España, el país más 'caminable' del mundo: Madrid y Roma lideran el ranking global de ciudades para descubrir a pie en 2026

El Best 100 Walking Cities corona a Roma y coloca a Madrid en su mejor puesto histórico, mientras 19 ciudades españolas consolidan la marca nacional de turismo urbano y sostenible

Fuente: Infobae

26/04/2026 09:46

Los tiempos de paso de Sawe para batir el récord del mundo de maratón

Fuente: Clarín

26/04/2026 09:00

El origen del volcán Etna podría ser único en el mundo

El Etna es el volcán más activo de Europa y uno de los más monitoreados del mundo.Sin embargo, hasta ahora ningún modelo geológico existente logra explicar por completo cómo se formó.

Fuente: Infobae

26/04/2026 08:06

Así es Kiribati, el país menos visitado del mundo: un paraíso natural en mitad del Pacífico que recibe menos de 10.000 turistas al año

Con solo 9.504 turistas en 2024, este archipiélago ofrece aguas turquesas, cultura ancestral y una biodiversidad única para quienes buscan aventura y desconexión total lejos de las rutas masificadas

Fuente: Infobae

26/04/2026 07:11

Brigitte Macron se confiesa sobre sus años en el Palacio del Elíseo: "Antes tenía una vida normal; aquí he visto la oscuridad del mundo, la estupidez, la maldad"

La mujer del presidente francés repasa sus nueve años en la primera línea de la política en una entrevista publicada este domingo por 'La Tribune Dimanche'

Fuente: Infobae

26/04/2026 05:47

Inés Moreno, traumatóloga: El ser humano vive hoy en un mundo para el que no está diseñado

Fuente: Infobae

26/04/2026 05:47

Fuente: La Nación

25/04/2026 06:18

La psicología dice que venimos al mundo a desarmar lo que nos enseñaron y a aprender cosas nuevas

La psicóloga y escritora chilena Pilar Sordo conversó con José del Rio para LA NACION y analizó la evolución de los vínculos sociales y la relevancia del lenguaje en la construcción de la estabilidad emocional de los individuos. "Venimos al mundo a conocernos, a desarmar lo que nos enseñaron, más a desaprender que a aprender cosas nuevas. Y en el aprendizaje, ese diálogo interno es una herramienta brutal de autoconocimiento y autocuidado", expresó.Según Sordo, las personas usan menos vocabulario al hablar, un fenómeno reduce la capacidad para expresar lo que sucede en el interior de cada sujeto. Sordo citó al psiquiatra español José Luis Marín para explicar que el ser humano se enferma por falta de palabras, ya que el intercambio de lenguaje por emoticones, por ejemplo, afecta la profundidad de los vínculos. Pilar Sordo en Conversaciones con José del RioSordo señaló que la falta de paciencia actual impide que ambos participantes se sientan escuchados y atendidos: "Hemos ido reduciendo la paciencia, porque no solo me cuesta decirte lo que me pasa, sino que cada vez tú tienes menos paciencia para escucharme a mí"."Entonces ese intercambio hace que sea muy difícil generar conversaciones donde de verdad ambos se sientan escuchados y atendidos en esa conversación. Porque la conversación tiene que tener ese desafío en el que yo me exponga a transformarme con lo que tú me dices. Porque si no se transforma en una especie de monólogo intermitente", agregó.Cómo afecta el diálogo interno a la visión del mundoSordo investigó el tema durante ocho años y según sus conclusiones, la forma en que cada individuo se habla a sí mismo determina su amor propio y define la percepción sobre el resto de la sociedad: "Cómo te hablas define tu amor propio y tu visión del mundo".Si alguien se percibe como una persona confiable o noble, proyecta esa confiabilidad en su entorno, sostuvo la analista y remarcpo que la autopercepción define los procesos de duelo, el propósito de vida y la forma de expresar las emociones. "Es como te hablas porque eso determina tu amor propio, pero no solo determina tu amor propio, sino que determina tu visión de mundo", explicó la analista y eseguida agregó: "Creo que el diálogo interno, mi autopercepción, tiende a definir mi visión del mundo y de cómo yo me voy a relacionar con él y desde ahí cómo voy a vivir mis procesos de duelo, cómo voy a definir mi propósito de vida, cómo voy a expresar lo que me pasa en relación a ese mismo motor". El crecimiento personal como generador de incomodidadEl proceso de maduración implica una molestia que muchas personas evitan. Sordo criticó la exigencia social de felicidad constante, ya que para la autora, la incomodidad funciona como la única invitación real al crecimiento y al cambio de prioridades. "La incomodidad es la única invitación al crecimiento" afirmpo la especialista y remarcó que el roce que produce el darse cuenta de la necesidad de un cambio es difícil de aceptar en una cultura experta en la fuga. Asimismo, defendió el derecho humano a cambiar de opinión, a equivocarse y a retirarse de lugares donde no existe bienestar.

