explica
'Giselo' explica por qué no siguió a Gisela Valcárcel a Panamericana TV: "Prefiero ser Judas con plata y trabajo"
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El JNE explica por qué la proclamación oficial de la primera vuelta no es inmediata y qué pasos faltan
Las autoridades electorales comenzaron el trámite para consolidar los cómputos regionales, un paso previo a la oficialización general de la primera vuelta que culminará tras completar los procedimientos en los 60 órganos competentes
El riesgo país perforó los 500 puntos: qué explica la baja y cuáles son las expectativas del mercado
La mejora en la calificación de la deuda, la acumulación de reservas y el ingreso de dólares por exportaciones impulsan la baja del indicador. Economistas advierten que aún persisten dudas sobre la sostenibilidad del plan económico y el escenario electoral de 2027. Leer más
River ya no se explica futbolísticamente: hace de la angustia una manera de seguir adelante
River parece que va a rodar escaleras abajo, pero se pone de pie y termina saltando a puro festejo. De desfalleciente a resucitado, casi sin transición. Manotazos de ahogado para llegar a la orilla y gritar estoy vivo, no me despidan. Lo suyo es un estado de ánimo, una revolución hormonal en el momento justo, mientras lo futbolístico sigue bajo observación, sin convencer. Si lo de Venezuela ante Carabobo había sido fuerte, lo de esta noche de domingo en el Monumental fue nuclear, todo lo inconcebible que permite el fútbol, un realismo mágico inacabable. Estaba quedando eliminado en el suplementario por el fiero y orgulloso San Lorenzo; se jugaban los últimos segundos de los dos minutos adicionados y desde las tribunas empezó a bajar el cántico "que se vayan todos". River no había podido contra un rival que jugó 90 minutos con 10 jugadores por la expulsión de Reali. Pero el zurdazo cruzado de Quintero llevaba un veneno que nadie se animó a tocar y la pelota entró por el segundo palo. Y el colombiano que se lo grita con bronca y algo más a los hinchas, que se guardan los insultos y en esa metamorfosis que solo permite el fútbol pasan a alentar. Un doble salto mortal en cuestión de segundos. Ya no se iba nadie, todos se quedaban para unos penales para que River volviera a salir de una tumba. Porque San Lorenzo estuvo doble match-point, saboreando las mieles de una clasificación que hubiese sido un premio a la entrega y el esfuerzo de un equipo de obreros. El enorme Gill había tapado las masitas de Galoppo y Páez. No alcanzaba con los aciertos de Quintero y Montiel. Estaba sentenciado River, otra vez pateándose la mandíbula, pero apareció Beltrán, el del penal atajado ante Bragantino para devolverle el alma al cuerpo al equipo, y desvió el remate de Gregorio Rodríguez; el miedo escénico se apoderó de Ignacio Perruzzi para patear por encima del travesaño. Freitas convirtió con una convicción sorprendente y Beltrán ya sentía que le quedaba pintado el traje de héroe para tocar con las yemas el tiro de De Rittis. Como si no fuera suficiente el suspenso, la pelota se paseó por la línea para salir por el otro lado. River a los cuartos de final tras el 4-3 por penales, con Gimnasia La Plata -desbancó a Vélez- como próximo rival. Adentro y en las tribunas se festejó como si fuera un campeonato. River ya no se explica futbolísticamente, hace de la angustia una manera de seguir adelante. ¡EL HÉROE DE LA NOCHE! Santiago Beltrán analizó la clasificación de River tras superar una dramática llave ante San Lorenzo.â?¶ï¸? ESPN Premium | Suscribite al Pack Fútbol | #TorneoAperturapic.twitter.com/jKVLhsOfOv— ESPN Argentina (@ESPNArgentina) May 11, 2026Todo lo precedente parecía quedar lejos. San Lorenzo llegó al Monumental sin su goleador, el suspendido Cuello, pero en el área tuvo otro tanque para ganar en las alturas en uno de los recurrentes desbandes defensivos de River. Auzmendi (1,91 m), el delantero que estuvo cerca de pasar de Banfield a Lanús hasta que la rancia rivalidad hizo naufragar la negociación, entró detrás del desubicado Rivero para definir con un cabezazo cruzado. A Beltrán lo sorprendió la maniobra y Martínez Quarta había salido a tapar a Barrios, sin impedir el centro medido del Perrito.Cinco minutos antes del 1-0, San Lorenzo se había quedado con 10 por la expulsión de Reali, que incurrió en uno de los excesos cada