integrantes de aquella gesta histórica que dura décadas y termina abruptamente cuando se descubre un secreto terrible.Como intérpretes de una obra que tiene el sello Pensotti en todas sus decisiones, los actores tienen que jugar con el vértigo de una escenografía imponente, que gira y que les reclama velocidad, cambios de personaje, vestuario, pasar de la narración al diálogo, lograr momentos de mucho humor, y otros más calmos y sensibles, además de controlar una energía que pide transformación a medida que se abre una nueva historia. Para esta hazaña, La obra tiene un dream team.La lógica de espectáculos del Grupo Marea (Mariano Pensotti, Mariana Tirantte, Diego Vainer y Florencia Wasser) funciona en esta pieza en una dialéctica ajustada de todo lo que han hecho en su historia. Esta casa que gira puede ser un homenaje de lo que significó El pasado es un animal grotesco (2010), para despuntar luego a todo lo que vino después y que en esta pieza aparecen: el enfoque experimental y transdisciplinar que fusiona literatura, cine y artes visuales para explorar la tensión entre la realidad y la ficción. Obras que emplean recursos narrativos complejos, como la fragmentación temporal, la superposición de múltiples historias paralelas, el uso de pantallas con subtítulos descriptivos y el desdoblamiento de los actores, quienes a menudo actúan como narradores de sus propias vidas en tercera persona.No solo las escenografías son monumentales, sino que también lo es la dramaturgia: un edificio narrativo de muchos pisos, pasillos y escondites secretos. Un dispositivo escénico y literario que inhala y exhala complejidad, para mostrar el mecanismo que existe para construir una ficción y que las personas aceptamos con tanta ingenuidad al decidir creer. Mariano Pensotti, uno de los directores de teatro contemporáneo más importantes a nivel mundial, repite la maestría de su obra anterior Una sombra voraz, aunque a diferencia de la historia del escalador y su doble actor, aquí la sofistcación del procedimiento hace que su "obra-mundo" adquiera una vida propia de despliegue que impide momentos más íntimos, emotivos o profundos. Pero en eso radica la brillantez de este artista: puede pintar con todos los colores y eleva al público a buscar, ahora, aquel tono que todavía no se usó.
Alianza y escándalo: la FIFA le permitió a Donald Trump creer que la Copa del Mundo era suya
WASHINGTON.- Fue invitado a la ceremonia de investidura de Donald Trump y convocado con regularidad a la Casa Blanca; le llevó al presidente norteamericano el trofeo de la Copa del Mundo y una réplica quedó acomodada sobre un mueble en el Salón Oval; inventó el controvertido Premio FIFA de la Paz -con ganador cantado- para agasajar al magnate en el sorteo del Mundial, en Washington; lo acompañó a una gira internacional por Medio Oriente, y la siguiente muestra pública de la alianza sería entregar en conjunto el trofeo de campeón en la gran final del 19 de julio en Nueva Jersey.Todo eso, y más, rodea el estrecho vínculo del presidente de la FIFA, Gianni Infantino, y Trump, quien hasta el momento -a excepción de algunas referencias esporádicas en discursos y redes sociales- se había mantenido al margen de los grandes flashes de la Copa del Mundo que tiene a Estados Unidos como el principal anfitrión. De hecho, hasta el momento no asistió a ningún partido del seleccionado local y envió a altos funcionarios de su administración.Si Infantino apostaba sus fichas a que la gran aparición de Trump en la Copa del Mundo se produjera en la final en el estadio MetLife de Nueva Jersey, el presidente norteamericano se adelantó con un polémico llamado y una suerte de confesión en redes sociales que generó revuelo mundial, y que dejan expuesto el nivel de influencia que puede ejercer el magnate en el torno gracias a su "amistad" con el presidente de la FIFA.Según revelaron The New York Times, The Wall Street Journal, The Washington Post, Fox News, la CNN y la agencia AP, que citaron fuentes con conocimiento del asunto, Trump llamó a Infantino la semana pasada para pedirle que la FIFA interviniera en la suspensión del goleador estadounidense Folarin Balogun -expulsado en la victoria ante Bosnia y Herzegovina- y pudiera participar de los octavos de final ante Bélgica. El deseo del magnate finalmente se cumplió."