Fuente: Perfil

25/04/2026 06:00

Entre la celebración y el desgaste, el mundo del libro se sostiene muy a pesar de la crisis

Con una economía que empuja a la cultura hacia el terreno del lujo, la Feria vuelve a desplegar su potencia como espacio de encuentro, negocio y discusión. Pasillos colmados, jornadas extenuantes y una dinámica que combina entusiasmo y desgaste, el acontecimiento reafirma su centralidad en la vida cultural porteña. Aun atravesada por tensiones políticas y por las dificultades propias de una industria en estado crítico, sostiene su capacidad de convocatoria y su rol como termómetro del sector editorial. Una inauguración, con su mezcla de música, literatura y controversias. Leer más

Fuente: La Nación

25/04/2026 04:18

"Un mundo fascinante". Creció en las entrañas del Teatro Colón y besó la mano de Maya Plisetskaya

Sergio Kuchevasky creció en las entrañas del Teatro Colón. De chico se sentó en la butaca del palco presidencial, en la primera fila de la platea, detrás del escenario, recorrió los pasillos y los depósitos donde dormían los restos de óperas antiguas. Mientras otros chicos descubrían el mundo en la calle o en la cancha, él lo hacía entre escenografías y luces.Su padre lo guiaba por ese universo secreto y le proponía un juego que era, a la vez, un aprendizaje: mirar una parte de un decorado e intentar adivinar a qué obra pertenecía. Así, un puente podía parecer París y, desde otra perspectiva, convertirse en parte de una ambientación asiática de Turandot. En el teatro, la imaginación y la realidad se mezclaban todo el tiempo. De esa infancia extraordinaria nació Cajita de colores, el libro con el que Kuchevasky puso en palabras un mundo que durante años parecía imposible de contar.-Todo empezó con una mudanza y una cajita de colores. ¿Cómo fue ese momento? -A los 50 años me toca hacer una mudanza de mi casa. Como pasa siempre, aparecieron bártulos de distintas épocas y, particularmente, una caja que teníamos guardada con cosas de la familia. Eran objetos de la época de trabajo de mi papá en el Teatro Colón. Y entre muchas otras cosas apareció una caja de colores, con todas las pinturas en perfecto estado. Eso me impresionó muchísimo. Me quedé con esa caja, la separé del resto. Adentro había juegos completos de colecciones de discos de pasta, un grabador Sony, también encontré pelucas, discos... Pero la cajita era otra cosa. -Su padre fue la gran puerta de entrada a ese mundo. ¿Quién era él dentro del teatro?-Mi papá entró muy chico a la escuela del Teatro Colón. Se iba a perfilar para el coro, pero a él le fascinaba la tarea del figurante, por eso cuando se crea el cuerpo estable de figurantes del teatro se cambia del coro a figurante. Los figurantes son todos los que están en una obra sin ser el cantante. Muchas veces tienen papeles protagónicos y otras veces secundarios. Pueden ser la pareja del rey, parte de un pueblo, soldados... todo lo que ves en escena y no es el protagonista principal. Cuando lo empiezo a acompañar, entre los 7 u 8 años, mi papá ya era jefe de figurantes. Después fue director del cuerpo de figurantes, luego subinspector de escenario y termina como inspector de escenario, después de 45 años en el Teatro Colón.-¿Qué le enseñó su padre a mirar que los espectadores comunes no ven?-A ver una obra desde otro lado, a contemplar todo lo que el espectador no mira. Muchos van y se quedan con si les gustó o no la interpretación, si les gustó o no la puesta en escena, si el guion los apasionó más o menos. Y yo veo todo. Veo la puesta, la luz, el vestuario, la entrada de la gente, lo que pasa atrás. Mi papá me enseñó eso: a mirar lo que no se ve.El día más esperado era el domingo. Desde Villa Bosch hasta el Colón había un ritual: tren, subte, café en Tabac, entrada al teatro. Ahí empezaba otra vida. Mientras el padre trabajaba, el hijo recorría pasillos, costados de escenario, puentes de luminotécnica, camarines, depósitos. El Colón era una ciudad secreta.-¿Cómo lo vivía de chico? ¿era un juego o un privilegio?-Primero fue un juego y después, con el paso del tiempo, fue un privilegio único. Yo estaba el 90 por ciento del tiempo detrás de escena, o en un costado del escenario, o con el director de luminotécnica, o con el vestuarista, o con un sastre. Ahí fui entendiendo que la magia no era sólo lo que pasaba adelante.