vez frecuentes en nuestro fútbol: el deslizamiento en plancha sobre el rival, sin tocar la pelota e impactando del tobillo para arriba del rival. Para Zunino bastaba con la tarjeta amarilla, pero el VAR le hizo ver que era una entrada de expulsión. Con uno menos, San Lorenzo no se descompuso, siguió formateado en su esquema de continua presión y ayudas constantes para cortar las líneas de pase del rival. En River, Coudet dispuso de la que en este momento se acerca bastante a la formación ideal, de acuerdo con el rendimiento promedio de las individualidades. Reaparecieron tras las lesiones Vera y Driussi, dos piezas que al Chacho le costó reemplazar durante sus ausencias. La estricta marca de San Lorenzo llevó a los jugadores de River a recibir muchas veces de espaldas al arco rival, a necesitar dos tiempos entre el control y el giro. River empezó con paciencia para construir el juego, pero no tardó en ponerse nervioso a medida que las combinaciones eran interrumpidas por la férrea y cerrada marca visitante. Meza no era el que había ayudado a clarificar el juego contra Atlético Tucumán y Carabobo, Moreno hacía una bien y otra mal, a Vera se le notaba la falta de ritmo y a Galván le cuesta subir el perfil de volante que debe pisar los últimos 25 metros.Driussi se tiraba atrás para limpiar la jugada a un toque y Colidio tenía una doble oposición: los aplicados zagueros del Ciclón y el repudio de los hinchas, que no le tienen paciencia ante cada error con la pelota. Los silbidos no cesaron ni cuando fue reemplazado por Salas. En el primer tiempo, cuando conseguía superar la muralla visitante, River se encontraba con el corpulento y elástico Gill, seguro en dos remates de Colidio y otro cruzado de Vera. Se equivocaba poco San Lorenzo en las inmediaciones de su área; la situación más propicia para River en los primeros 45 mintuos fue un rechazo corto de De Rittis que Galván desperdició con una definición desviada. River había tenido más posesión (67%), remates (12 contra dos) y duplicado al Ciclón en cantidad de pases, pero el luchador e infatigable San Lorenzo estaba haciendo la diferencia en las áreas, con el cabezazo de Auzmendi en la rival y la persiana que bajaba en la propia.River necesitaba un lanzador, alguien que activara al resto y levantara el volumen de juego. Juanfer Quintero tiene esas características y también la personalidad para partidos calientes. San Lorenzo, con su plan de resistencia y contraataque, exigió que Beltrán se estirase todo lo que le da el cuerpo para sacar un remate de Auzmendi que se había desviado en Rivero.La sociedad de los zurdos le dio el empate a River: pared entre Quintero y Acuña para que el lateral definiera entrando por detrás de todos. Había derrumbado una pared y era el momento para un subidón anímico de River, que empezó a cargar el área visitante con centros cruzados. Las entradas de Salas, Subiabre y Páez no mejoraron sustancialmente la producción. Martínez Quarta, de cabeza, le erró al arco a cinco metros distancia. Al suplementario.Una defensa atornillada al piso permitió el 2-1 de cabeza de Fabricio López. Otra vez los fantasmas y las imprecisiones acosaban a River, sometido al juicio sumarísimo de sus hinchas. La zurda de Juanfer evitó la sentencia condenatoria. Se ganó la probation de los penales, le iban a bajar otra vez el martillo, pero este River cambió el traje a rayas por el chaleco de fuerza, lo que pasó fue de locos.El electrizante River 2 (4) - San Lorenzo 2 (3)
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Pedir perdón tras un error constituye un acto esencial de madurez emocional y respeto hacia el entorno. Sin embargo, resulta frecuente convivir con personas que omiten esta conducta incluso ante faltas evidentes. Este comportamiento trasciende la simple mala educación para instalarse en el terreno de la psicología profunda, donde diversos factores de personalidad y experiencias previas moldean la resistencia a reconocer una equivocación.El miedo a la vulnerabilidad encabeza la lista de causas identificadas por los especialistas. Según la teoría de la autoafirmación, admitir un fallo implica mostrar una faceta personal que el individuo percibe como frágil. Muchos sujetos asocian la disculpa con una pérdida directa de control y poder dentro de sus vínculos. Esta exposición emocional genera un malestar profundo que