¡Gracias a la FIFA por hacer lo correcto y revertir una gran injusticia!", escribió Trump en su red Truth Social, lo que no hizo más que avivar el primer gran escándalo del Mundial, en este caso de corte político.La publicación del presidente alimentó las sospechas sobre el accionar de la FIFA -y su Comisión Disciplinaria- bajo una posible presión directa del propio Trump, un líder que ha hecho de los vínculos personalistas un sello de sus dos administraciones.El hecho de que se revierta una sanción clave para un jugador de un país anfitrión de la Copa del Mundo generaría dudas y sospechas en cualquier situación, pero si se le suma el rol tras bambalinas de Trump y su estrecha relación con Infantino, la amplificación de la polémica podría escalar a niveles impensados."Trump llamó la semana pasada a Infantino para instarle a revisar la suspensión automática de un partido impuesta a Balogun. Le dijo que todo el mundo le comentaba que la decisión había sido errónea, y el presidente de la FIFA prometió examinar el caso", señaló The Wall Street Journal."Más tarde, Infantino volvió a llamar al presidente norteamericano para comunicarle que la suspensión sería revocada y que Balogun podría jugar contra Bélgica el lunes, según una de las fuente consultadas", añadió el influyente diario, que lo calificó como "la polémica más impactante de la Copa del Mundo"."La FIFA sorprendió al mundo del fútbol al permitir que Balogun juegue el lunes. El papel de Trump está bajo la lupa", señaló la CNN, otro de los medios que reflejó calibre del escándalo."Resulta muy inusual que un jefe de Estado intervenga en un asunto disciplinario futbolístico ante el máximo dirigente de la FIFA, y la participación de Trump añade una notable dimensión política a una decisión que ya conllevaba enormes implicaciones competitivas para el equipo estadounidense", indicó, por su parte, The Washington PostLa decisión de la FIFA -con escasos precedentes a este nivel- desató un enorme revuelo en Washington en torno a la injerencia política, aunque a muchos no les sorprendió dado el llamado "bromance" entre Trump e Infantino."Estamos juntos todo el tiempo", había bromeado hace dos semanas Infantino, convertido desde hace tiempo en un estrecho aliado del jefe de la Casa Blanca. "Estaremos juntos con el presidente disfrutando de la final y entregando el trofeo al ganador, por supuesto, juntos", reveló en el programa Fox&Friends, de la cadena televisiva predilecta de Trump.El año pasado, Trump había protagonizado un momento viral en la final del Mundial de Clubes, en el mismo estadio MetLife, cuando se quedó junto a los jugadores del Chelsea -el campeón, con el argentino Enzo Fernández como una de sus figuras- en el instante en que el capitán Reece James levantó el trofeo.Segundos después de que empezaran las celebraciones, Infantino se acercó hacia donde estaba Trump para acompañarlo hasta el otro lado de la tarima, para que solo los integrantes del plantel del equipo londinense quedaran en primer plano.La particular escena podría repetirse -o asemejarse- en la tarde del 19 de julio, luego de que termine la final de la Copa del Mundo, y si es que se mantiene el plan de Trump de entregar el trofeo.Trump cumplía su primer mandato en 2018 cuando la candidatura conjunta de Estados Unidos, Canadá y México obtuvo la sede del Mundial 2026, y desde que regresó al poder -el 20 de enero del año pasado-estrechó los lazos con Infantino, quien incluso en el sorteo el 5 de diciembre pasado en Washington le entregó al magnate el Premio FIFA de la Paz.En los últimos días había generado cierta sorpresa en Estados Unidos que Trump aún no se haya hecho presente en ningún evento vinculado a la Copa del Mundo desde que empezó, el 11 de junio."Estados Unidos está brillando en la Copa del Mundo, así que, ¿dónde está el presidente Trump?", se preguntó el periodista Adam Crafton en un artículo en The Athletic, el sitio de deportes de The New York Times."Hablé con él [por Trump] un día o dos después de que Estados Unidos le ganara a Paraguay [en el debut]. Está muy entusiasmado. Entiende que este es un equipo excelente que tiene una oportunidad realmente especial acá", señaló el director ejecutivo del task force de la Casa Blanca para el Mundial, Andrew Giuliani."A medida que avance el torneo y este equipo de Estados Unidos siga jugando como lo está haciendo, creo que seguiremos viendo a más y más miembros de la administración" republicana en los estadios, amplió Giuliani. Ahora, tras el "escándalo Balogun", el interrogante de si Trump será uno de ellos es mayor que nunca.