-En el libro aparece mucho de esa idea: la de los oficios invisibles.-Claro. Son los que sostienen el aplauso detrás del telón. Vos ves solamente a uno, a diez, a cuarenta, pero atrás hay una cantidad de gente trabajando para que eso pase. Eso siempre me fascinó. El teatro, para mí, no es sinónimo de cultura solamente. Es algo apasionante. Y cuanto más se lo abra, mejor.En esa infancia entre bambalinas hubo escenas imposibles de olvidar. Una de ellas tuvo como protagonista a Maya Plisetskaya. Kuchevasky era apenas un chico y la vio morir en escena sin saber todavía quién era ni qué estaba viendo exactamente. Después la saludó en el camarín. El contraste lo marcó para siempre.-¿Cómo fue ese momento con Maya?-Maya vino tres veces al Colón. En una de esas actuaciones hizo El lago de los cisnes. Ella muere en escena y a mí me toca estar en un puente de luminotécnica. Se apagan todas las luces y queda un solo foco, solamente Maya iluminada en escena, en la muerte del cisne. Yo me quedo mirando esa escena tremenda, para un pibe al que nadie le había explicado la previa. Yo había visto los cisnes que bailaban y todo, pero no sabía que la protagonista terminaba muriendo en escena. Y tampoco sabía quién era Maya. Cuando termina, me llevan de la mano al camarín y la saludo. Para mí fue como: "Te moriste hace diez minutos y ahora estás acá, saludando, con una sonrisa". Una divina. Una suavidad en sus manos... Creo que fue la primera mujer a la que le di un beso en la mano. Y salí del camarín con todo el olor a rosas, porque la gente le tiraba rosas. No me lo puedo olvidar. Después, ya de grande, cuando empecé a leer quién era realmente Maya, me quedé impresionado. Y entendí también que mi papá me había llevado para que yo no me quedara mal, para que viera que no había muerto de verdad.-En un mundo tan dramático como el de la ópera, su padre le repetía una frase: "El bien siempre triunfa". ¿Cómo vivía ese contraste?-En general las óperas son melodramáticas; algunas tienen algo de humor, pero en general son dramáticas. Y al final son estremecedoras. Tosca, La Bohème, Carmen... toda muerte es tremenda. Y yo me acuerdo que me iba medio contrariado... Y mi papá me decía: "El bien siempre triunfa". Después, como vio que me quedaba mal, me quiso mostrar que no es que murió de verdad, sino que era una actuación. Entonces, entender de tan chico que una persona podía morir en escena pero después estar saludando y recibiendo flores, eso era un contraste tremendo.-Con Martina Arroyo le pasó algo parecido.-Sí, era la primera mujer negra que veía. Me quedo fascinado mirándola, con toda la extravagancia además: un vestido gigante, toda producida, con dos o tres personas alrededor. Yo tenía ocho años, estaba parado, ella pasa, me hace ir con ella. Mi papá me dejaba solo en el teatro; era algo común y de costumbre. Hoy irrepetible. Entonces me llevó al camarín, agarró un pincel y me pintó la cara ella, mientras se está maquillando y me regala el pincel. Lo tengo acá. Y en inglés pregunta: "¿Quién es este pibe?". Esa pregunta me quedó grabada.-También aparece Plácido Domingo y un gesto conmovedor.-Fue increíble. Plácido Domingo acostumbraba a hacer un regalo al personal del teatro. Entonces, en un momento, estamos todos en el cuarto piso â??que era la oficina y vestuario de figurantes en ese entoncesâ?? y suena una chicharra. Eran las cinco de la tarde, no había función todavía. Toda la gente bajó corriendo: zapatero, gente de escenografía, todo el personal, los figurantes, mi papá. Todos a la platea. Y Plácido, parado en el medio de la platea, sin público, cantando "Granada" para todo el personal del Teatro Colón. "Les quiero hacer un regalo", dijo con un español a medias. Una voz tremenda. Y no lo puse en el libro, pero la gente se abrazaba y había hombres que lloraban de la emoción... Creo que no es casualidad que los tres tenores â??Carreras, Plácido Domingo y Pavarottiâ?? hayan tenido ese vínculo tan especial con el público y también con los trabajadores. Plácido regaló a la gente que trabajaba en el teatro esa función improvisada.-¿Cómo era volver al colegio después de vivir esos domingos en el Colón?