los lleva a evitar la admisión de responsabilidades para proteger su autoconcepto, incluso si esto daña a terceros.Estas conductas activan mecanismos de defensa arraigados como la negación y la proyección. Quienes evitan disculparse suelen reinterpretar los hechos a su favor o culpan al otro: es común escuchar frases como "fue tu reacción lo que causó el problema". Investigaciones en el campo de la psicología social indican que el cerebro puede procesar la disculpa como una amenaza a la identidad moral, lo cual dispara respuestas de estrés defensivo. Este fenómeno se agudiza en personalidades con rasgos narcisistas, quienes distorsionan la realidad para sostener una imagen de infalibilidad.La educación recibida durante la infancia también marca el rumbo. Los patrones familiares resultan determinantes: niños criados bajo estilos de crianza autoritarios, donde los errores provocaban castigos severos o donde nunca se observó el hábito de disculparse, desarrollan una aversión marcada hacia este acto en la adultez. En estos entornos, la admisión de una falta no se vive como una oportunidad de reparación, sino como una humillación personal que pone en riesgo el honor o el estatus frente al otro.Otro aspecto clave es la confusión entre el perdón y la autoinvalidez. Aquellos con antecedentes de vínculos asimétricos a menudo temen que pedir disculpas implique asumir la totalidad de la culpa, lo que refuerza una visión negativa de sí mismos. Para estas personas, el pedido de disculpas funciona como una autocrítica destructiva y no como una herramienta de comunicación. A esto se suma la alexitimia, una dificultad para identificar y expresar sentimientos complejos como el remordimiento, lo que impide articular una disculpa a pesar de percibir el daño causado.El impacto de este comportamiento sobre los vínculos es severo. Las disculpas son el componente central para restablecer la armonía en los vínculos humanos; su ausencia fomenta el resentimiento y deteriora la confianza. No obstante, la capacidad de reconocer errores es una habilidad posible de desarrollar mediante el fortalecimiento de la inteligencia emocional y la autocompasión. Comprender que pedir perdón no resta valor a la persona, sino que robustece el vínculo, es la clave para la evolución personal. En última instancia, el perdón deja de ser una concesión para convertirse en un ejercicio de libertad. Solo quien posee una identidad sólida y segura de sí misma es capaz de soltar la armadura del orgullo para dar paso a la reparación honesta.Este contenido fue producido por un equipo de LA NACION con la asistencia de la IA
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Es argentino, edita audio para Netflix y explica cómo se construye el sonido que no se ve
En un estudio de Igloo Music, en Burbank, Los Ángeles, entre consolas, amplificadores y micrófonos de alta gama, hay un elemento que no forma parte del equipamiento técnico: un mate. Es de Máximo Abraham, músico argentino de 30 años, criado en Ituzaingó, que trabaja en el detrás de escena del sonido de películas y series para plataformas como Netflix, Amazon o Disney.Su trabajo no suele verse. Pero sin él, muchas escenas no funcionarían igual.A los 20 años, después de haber intentado estudiar Administración de Empresas y Contabilidad, viajó a Boston para una prueba intensiva en el Berklee College of Music. Consiguió una beca, se formó durante cuatro años en música para cine y, tras la pandemia, se mudó a Los Ángeles.En abril de 2021 ingresó como pasante en Igloo Music, el estudio dirigido por el productor argentino Gustavo Borner. Allí empezó desde tareas básicas, pero rápidamente se especializó en procesos técnicos de grabación, mezcla y postproducción."Aprendí mucho de todo el uso de la parte análoga y también de lo digital, algo que también utilizo a la hora de trabajar con la música", resume.Parte central de su trabajo consiste en preparar el audio de películas y series de diversos idiomas para que puedan adaptarse al inglés, sin perder naturalidad. Para eso utiliza herramientas como VoiceQ y Pro Tools, que permiten alinear diálogos y sonidos, y iZotope RX, para limpiar grabaciones.Aprender a escucharEl proceso es invisible para el espectador, quien solo aprecia que las voces encajan, los sonidos coinciden con lo que se ve en pantalla y las escenas parecen originales, aunque