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La pizza volvió a darle una buena noticia a la gastronomía argentina. La guía internacional 50 Top Pizza, una de las más prestigiosas del rubro, volvió a distinguir a una pizzería bonaerense entre las mejores del mundo. En su edición 2026, Ti Amo, de Adrogué, fue elegida como la segunda mejor de América Latina y quedó en el puesto 21 del ranking global, una ubicación que mantiene por segundo año consecutivo.Organizados por un comité de especialistas en Italia, los premios reconocen cada año a las mejores pizzerías artesanales del planeta. Para Ti Amo se trata de la quinta aparición consecutiva en el listado internacional.Fundada a fines de 2019 como un proyecto a puertas cerradas en el patio de una casa, las hermanas Carola y Vittoria Santoro mantienen a Ti Amo en el radar de los rankings mundiales desde hace tiempo. "Todo comenzó con la pasión de Carola por la masa, lo que la llevó a ofrecer pizzas de forma privada. Luego llegó la decisión de abrir una pizzería en toda regla: un homenaje a Nápoles, desde las bufandas del equipo hasta las imágenes de [Diego] Maradona, en un ambiente acogedor donde el toque femenino marca la diferencia y hace que los clientes se sientan como en casa", destacó la guía."La pizza más popular es, por supuesto, la Margherita, seguida de la Sorrento, con su inconfundible toque cítrico de limón. Excelente servicio y una amplia selección de bebidas. Una visita obligada para los amantes de la pizza napolitana contemporánea", consideraron los expertos. Al igual que este año, en 2025 Ti Amo fue elegida número 21 dentro de las mejores 100 pizzerías italianas del mundo. En 2024, el emprendimiento llegó al puesto 30° de la lista, 10 lugares por delante del que había obtenido en 2022. Ese año obtuvo el puesto número 40 en el listado, y en 2023 se quedó con el lugar 38°. Además, en ambas oportunidades fue elegida como la mejor de la región. Junto con aquel galardón, recibieron la etiqueta One To Watch 2022 en reconocimiento a su talento.Los primeros lugares del ranking fueron ocupados por productos de distintas partes alrededor del globo. El puesto N.°1 lo compartieron I Masanielli, en Caserta, Italia y Una Pizza Napoletana, en Nueva York; el segundo lugar fue para The Pizza Bar on 38th, en Japón; el puesto N.°3 lo obtuvo Leggera Pizza Napoletana, en Brasil; y el cuarto y quinto lugar fueron para Confine, en Milán, y Diego Vitagliano Pizzeria, en Italia, respectivamente. Ranking latinoamericanoLa guía Top 50 Pizzas también segmenta los reconocimientos a partir de la región en la que se encuentran. En el caso de las mejores de América Latina, Ti Amo no fue la única argentina que logró meterse al ranking.En el puesto 14 se ubicó otro clásico, Atte. Pizzería Napoletana. Ubicada en el barrio porteño de Palermo, la publicación consideró que "se consolidó como un destino de confianza para los amantes de la pizza napolitana". "Ofrece una amplia selección de pizzas (la de quesos italianos variados es excelente), vinos argentinos y buenos cócteles por copa, y sobre todo, un servicio impecable, rápido y atento, que hace que los clientes se sientan a gusto", subrayaron.En el puesto 18 se encuentra Chichilo's, en Santa Fe, a quienes destacaron por su "equilibrio perfecto entre calidad y precio". El resto de la lista se completó con Siamo nel Forno, también en Palermo, en el lugar N.°21 e Il Gatto Nero, en Valeria del Mar, en el 49.