-Era un drama. Porque el domingo yo ya venía a destiempo. Imaginate: eran épocas de dos funciones. Mi papá después estaba relajado porque el lunes no trabajaba, pero yo al otro día me tenía que ir al colegio. Y lejos de estar relajado, no podía dormir de todo lo que había vivido. El lunes era casi un paso de comedia. Todos mis compañeros hablaban de fútbol, de lo que había pasado el domingo y yo no sabía nada. Me preguntaban: "¿Dónde estuviste?". Y yo: "Estuve en el Teatro Colón". "Dale, boludo". "No, en serio, estuve en el Teatro Colón". "¿Y qué estuviste haciendo?". Claro, para ellos era algo rarísimo.-¿Se sentía distinto por vivir todo eso? -No. Mucha gente me pregunta eso. Yo te digo la verdad: daba para hacer bullying, porque era raro. Villa Bosch era un barrio de inmigrantes italianos. El 60 por ciento trabajaba en la fábrica Fiat. Muy pocos tenían la posibilidad de llegar al Teatro Colón. Los pibes les contaban a los padres que mi papá trabajaba en el Colón. Entonces mucha gente tocó el timbre en mi casa, salía mi papá y le decían: "¿Cómo le va, David? ¿Me cuenta?". Como no podían ir al teatro, le pedían a mi papá que les cuente una parte de la ópera. Eso a mí me fascinaba: que un tipo le pregunte a otro "contame una ópera", como yo te puedo contar el gol de Boca.-Su padre está muy presente en toda esta historia. ¿Cómo fue despedirlo?-Mi papá falleció en 2010, el día que se hizo el censo. Y te voy a contar algo: mi papá se casó con mi mamá, que para nosotros era Silvia pero en realidad siempre estuvo anotada como Cecilia. Toda la familia la conocía como Silvia, pero en realidad era Cecilia. Muy pocos sabíamos eso. Mi hermana nace el 22 de noviembre, que es el día de Santa Cecilia, el día de la música. Y mi papá murió un 22 de noviembre, el día de la música y de Santa Cecilia. No tenía otro mejor final que ese.Pero en la historia de Kuchevasky hay otra capa, más íntima, que vuelve todavía más singular su relación con el Teatro Colón: con los años, empezó a perder audición. Que le haya ocurrido justamente a alguien formado entre óperas, ensayos y orquestas no deja de tener algo de ironía, pero también de persistencia.-Hay algo muy fuerte en su historia: usted es hipoacúsico. ¿Cómo convive alguien tan atravesado por la música con esa experiencia?-Es un dramón. No fue de nacimiento. A los 28 años empecé a perder audición de un oído. Me operé dos veces de un oído y después me tuve que operar del otro. Escucho, sí, con un esfuerzo importante. Aprendí a leer labios. Y a escuchar la música también, con algunos problemitas, pero bueno. No lo veo como un inconveniente. Me apasiona, me encanta la música. A veces se me complica con la audición, sobre todo cuando hay muchos ruidos y gente; ahí se me hace muy difícil. Pero lejos de haberme alejado por no escuchar bien, al contrario. Es casi irónico que alguien que es tan amante de la música y que creció en el Teatro Colón tenga esto. Tuve períodos muy malos, de operación y operación, hubo tiempos en que no escuchaba nada o escuchaba nada de un oído y poquito del otro. Tengo una pérdida importante de los dos oídos. Pero nunca lo tomé como un problema.-En el libro aparece la frase: "No heredé trajes ni objetos valiosos. Heredé una cajita de coloresâ?¦ y con ella, el teatro entero". ¿Qué le dejó, de verdad, esa herencia?-Primero, mi reconocimiento absoluto a los que sostienen el aplauso atrás del telón. Porque vos ves solamente a uno, a diez, a cuarenta, pero en realidad atrás hay una cantidad de gente que estuvo trabajando para que eso pase, para que suceda la magia. Segundo, que el teatro para mí no es sinónimo de cultura solamente. Para mí es algo apasionante. Cuanto más tenga la posibilidad de conocerlo y abrirlo al público, me parece maravilloso. Y es una magia única, que va a ser muy difícil de cambiar y de suplir por inteligencia artificial y por un montón de otras cosas novedosas.-Después de escribir el libro, ¿siente que entendió mejor el teatro, a su padre o a ese niño que fue?-El libro es un todo. Es la música primero, es mi papá, que lo tenía como algo normal, y yo también, porque en lo personal haber podido hacer esto siendo hipoacúsico me fascina. Es como un gran mensaje: hay cosas que uno piensa que te pueden trabar y, muy por el contrario, a mí me motivó y me impulsó. Me podría haber quedado en "no escucho, qué drama", y fue al contrario. Creo que mi infancia, lo que viví, fue algo totalmente extraordinario. Un privilegio. Porque no se puede repetir con ninguna de las próximas generaciones.