hayan sido reconstruidas.Con el tiempo, Máximo participó en producciones de alto perfil como X-Men 97, Inside Out 2, Wish, The Diplomat, Good American Family, Spacewoman, la última Superman y A complete unknown, la biopic sobre Bob Dylan, además de mezclas internacionales de bandas sonoras para Amazon o Disney.Pero estar en un ambiente como Los Ángeles también le permitió conocer a figuras del espectáculo como el baterista de Paul McCartney, Abraham Laboriel Jr., y músicos argentinos. Entre ellos, a Fito Páez, con quien trabajó en distintas grabaciones, incluyendo Los Años Salvajes, Novela y el proyecto por los 30 años de El amor después del amor.Fue el trabajo con el sonido del cine el que cambió su forma de escuchar: "Aprendí a escuchar más allá de la superficie, identificar matices o sonidos que están donde deberían. Puedo saber si un instrumento está en el lugar y tono correcto".Ese entrenamiento técnico también impacta en su música, cuando después de varios proyectos empezó a trabajar en su primer disco solista: "Quiero hacer un disco más orgánico, grabando voz y guitarra al mismo tiempo y no tocarlo demasiado en la post".Aunque alejado de su tierra natal demasiado tiempo (incluyendo cuando la pandemia lo mantuvo alejado de la Argentina hasta 2024), reforzó su vínculo con sus raíces: "Empecé a escuchar más música argentina desde que me fui, y lo que nunca dejé fue el mate: estoy a full todo el día, aunque ahora solo tomo cuando mis amigos me traen yerba".En una industria cada vez más atravesada por herramientas digitales, su trabajo se apoya en una combinación difícil de reemplazar: tecnología de precisión y un oído entrenado para detectar lo que no se ve.
Si tomas anticonceptivos, nunca fumes: un médico explica las consecuencias
El uso de estos medicamentos junto al tabaco y la obesidad puede multiplicar hasta siete veces la probabilidad de problemas cardiacos graves como el tromboembolismo pulmonar en mujeres jóvenes
El director de tecnología de Meta confiesa que sufre estrés recurrente y explica qué los provoca
Andrew Bosworth asegura que el estrés aparece pocas veces al año, pero siempre por la misma causa: la sobrecarga de tareas sin foco claro
Un astrofísico de la UNAM explica los detalles del cometa C/2025 R3: ¿Cuándo verlo desde México?
Se trata de un cometa de periodo largo, descubierto en septiembre de 2025 por el proyecto PanSTARRS, especializado en detectar objetos cercanos a la Tierra
¿Funciona el detox? Una especialista explica por qué no hay fórmulas mágicas y qué hacer realmente
Tras períodos de excesos, crece el interés por "limpiar el cuerpo", pero la Dra. Argentina Baltodano advierte que no existen soluciones milagrosas. El rol del hígado y los riñones, la importancia de la hidratación y qué hábitos realmente ayudan a depurar el organismo
En medio de las negociaciones del T-MEC, Marcelo Ebrard explica la importancia del tratado para México
La aportación económica entre ambas naciones es una de las más importantes a nivel internacional
El primer mapa genético del hígado humano explica su fragilidad ante el exceso de grasas y carbohidratos
Un nuevo estudio del Instituto Weizmann de Ciencias publicado en la revista Nature mostró que la división del trabajo celular en este órgano es más compleja y distinta a la observada en otros mamíferos. Este avance ayuda a explicar la vulnerabilidad ante la enfermedad del hígado graso y otros trastornos metabólicos
"No fue fácil": Citlalli Hernández explica por qué cambió a las mujeres por las elecciones, pero asegura continuidad en pendientes
Reveló que su sustituta no forma parte de la dependencia, pero confía en que seguirá los compromisos pendientes
Laura Spoya minimiza romance con Sebastián Galvez y explica por qué no lo oficializa: "No es la persona indicada"
La conductora explicó que busca una relación seria y estable antes de presentarla públicamente, priorizando su imagen y bienestar familiar tras semanas de polémica
Ylenia Padilla reaparece en televisión tras seis años y explica los motivos de su retiro: "El error fue irme de la televisión y quedarme encerrada en mi casa, sin ayuda"
La exconcursante de 'Gandía Shore' detalla cómo la presión mediática y la falta de apoyos influyeron en su distanciamiento de antiguos compañeros y en su proceso de recuperación personal