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¿Quién cuida a los que cuidan? Una gerontóloga analizó las causas de este fenómeno que crece en la Argentina y el mundo
El cuidado familiar atraviesa una transformación profunda. Ya no se trata solo de padres criando hijos hasta que se independizan o de hijos acompañando a sus mayores en la vejez: en la actualidad, muchas personas viven ambas responsabilidades al mismo tiempo.Así lo explicó en LN+ la gerontóloga Claudia Viascán Castillo, quien advirtió que este escenario genera una presión sostenida sobre adultos de mediana edad, con consecuencias psicológicas y sociales que todavía no se terminan de dimensionar. La gerontologa Claudia Viascan Castillo hablo del desafio de cuidar a padres e hijos simultaneamenteLa generación de adultos en el medioSegún Viascán Castillo, se trata de un fenómeno que se denomina "generación lasagna o generación sandwich porque es la que está en el medio". Son adultos de entre 40 y 50 años que deben responder simultáneamente a las necesidades de sus hijos y de sus padres."Hoy todo está mezclado porque hay generaciones que están en el medio de las necesidades de los padres y de los hijos", sostuvo, al tiempo que remarcó que esto no ocurre solo en la Argentina. "El fenómeno está creciendo por el empleo de la mujer, la maternidad tardía, el descenso de los nacimientos y la extensión del número de años que vivimos", precisó.Más años de vida, más convivencia entre generacionesLa gerontóloga señaló que estos cambios forman parte de un proceso que definió como "gerontoglobalización", donde las personas mayores crecen en número y conviven más tiempo con otras generaciones."Hay personas de 90 conviviendo con niños, personas de 70 con adolescentes", explicó, en un contexto donde los jóvenes se independizan cada vez más tarde y los adultos mayores viven más años. En tanto, esto obliga a modificar costumbres y adaptarse a nuevas dinámicas familiares.El desgaste de cuidar Viascán Castillo fue contundente al señalar que el sistema de cuidados no está preparado: "El sistema de cuidados en la Argentina no está bien. No hay capacitación, aprendizaje, no hay políticas públicas".En ese marco, planteó la pregunta central: "¿Quién cuida los que cuidan?". La especialista advirtió que quienes asumen estas tareas suelen sufrir un desgaste sostenido: "Las personas que cuidan tienen desgaste físico, emocional y psicológico".Un rol que sigue recayendo sobre las mujeresLa gerontóloga también subrayó que el cuidado continúa siendo, en gran parte, una carga culturalmente asignada a las mujeres. "Es cultural que la mujer es la que cuida. Cuida al hijo, al marido, a los padres", señaló.Si bien reconoció que los hombres empiezan a involucrarse más, aclaró que ese compromiso suele concentrarse en el cuidado de los hijos, no tanto en el de los padres.Poner límites a los padres: una tarea "terrible"Sobre el final de la nota, Viascán Castillo explicó que cuidar a un familiar no es sencillo porque implica cambiar roles y aprender algo para lo que nadie fue preparado. "La paciencia se está perdiendo porque no nos enseñan a cuidar", afirmó.Y concluyó con una frase que resume el desafío: "Poner límites a los hijos es difícil, pero poner límites a los padres puede ser una tarea terrible".
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