Fuente: Infobae

24/04/2026 22:34

Aeropuerto Jorge Chávez conquista paladares a nivel internacional: Se ubica entre los mejores del mundo para comer y beber

El renovado terminal limeño fue destacado por Food & Wine en su ranking internacional, impulsando a la gastronomía peruana como protagonista de la experiencia de viaje

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24/04/2026 21:33

Ziggy Marley y la frase que lo define: "No soy solo el hijo de Bob, sino del mundo"

A días del lanzamiento de Bright Side, el artista abrió su corazón en el Club Random Podcast sobre la presión de crecer bajo una leyenda, la espiritualidad y la familia multicultural que construyó junto a su esposa Orly

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24/04/2026 20:41

Daniel Filmus: "El costo político para Reino Unido crece cada vez que el mundo debate Malvinas"

El ex secretario de Malvinas, Antártida y Atlántico Sur analizó en Infobae al Regreso cómo la reaparición del tema en la agenda internacional presiona a Londres y por qué la posición neutral de Estados Unidos modifica el escenario diplomático

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24/04/2026 19:00

El hambre crece en el mundo: conflictos y sequias empujan a 266 millones a la crisis

Conflictos, crisis climática y menor ayuda internacional agravan el hambre que ya afecta a millones de personas y amenaza con empeorar en 2026 Leer más

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24/04/2026 18:18

¿Quién es el argentino elegido por la revista Time como una de las 100 personas más influyentes del mundo?

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24/04/2026 12:16

Johnson y Betlehem triunfan en los 10K de la Copa del Mundo de Aguas Abiertas en Ibiza

Fuente: La Nación

24/04/2026 10:18

Cómo anda el auto más rápido del mundo: acelera de 0 a 100 km en solo 2,36 segundos