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El escritor y empresario reflexiona sobre la felicidad como una construcción íntima ligada a la memoria, la amistad y la experiencia emocional. "La poesía ha sido como ir dejando constancia de algunos hitos". Leer más
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Voceros de ARCA explicaron cómo funciona el nuevo esquema que busca облегÑ?иÑ?Ñ? la carga impositiva y dar mayor previsibilidad a los contribuyentes. Leer más
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Fran Sánchez considera que, aunque mejorar la manera en que nos hablamos es útil, el verdadero cambio depende de que nuestras acciones reflejen el valor que expresamos y pensamos sobre nosotros mismos
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Milei: más comunicación que gestión explica los malos resultados
"El dato es malo. El dato no nos gusta ya que la inflación nos repugna. Sin embargo, hoy elementos duros que nos permiten explicar lo que ha pasado", dijo el presidente Javier Milei el martes luego de conocerse la cifra oficial de inflación de marzo de 3,4%. Luego explicó la razón de la suba de la inflación con precisiones técnicas, pero las más importantes fueron políticas: "No fue gratis el intento de la política de generar un golpe de Estado, hay que tener en cuenta a qué estuvimos sujetos en el segundo semestre del año pasado, y muy en especial desde la elección en la provincia de septiembre", sostuvo. El "intento de golpe" al que se refería Milei era la derrota electoral en la provincia de Buenos Aires en septiembre pasado. Cuesta entender que la voluntad de la sociedad votando libremente sea interpretada como una desestabilización. Al poner la culpa afuera, sin un error admitido, la idea era comunicar rápido y sacarse la responsabilidad de encima. En el momento más duro en cuanto a la confianza de la sociedad en las expectativas sobre la marcha del gobierno, Milei parece el único "vocero" potable para afrontar y revertir la situación, pero su discurso sigue dirigido al núcleo duro, a los suyos, que por sentido de pertenencia tienen más paciencia y comprensión. No es una novedad, Milei, todo lo contrario a un líder componedor y calmo, habla mucho, sobre todo en las redes sociales, y muchas veces de más. Afirmar con tanta liviandad sobre un "intento de golpe de estado" para explicar una inflación de 3,4% suena hasta ingenuo, pero tiene un cometido: dejar un tema en la conversación pública que empareje la atención generada por el dato inflacionario. Crear un conflicto para superar otro, denunciar algo para tapar otra denuncia, son viejas estrategias de la comunicación política tradicional argentina. Estamos ante un gobierno que parece creer más en la comunicación que en la gestión. El propio Milei pasa horas en redes sociales. Con excepción de Luis Caputo, el resto de los miembros del gabinete parece estar escondido. Hay un dato que no se puede soslayar, los dos vértices de poder que tiene el esquema Milei son su hermana Karina y su asesor Santiago Caputo. La mayoría de la población no les conoce la voz ni a qué se dedican en realidad. Lo suponen, pero no dejan de ser actores en la sombra. Además, están peleados entre sí y es una interna que ya se vive a cielo abierto. Hay ministros que responden a uno o al otro y tienen temor a hablar en público y enojar a su adversario interno. Se habla más hacia adentro que de cara a la sociedad, y esto se explicaría por el culto al personalismo que exigen los hermanos Milei. Hay un claro ejemplo de este "internismo" que afecta al oficialismo: el PAMI estaría cerca de un colapso, se habla de una deuda de mil millones de pesos. La falta de pagos a proveedores, el ajuste sobre los ingresos de los médicos, las denuncias sobre falsas prestaciones recrean un escenario que está afectando a millones de jubilados, justamente uno de los sectores más castigados por la política económica. Días atrás la ministra de Capital Humano, Sandra Pettovello, aclaró formalmente a través de un comunicado, que nadie pidió ni esperaba, que el PAMI y el área de discapacidad-ambas en dificultades- no están bajo su órbita, desvinculándose así de la crisis prestacional y financiera de la obra social y de la agencia que atiende a personas con discapacidad y tiene uno de los problemas de corrupción más graves que afronta el gobierno: la causa Andis. La ministra señaló al Ministerio de Salud, a cargo de Mario Lugones, como el responsable. Lugones, que se mantenía en silencio frente a estos temas, habló escuetamente el martes y dijo que el PAMI "está pagando", porque se informó que transfirieron 150 mil millones de pesos para pago de proveedores. Sin embargo, el ajuste sobre los ingresos de los médicos alcanza hasta un 50% y ya se vaticina un éxodo masivo de profesionales de la salud de la obra social más grande del país. Lugones es hombre de Santiago Caputo, mientras que Pettovello responde a la poderosa Karina. El hecho es una muestra de que hay más comunicación para deslindar responsabilidades personales que explicaciones públicas sobre la razón de los conflictos. El PAMI se va a convertir en un problema grave para el gobierno si no aparecen los recursos. En las provincias los propios gobernadores comenzaron a apuntar al gobierno nacional por su falta de respuesta: "Pido públicamente, no se escondan más, pongan la cara y pongan los recursos. No puede el PAMI estar abandonando a los abuelos. No puede estar dejándolos en este estado", dijo el gobernador de Córdoba, Martín Llaryora, durante un acto oficial. Ningún gobernador va a dar la cara por el gobierno en un tema tan sensible como es la obra social de los jubilados, mucho más cuando observan como los ministros eligen señalarse entre ellos en lugar de gestionar y buscar soluciones. También hay conflictos en el INTI, en la Comisión Nacional de Energía Atómica, el Servicio Meteorológico, entre otros organismos. La clave estaría en la falta gestión para anticiparse a los hechos (lo del PAMI es un ejemplo), y algo parecido sucedió con las empresas de colectivos, que podría haberse previsto semanas antes porque la suba del combustible ya era noticia mundial. Hubo tiempo para comenzar una negociación que pudo evitar el colapso de ese medio de transporte en AMBA de los últimos 15 días. No sucedió. Es muy contradictorio que a un gobierno que cree en la comunicación con una devoción exagerada le falten voceros. La inflación alta es explicada por el Presidente, así como la caída de la recaudación, del consumo y de los indicadores que muestran una economía en pleno retroceso con una alta afectación social, cuando deberían ser tratados por otros funcionarios dispuestos a "poner el cuerpo" ante el enojo social para evitar el desgaste de la imagen presidencial. Todo esto está agravado por la comprometida situación frente a la justicia del jefe de Gabinete, Manuel Adorni, que es quien debería llevar adelante el relato de la marcha del gobierno, pero todo el escenario sobre un supuesto enriquecimiento ilícito lo obliga a guardar un perfil subterráneo. Hablar de "la moral como política de estado" con un jefe de ministros que, se supo ahora, escondió vacaciones lujosas en el Caribe mientras manifestaba que solo se había tomado cuatro días para estar con su familia en el polémico viaje a Punta del Este, parece una burla de los problemas de la gente común. Hay funcionarios que creen que debería ser apartado del cargo "porque pasa más tiempo atendiendo su tema con la justicia que hablando con los ministros sobre la marcha del gobierno". Milei, que sostenía que ante la más mínima sospecha de corrupción iba a "volarle la cabeza" a sus funcionarios, ahora llama a esperar el pronunciamiento de la justicia, pidiendo respetar el principio de inocencia, como corresponde. Es el mismo Milei que sentencia livianamente que "el 95% de los periodistas son delincuentes". Sostener a Adorni es una decisión política que muestra al gobierno con una alarmante carencia de interpretación del enojo social. Considerar que todo lo malo que sucede es parte de una operación de parte del kirchnerismo, de los medios, de los empresarios, que siempre hay alguien a quien culpar para poder contracar, es un error. El gobierno percibe que le alcanza con tener "enemigos" visibles a quien responsabilizar y atacar en las redes y los medios como justificación por falencias que son propias. El trasfondo de esto es que ignora que las crisis gubernamentales nunca son de comunicación, siempre son de gestión. Aquélla puede servir para sobrellevarla de la mejor manera o para atenuar cierto desgaste, pero si no se corrige la gestión y se asumen los errores -para cambiar aquello que haga falta- no habrá ninguna estrategia de comunicación que sirva.