La industria automotriz de hoy dista mucho con la que se veía años atrás. La evolución tecnológica, la aparición de nuevas marcas y el cambio en los paradigmas económicos y políticos globales redefinieron por completo a un sector históricamente más "tradicionalista".Un especialista revela qué hacer si te cruzan un auto para robarte: la maniobra clave para escaparEn medio de todos esos cambios, y con las marcas chinas como nuevos (y fuertes) jugadores del sector, aparecen novedades que quizás hace cinco años eran impensadas. El mundo de la alta velocidad, históricamente dominado por ciertas marcas de renombre, hoy tiene nuevos baluartes y líderes. View this post on Instagram Así las cosas, LA NACION tomó contacto con el BYD Yangwang U9, un hiperdeportivo que en septiembre de 2025 se consagró como el auto más rápido del mundo al alcanzar, en su versión Xtreme, los 496,22km/h. La cita fue en una de las instalaciones que la automotriz china tiene en Zhengzhou, a apenas unos metros de un gigante centro industrial que produce 600.000 unidades al año.El circuito fue armado para la ocasión y le permitió a este medio alcanzar altas velocidades en rectas preparadas y entender el funcionamiento del vehículo en frenadas y curvas cerradas. Hay varios puntos llamativos, más allá de la impresionante aceleración (acelera de 0 a 100km/h en apenas 2,36 segundos), como el sistema de agarre que tienen los asientos. Cuando se gira el volante, ambas butacas delanteras activan una suerte de moldura que evita el desplazamiento brusco del cuerpo hacia un lado. En otras palabras, es como si el auto te "sostuviera" para evitar el bamboleo en curvas a alta velocidad.Otro punto a mencionar es el silencio total de la unidad al pasar. Es un auto 100% eléctrico y eso hace que la sensación de manejo y la sonoridad sean muy distintas a lo que podría ser un semejante a combustión. Eso no quita emoción, al contrario. La adrenalina está desde el minuto cero, cuando se pisa el acelerador a fondo y se sienten esos 1680 Nm de torque en un primer momento.A medida que se avanza en el recorrido -y la confianza aumenta-, el U9 se parece un poco más a aquel que ganó el récord de los casi 500km/h. Por cuestiones de seguridad, la organización limitó la velocidad máxima a la que se podía manejar, pero eso no impidió conocer de cerca a un auto lleno de virtudes y que se planta con 1300 caballos de potencia ante históricos de peso.Cómo es el BYD Yangwang U9Yangwang es la marca de alta performance del grupo BYD y el U9, su caballo de batalla. En la versión convencional, tiene una potencia ya citada de 1300 CV. La versión Xtreme, sin embargo, redobla la apuesta con 3000 CV de potencia y el récord de los 496,22km/h. Esos números le valieron una vuelta récord para un modelo eléctrico en el circuito de Nürburgring: 6:59:157 minutos.Porta una batería de 80kWh y 450 kilómetros de autonomía declarada en ciclo CLTC. Es espacioso en las plazas delanteras, cómodo al andar y confortable (y divertido) para quien maneja.No obstante, no se trata de un vehículo disponible en la Argentina. La automotriz no comercializa directamente este hiperdeportivo, aunque sí lo exhibió durante varios meses en distintos concesionarios de la Ciudad de Buenos Aires, como estrategia de marketing y muestra tecnológica en lo que fue el arribo de BYD al país.

Fuente: Clarín

24/04/2026 09:00

Edgardo Giménez presenta "La alegría es lo que hace girar al mundo" con obras inéditas

La exposición reúne trabajos recientes, con monas, animales y objetos de diseño que desafían lo convencional. El artista incursiona por primera vez en el arte digital con una serie generada por algoritmos. La propuesta invita a reflexionar sobre el optimismo y el rol del arte en contextos complejos.

Fuente: Infobae

24/04/2026 07:16

Fuente: Página 12

23/04/2026 07:36

¿Distopía o realidad? Por qué da miedo el mundo del futuro que imagina Palantir

La big tech se posiciona abiertamente del lado del trumpismo y propone un nuevo marco político, social y cultural en el que la inteligencia artificial marcará el camino de los conflictos internacionales, como empieza a ocurrir en EEUU o Gaza.

Fuente: Infobae

23/04/2026 06:15

Connie Chaparro contó entre lágrimas cómo le detectaron cáncer a la piel tras una consulta rutinaria: "Se me cayó el mundo"

La actriz reveló que el diagnóstico fue un melanoma in situ, detectado a tiempo gracias a una revisión preventiva

Fuente: Infobae

23/04/2026 05:33

Puigdemont reivindica Sant Jordi como "una de las aportaciones" de los catalanes al mundo

Fuente: Infobae

23/04/2026 03:11

El 75 % del código de Google ya lo escribe una máquina, y la fábrica que lo entrena se vende al resto del mundo

En Google Cloud Next 2026, Thomas Kurian declaró cerrada la fase experimental de la inteligencia artificial corporativa y Sundar Pichai mostró el resultado: una red de agentes que ya escribe tres de cada cuatro líneas de código

Fuente: Infobae

23/04/2026 00:05

La iniciativa de AIDUA: Accesibilidad, Inclusión y Diseño Universal para el Aprendizaje que busca sumar a más personas para "ver el mundo de otra manera"

La Maestría en Psicología de la Salud y la Discapacidad de la Universidad de La Sabana y la Comunidad de AIDUA invitaron a un masivo encuentro presencial-virtual para fomentar una forma distinta de pensar la educación desde la comprensión y la inclusión de diversas realidades

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