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Se habla en todas partes de la crisis de espectadores en el cine. En la Argentina, con sus recurrentes crisis y depreciaciones del valor del salario, solemos echarle la culpa al gobierno, pero aclaremos rápidamente que ni en eso somos originales los nacidos en estas pampas. En el último lustro apareció una excusa: la pandemia. Y una frase que, no por cierta, deja de ser insuficiente: "cambiaron los hábitos de consumo". Los números de las plataformas de streaming, el comportamiento de los Estados en aquel tenebroso 2020 y la histeria en una industria que necesariamente debe mover cientos y miles de millones de dólares (el cine es la más cara de las artes) generaron una aceleración de ciertas tendencias, lo que generó una segundo lugar común, aquel de "la pandemia aceleró los tiempos". Pues bien: venimos a negarlo con datos. Para eso, hay que prestarle atención no a lo que ocupa el foco de las tapas de medios y las agencias de noticias, sino lo que, incluso a la vista de todo el mundo, permanece lateral. Entre esos datos, y ahora que nadie se acuerda de quién se llevó el premio mayor, los últimos Oscar y, también, las recaudaciones globales de las últimas semanas. Retengamos este dato: las dos películas más ganadoras de aquella noche fueron Una batalla tras otra (con el principal) y Pecadores (que se llevó un casi sorpresivo premio de Mejor actor para Michael B. Jordan). Vamos a dejar de lado los "grandes premios" y a concentrarnos específicamente en los galardones técnicos. Las cuatro películas que sumaron en rubros que van del diseño de producción a -mucha atención- la fotografía fueron las dos mencionadas más la tercera Avatar (Efectos especiales, bastante lógico), F1 (Sonidos) y Frankenstein (lo relacionado a diseño de vestuario y maquillaje, entre otros). Es decir: incluso si hubo mucho blockbuster "de sensaciones" el año pasado (Capitán América: un nuevo mundo, Thunderbolts, Superman, Los 4 Fantásticos y siguen firmas) premios que están relacionados con el artesanado del cine quedaron en manos de filmes "serios" o "realistas", sea lo que fuere que se considere con esos términos en estos tiempos. Sin embargo, los que importan aquí son Montaje y Fotografía. El primero fue para Una batalla tras otra; el segundo, para Pecadores. Son los premios más importantes de aquella noche y del año. Pecadores es una película, como se sabe, extraña que mezcla los gánsteres, los vampiros, el antirracismo, el film de época y el musical en una gran ensalada. Pero el máximo de su potencial lo desarrolló en salas IMAX. El premio de fotografía fue festejado porque, por primera vez en la historia, lo ganaba una mujer (Autumn Durald Arkapaw, además descendiente de nativos americanos, festejo justo). Pero lo más innovador del premio no era la identidad de la profesional, sino que lo ganó con la dificilísima tarea de fotografiar con cámaras IMAX. La sensación de inmersión en un espectáculo gigantesco favoreció la aceptación de una trama bastante extraña para los estándares de hoy y fue el vector por el cual el público la aceptó y la convirtió no sólo en un éxito sino, palabra clave, en un éxito rentable. Una batalla... fue un fracaso comercial en realidad, porque costó demasiado respecto de lo que recaudó, aunque recaudó lo que, para cualquier otra película, hubiera generado abultados números negros. Sino fue una catástrofe comercial, si finalmente recuperará su costo, es porque se filmó con material analógico en formato extra grande de ocho perforaciones (lo que "arrastra" la película en la cámara, esos agujeritos; cuanto más son, mejor definición de la película) VistaVision, un formato que desde hace mucho había caído en desuso. El cinéfilo recordará que es el formato de Vértigo, la obra maestra de Alfred Hitchcock, nada menos. Eso permitía que la película tuviera una definición mucho más notable que en el habitual registro digital y, también, provee una sensación inmersiva completa justamente por el detalle que logra. Sí, parecen cosas muy "específicas", pero son absolutamente esenciales para el negocio. Montar película VistaVisión es muy difícil (Hitchcok los sabía, por eso fue un formato adecuado para Vértigo, con su tempo contemplativo y sus imágenes amplias) y la persecución triple del último tercio es, en ese sentido, una hazaña técnica. E inmersiva. Lo que estos premios muestran es un síntoma de que es probable que Hollywood haya replanteado su producción. Como la hamburguesa de cadena más apetitosa que podamos comer, también las franquicias se agotan. No es que Superman o Los 4 Fantásticos no sean, por derecho propio, películas con encanto y virtudes, sino que el público tiene la impresión (errada o no) de que sabe demasiado de qué se trata. Es cierto que esa característica del conocimiento previo (la famosa "instalación de marca") es una virtud para el marketing. Pero en algún momento se satura. Lo que tanto Pecadores como Una batalla tras otra ofrecieron fue el uso de las herramientas que el blockbuster saturó para generar sensaciones en el espectador para contar otras cosas. Resultado: un salto hacia aquel viejo atractivo del cine de sumergir al espectador en otro mundo. Y, después de paseos demasiado largos por el mundo de los superhéroes y la animación, el nuevo universo es el de todos los días, pero de otra forma. Este movimiento no es nuevo y ha ocurrido cada vez que el cine en salas se enfrentó a una competencia fuerte. VistaVisión, ya que estamos, competía con CinemaScope, y ambos nacieron cuando las salas debieron pelearle el público a la televisión cada vez más barata y, por lo tanto, popular. Pasó en muchas otras ocasiones (con el VHS, con el DVD, con el cable premium, con Internet...) y ahora pasa con las plataformas por un lado y el cine inmersivo por el otro. Si el lector se pregunta si esto es una excepción o un camino nuevo, veamos lo que pasa con las películas estrenadas este año. Por primera vez desde Coco, Pixar tuvo éxito con una película que no pertenecía a ninguna de sus franquicias (Hoppers, que está cerca de los 800 millones de dólares de recaudación global). Pero el film más visto (por lo menos hasta el estreno de Super Mario Galaxy, la primera "franquicia vendedora" del año) fue Proyecto: fin del mundo, la comedia de aventuras y ciencia ficción protagonizada por Ryan Gosling y una piedra simpática (alrededor de 500 millones y contando, con bastante más para sumar). De hecho, estos dos éxitos (más el nicho en el que entraron algunas otras películas, como la recién estrenada El Drama) mejoraron la performance de venta de entradas en cines del primer cuatrimestre de 2026 respecto del de 2025 en un porcentaje no menor al 5 por ciento. En la Argentina, después de un enero atroz, febrero y marzo mostraron crecimiento en recaudaciones. Hay mucho más para confirmar un cambio. Es cierto que no van a faltar franquicias (The Mandalorian and Grogu en mayo; Masters of the Universe -es decir, He-Man- en junio; Moana en versión con actores, Minions 3 y Toy Story 5 y Supergirl en julio; Avengers-Doomsday y Dune 3 en diciembre y hay varias más), pero entre los eventos cinematográficos más importantes del año y de los que ya se habla figuran producciones que apuntan a lo original desde el gran espectáculo. Una es El día de la revelación, drama de ciencia ficción realizado por Steven Spielberg, que se vende como una especie de sorpresa (su marketing es parecido al de su obra maestra Guerra de los Mundos, donde no terminamos de saber por dónde va el asunto o qué veremos). Y la otra, la película que, de ser exitosa, va a cambiar definitivamente el paisaje: La Odisea, versión del poema homérico a cargo de Christopher Nolan y filmado íntegramente con cámaras IMAX y para salas ídem (si en la Argentina alguien se anima a funciones especiales súper gigantes, se va a hacer millonario: sólo tenemos una sala de este tipo). Si estas dos -y un puñado más de títulos no necesariamente de gran espectáculo- funcionan en salas, habremos llegado a un nuevo equilibrio. Seguramente también en nuestro país, donde éxitos de taquilla enormes pero puntuales hablan más de la falta de alternativas para salir de casa que de incapacidad para pagar una entrada. En última instancia, se confirmará que no son ni los focus group ni los contadores los que definen cómo será el cine, sino el diálogo entre realizadores y espectadores que propone cada película. Más allá de gustos y calidades, se lo vamos a deber a la audacia de intentar ir por otra parte de Pecadores y Una batalla tras otra.
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